Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. - [34]

Цветовая схема «Крестного отца» (1972) в основе своей черная, белая и красная. Поэтому реквизит, декорации и костюмы были подобраны и окрашены в соответствии с этой цветовой схемой. «Китайский квартал» (1974) соответствует желто-оранжевой схеме (цвет высушенных опаленных растений) и исключает голубой, если только он не использован в изображении воды.

У зрителей плохая цветовая память. Если попросить человека вспомнить какой-нибудь определенный голубой, он не сможет отличить нужный голубой от похожего голубого цвета. Это свойство запоминания цвета может быть использовано в вашу пользу. Оттенок, яркость и насыщенность цвета объекта может изменяться между сценами, а зритель не заметит этой перемены. Цвет объекта может быть изменен с помощью краски или красителя, так же как освещение меняет яркость объекта. В обоих случаях зритель не будет знать о манипуляциях.

Часто цвет выглядит на снимке иначе, чем в реальности. Эта проблема называется локализацией цвета. Она возникает, когда цвет меняет оттенок, яркость или насыщенность при воспроизведении на кино- или видеопленке, через цифровые системы, телевизионное оборудование или с помощью печатных чернил и красителей. Разрешение компьютерного или телеэкрана влияет на локализацию. Мониторы с высоким разрешением (поддерживающим сигнал высокой четкости) воспроизводят цвета более аккуратно и точно, чем обычные NTSC-телевизоры.

Процесс обработки влияет на цветопередачу матриц, захватывающих изображение в цифровых камерах. Например, цветок насыщенного желтого цвета будет выглядеть еще более ярким и насыщенным, если смотреть на его цифровое изображение. Темные синие оттенки будут казаться черными на киноэкране. Невозможно описать, как будет выглядеть цвет, пока вы не поэкспериментируете.

Фильтры (Filters).

Цветофильтры, помещенные в объектив камеры, и правильное освещение могут управлять цветом Управление происходит по субтрактивной системе (системе вычитания). Фильтр не может добавить какой-либо цвет, он способен лишь вычесть цвет. Фильтр всегда устраняет дополнительный цвет и отдает свой цвет.

Фильтры для объективов.

Фильтры могут быть использованы в объективах камер. Добавление желтого фильтра делает объекты в кадре более желтыми, однако он не добавляет желтый цвет. Фактически желтый фильтр просто устраняет весь голубой цвет (дополнительный к желтому), и таким образом доминирующим становится желтый цвет.

Использование фильтров для объективов достаточно сложно. Широкий выбор фильтров стандартных цветов делает их доступными для любого типа съемки. Такие фильтры очень надежные и влияют на изображение характерным легко предсказуемым способом. Но если поместить фильтры другого типа, нестандартные, пластиковые или из цветного стекла, то могут возникнуть проблемы. Нестандартные фильтры, цвет которых вы воспринимаете глазами, могут не придать вашему фильму или видео нужного цветового оттенка. Например, фильтры, которые на взгляд голубые, могут сделать изображение пурпурным. Тесты и эксперименты – единственный способ прояснить, как отреагируют на фильтр кинокамера или цифровая техника.

Фильтры для осветительной аппаратуры.

Цветные фильтры можно установить на осветительную аппаратуру. Некоторые фирмы предоставляют широкий выбор рулонных желатиновых светофильтров разнообразных оттенков.

Использование таких фильтров на свету действует согласно системе вычитания. Как бы вы ни поместили фильтр на свету, на выходе количество света уменьшится. Желатиновые светофильтры впитывают в себя дополняющий цвет и проецируют только свой собственный.

Стандартные светофильтры для съемки обычно калибруются в градусах Кельвина, и всегда точно известно, как меняется свет – теплее (оранжевый фильтр) или холоднее (синий фильтр).

Другая группа стандартных желатиновых светофильтров более избирательна и устраняет только небольшое количество одного оттенка. Нестандартные фильтры производятся для театров и не имеют взаимосвязи с кино- или видеокамерами. Хотя такие нестандартные желатиновые фильтры могут создать очень впечатляющий цветовой эффект, их все же лучше опробовать до начала съемок.

Время / место съемки (Time / location).

На цвет может влиять время суток и цвет места съемки, окружения.

Днем цвет меняется по мере движения солнца. Восход выглядит бледно-лиловым, дневное освещение более голубое, а закат красноватый. Съемки во время «чудесного часа» (вторая половина дня, когда солнце ближе к горизонту) создают необычные тени и голубой свет.

Погодные условия влияют на дневной свет. В пасмурный день прямые солнечные лучи, имеющие красноватый оттенок, отталкиваются облаками, из-за чего свет становится голубым.

Цвет освещения также меняется в зависимости от окружения. Цветные объекты отражают свет и, в зависимости от размера, изменяют цветовой оттенок света.

Съемка около красных кирпичных стен добавит красного в основной свет. В лесу свет, проникающий через листья деревьев, более зеленый, чем обычное освещение.

В открытой пустыне дневной свет будет желто-оранжевым из-за песка. Белые облака, выступающие как огромные отражатели, отбрасывают обратно свет, делая освещение в пустыне более желто-оранжевым.