Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [32]

Здесь оранжевый поместили на синий фон и на желтый фон. Несмотря на то, что эти примеры оранжевого идентичны, оранжевый на синем фоне выглядит более интенсивным, чем на желтом. Это называется одновременным контрастом, потому что два образца оранжевого цвета находятся на изображении одновременно.

Такая же взаимосвязь может получиться между кадрами, и называется она последовательным (successive) контрастом. Теперь зритель сначала посмотрит на одно изображение, а затем на второе. Это происходит, когда монтажеры монтируют кадры. При последовательном контрасте только второй цвет будет видимым.

Если зрителю показать сначала по большей части красную сцену, а потом в основном голубую, голубой будет видимым цветом и будет выглядеть намного более глубоким из-за взаимосвязи цветов при последовательном контрасте.

Аналогичные цвета (Analogous colors).

Аналогичными называются соседние цвета на цветовом круге. Третьим правилом взаимодействия цветов является то, что цвета, расположенные рядом друг с другом, как бы выталкивают или отделяют свои позиции на цветовом круге.

Например, красный и оранжевый – аналогичные цвета.

На этой иллюстрации оранжевый – видимый цвет. Оранжевый образец, помещенный на красный фон. выглядит более желтым. А такой же оранжевый на желтом фоне кажется более красным.

Цветовой круг может схематично показать это взаимодействие. Красный «толкает» оранжевый на желтый, а желтый, наоборот, подталкивает оранжевый к красному.

Как на практике может быть использована взаимосвязь цветов? Представьте сцену экшн, для нее требуется пламя, которое для большего эффекта должно выглядеть как можно более красным. Используя взаимодействие цветов, можно создать такую ситуацию на экране, когда пламя будет выглядеть более насыщенным. Решение содержит в себе одновременный и последовательный контрасты.

Если за красным пламенем установить голубой фон, огонь будет выглядеть более интенсивным, так как дополнительные цвета усиливают насыщенность. Это будет одновременный контраст (внутри одного кадра). Красное пламя будет выглядеть более ярким, потому что зрителю необходимо будет в одно время смотреть на два дополнительных цвета.

Другим решением может быть предшествующая сцене с огнем, сцена с большим количеством голубых кадров. Это последовательный контраст, потому что сначала мы видим голубой цвет, а дополнительный красный цвет идет следом (как контраст между кадрами). Если аудитория будет видеть голубой приблизительно 15 секунд, а потом ей покажут дополнительный красный цвет, то красное пламя будет выглядеть значительно более насыщенным.

До конца не понятны точные физические причины, по которым действуют одновременный и последовательный контрасты. Однако простой пример может показать этот феномен.

Расположите эту книгу примерно в 12 дюймах (около 30,5 см.) от глаз при хорошем освещении. Сядьте поудобнее. Смотрите неотрывно на точку в голубом круге в течение минуты, а затем переведите взгляд на точку в центре белого круга. Вы увидите красный круг, который ненадолго появится в белом круге.

Красный круг, который вы видели, называется остаточным изображением (последовательный образ). Остаточное изображение возникает по нескольким причинам. Глаз всегда воспроизводит дополнительный цвет к тому, которые видит. И когда вы смотрели на голубой круг, вы, должно быть, заметили, что постепенно голубой становился менее насыщенным и ярким. Частично это происходит из-за того, что наши глаза устают.

В то же время наша зрительная система, которую атакует голубой цвет, пытается приспособиться и обнаружить «нормальный» белый цвет. Помните, что человеческая зрительная система всегда пытается привести в порядок цвета и свет. Так как красный – это дополнительный цвет голубого. а смешивание двух цветов в равных количествах создает нейтральный серый цвет (визуальный эквивалент белого), ваша зрительная система добавляет красный, пытаясь сделать голубой нейтральным серым. Когда ваше внимание переключается на белый круг, вы видите красный цвет, добавленный вашей зрительной системой, чтобы превратить голубой в нейтральный серый.

Если применить этот принцип к красному пламени, можно понять, как предшествующий или окружающий красный и голубой цвет подействует на аудиторию, делая огонь более насыщенного красного цвета.

Цветовые схемы (Color schemes).

Цветовая схема – это цветовой план. Так как существует огромное количество цветов, не получится отобразить все возможные цветовые схемы, но цветовой круг является хорошим местом для начала, так как на нем цветовые оттенки уже организованы как простые кружки.

Ниже представлены несколько возможных цветовых схем, использующих цветовые оттенки.

Один оттенок (One hue).

Монохроматическая цветовая схема включает в себя нахождение одного оттенка для всего производства. Фильмы У. Битти «Красные» или «Крестный отец» Ф.-Ф. Копполы используют только оттенки красного. Практически все цвета в этих фильмах красных оттенков, освещенные, затененные или разбавленные.

Эта фигура демонстрирует монохроматическую красную цветовую схему.

Дополнительные оттенки (Complementary hues).