Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [41]

Скорость съемки (Frames per Second Speed).

Скорость движения можно регулировать, изменяя скорость съемки камеры. Это называется «over-cranking» замедление (slow motion) или «under-cranking» ускорение (fast motion).

Проекция (кино- или цифровая) обычно показывает изображение со скоростью 24 кадра в секунду. Когда камера работает с нормальной скоростью 24 кадра в секунду, движение, запечатленное камерой, будет нормально выглядеть при воспроизведении. Такая же ситуация возникает видео, когда и записывающая камера, и воспроизводящее устройство работают со скоростью 30 кадров в секунду (в действительности скорость 29,9 кадра в секунду).

Изображения с медленным движением создаются, когда камера снимает быстрее, чем 24 кадра в секунду. Если она снимает со скоростью 48 кадров в секунду, а воспроизводит со скорость 24 кадра в секунду, просмотр изображения будет в два раза дольше. Сорок восемь кадров, снятые за секунду, просматриваются со скоростью 24 кадра в секунду, то есть необходимо две секунды, чтобы воспроизвести то, что отснято за секунду. Это и вызывает медленное движение. Есть камеры, способные снимать сотни и даже тысячи кадров в секунду, которые при воспроизведении могут растянуть показ секундного события до нескольких минут.

Ускоренное движение возникает, если камера снимает меньше 24 кадров в секунду. Если снимет всего 12 кадров в секунду, при воспроизведении со скоростью 24 кадра в секунду движение будет в два раза быстрее. Для сцен экшн обычно снимают со скоростью 22 кадра в секунду, что ускоряет движение, и трюки смотрятся более эффектно. Аудитория не знает об изменениях скорости движения камеры, но замечает увеличенную интенсивность сцены.

Ярким примером ускорения движения является цейтраферная съемка. Движение объектов, перемещающихся очень медленно, например распускающийся цветок, может быть ускорено, чтобы превратить недели цветения в несколько секунд на экране. Стройка здания, длящаяся год, может быть показана за 15 секунд с помощью съемки одного кадра в день и показа отснятого материала с нормальной скоростью (365 кадров, показанные со скоростью 24 кадра в секунду, дадут примерно 15 секунд показа).

Быстрое или медленное движение может быть использовано для создания различных эффектов при показе. События, происходящие слишком быстро (как сцены экшн), можно рассмотреть более детально, если уменьшить скорость. В «Матрице» (1999-2003) медленное движение увеличивает время показа, чтобы показать, как герои двигаются во время сцены. В фильме «Неприкасаемые» (1987) несколько одновременных действий, длящихся в реальности несколько секунд, сняты замедленно, что позволяет аудитории рассмотреть, как события влияют друг на друга. Изменение скорости также предлагает движение из реального времени в вымышленное или время сновидения. В ремейке фильма «Отец невесты» (1991) замедленное движение часто используется, когда отец думает о своей дочери.

Действие также может быть ускорено. Ричард Лестер добавил фильму «Вечер трудного дня» (1964) энергичности и юмора, снимая ускоренно. Стэнли Кубрик делал быстрее сексуальные сцены в «Заводном апельсине» (1971), подчеркивая их безликость. В фильме «Коянискацци» (1983), без единого слова, использован прием замедленной съемки, чтобы создать сюрреалистичный интроспективный взгляд на цивилизацию.

Континуум движения (Continuum of Movement).

(Термин «Continuum of Movement» также может переводиться как «непрерывность движения»).

Принцип контраста и сближенности может быть применен к континууму движения, позволяя контролировать визуальное напряжение и интенсивность, которая получается в результате движения взглядов зрителей по экрану. Как любой визуальный компонент, сближенность континуума уменьшает интенсивность, а контрастность континуума повышает, делает изображение более насыщенным и напряженным. Континуум движения возникает в кадре или между кадрами.

Использование контрастности континуума движения требует понимания, в какой части экрана будет сосредоточено внимание зрителей. Вот визуальные компоненты, которые привлекают внимание аудитории:

1. движение;

2. самый яркий объект;

3. наиболее насыщенный цвет;

4. глаза актера;

5. внешне наиболее контрастный объект.

Чтобы показать, какой участок или сектор кадра привлечет аудиторию, можно нанести поверх экрана или кадра сетку с девятью секторами.

Назовем ее сеткой континуума (Continuum Grid).

В качестве памятки секторы пронумерованы цифрами от 1 до 9.

Континуум движения не так важен на малом экране. Ручные цифровые устройства имеют крошечные экранчики размером 1 или 2 дюйма, поэтому континуум движения является всего лишь визуальным компонентом на этих экранчиках. Так как средний телевизионный или компьютерный экран имеет размер всего 21 дюйм, физический ряд, доступный для контраста континуума ограничен. Экраны домашних кинотеатров предоставляют хорошую возможность использовать континуум движения, но экраны обычных кинотеатров или экраны гигантских форматов вроде Imax (с экранами размером в сотни футов) используют контраст и сближенность континуума движения, чтобы значительно повлиять на визуальную структуру.