Весеннее контрагентство муз - [4]

Шрифт
Интервал

А. Лентулов. Эскиз декорации к трагедии В. Маяковского

Велимир Хлебников

Снезини

(первый вариант)

Дейло в 3 деинах

Снезини. А мы любоча хороним… хороним… А мы беличи-незабудчичи роняем… роняем…

(Веют снежинками и кружатся над Снегичем-Маревичем.)

Смехиня. А мы, твои посестры, тебе на помощь… на помощь… Из подолов незенных смехом уста засыпем смехоемные.

Немини. А мы тебе на помощь… на помощь… Снимем с вольных уст повязку немовую; немязливую…

Слепини. А мы тебе глазины снимем слеповые; слепязливую…

Снезини. Глянь-ка… глянь-ка: приотверз уста… призасмеялся — жаруй! Приоткрыл глаза — прилукавился… Нацелился. Ой девоньки, страшно!

(С смехом разбегаются. За ними смеясь и со словом «люби себя» гоняется и касается до них руками Снегич-Маревич. Пойманные остаются на месте. Смехини роняют в догонку смех.)

(Немини надевают повязки на уста видочей.)

(Слепини слепят глаза чужим, поникая ликом.)

Березомир. Сколько я видел игр!.. Сколько игр… (плача) ах, сколько игр!

Сказчич-Морочич. Натягивая гибучие ветви березы.

Дрожит струной
Влажное черное руно,
И мучоба
Вникает в звучобу,
Как девушка в любой…
Я пьян собой…

(Береза, подобная белоцветным гуслям, звучит. Воздушатый пальцами, незримым остается звучило. С разных концов, зыбля жалами и телами, приползают слепоглазые, слухатые и, угрожающе шипя, подымаются по стволу.)

Сказчич-Морочич. Ай!

(Падает, роняя струны, умерщвленный кольцами слушатаев. Змеи расползаются, совершив свое дело.)

Молчанийные сестры. Он шел развязать поясы с юных станов. Плачемте, сестры. Омоем лицо и немвянные волосы в озере страдин.

Плачемте, немые!

Березомир. Нет у гуслей гусляра. Умолкли гусли. Нет и слушчих змеев… Тише! Тише, люди!

(Няня-леший. Взлетает на воздух и, пройдясь по вершинам деревьев колесом, чертит рукой, полной светлячков, знак и исчезает.)

Березомир (глухо завывает). О, стар я!.. И я только растение; лесина… стар я. И не страшны люди…

(Предводимые юношей, вылетают навстречу людям слепини и немини старательно повязывают уста немовыми и слуеповыми повязками. Люди, разговаривая между собой, проходят).

Молодой рабочий(радостно, вдохновенно) Так! и никаких, значить, леших нет. И все это нужно, чтобы затемнить ум необразованному человеку…

(Снегич-Маревич подлетает и бросает в рот снег. Бросает за воротник, где холодно, бросает в зубы говорящим).

(Снегини прилетают и опрокидывают подолы снега над людьми.)

2 человека(спокойно) И вообще ничего нет… кроме орудий производства.

Снегич-Маревич (бросает в рот снег). Однако здесь холодно. Идем.

Итак вообще ничего нет…

Некий глас. Отвергнувшие отвергнуты (и Снезини и Березомир и Снегич-Маревич, все вздрагивают и с ужасом прислушиваются).

Некий глас(с глухой настойчивостью). Отвергнувшее отвергнуты.

Вещежонка. (Помавая снегообразной старой головой). Это о них об ушедших… о них… (склоняется все ниже и ниже к земле головой).

Березомир А. — стар я (Снегини и любоч с новой силой отдаются ранним русальям) о чужаках…

Бес. Кто холит корову? Бес. Кто отвечает за нее? Бес. А ты что делал? Ставил сети? Ловил снегирей? Пухляков?

Бесенок. Колоколец худо звучал, хозяин не нашел, волк поел…

Бес. Вот тебе, голубчик… вот тебе! (наламывает березовые прутья)

Березомир. На доброе дело и веток не жаль.

Бесенок. Не буду, дедушка. Ой больше не буду. Миленький, дорогой!

Березомир. Это не повредить… Малец, еще.

(Отдыхая Снегини и Снегич-Маревич прилегли на стволах).

Липяное бывьмо. Сладка нега белых тел. Милые.

(Пробегает заяц и, встав на задние ноги, бьет лапами).

Снезини. Слепиня повязывает глаза и так играет с пушеным ломком. зимы.

(Пробегает с раной в боку волк, брызгая кровью на снег. Ой).

Все. Волченька, милый волченька, бедунет, горюн ты наш извечный.

Морозный Тятька. Это так. Нельзя оставить пути лечоба.

(Волк садится и жарко облизывается языком).

(Снезини прикладывают к ране снежные ткани).

(Волк порскает дальше. С диким воем проносятся борзые).

Березомир(больно хлещет их ветвями). Вот вам, голубчики. (Снезини садятся на шеи и ускакивают вдаль. В охобне мороза, поскрипывая сосновыми стволами, в метелях сорочек пляшут Снежак и Снегуня-Снежамица).

Снежак. Рукавицы снегобоберные сладки; Плечики поскрипывают.

(Показывается черный с черной сосулькой в руке).

Снежак. За дело белые товарищи! (Разводит упругие прутья и те, звонко наслаждаясь, хлещут по разгоряченному красному лицу.)

Древолюд. Ха-ха-ха! (Размахивает от радости белыми черными руками и искажает смехочевом старые сырые лица.)

Снегунья. А эта хворостиночка тебе не нужна? (Ловко подставляет ветвь и охотник, задыхаясь и белая безумные глаза, падает с ружьем на снег. Ружье задевает, дает выстрел.)

Липовый парень. Aй больно, больно. (Дрожит, подымая над снегом ружье. Барин задыхаясь уходит назад).

Древолюд. Ха-ха-ха! Кривит рожи. Ну и потешен честной народ.

Белый мужик. Но что это? Пробежали морозные рынды. Стучат снеговицами, секирами, низут. Осмостров. Бирюк провыл. Вышел снежный барин, летучи-полетучи зимние белые волосы. Морозень охабень морозит бороду, чешет в затылке. Белый боярин. Честной пароль! Ушла она. Как дым в небо, как снег в весну. Ушла. Истаяла.

Все. Кто?

Кто?

Снежные Мамки


Еще от автора Борис Леонидович Пастернак
Доктор Живаго

«Доктор Живаго» (1945–1955, опубл. 1988) — итоговое произведение Бориса Леонидовича Пастернака (1890–1960), удостоенного за этот роман в 1958 году Нобелевской премии по литературе. Роман, явившийся по собственной оценке автора вершинным его достижением, воплотил в себе пронзительно искренний рассказ о нравственном опыте поколения, к которому принадлежал Б. Л. Пастернак, а также глубокие размышления об исторической судьбе страны.


Охранная грамота

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Разин

Палиндром (в переводе с греческого — бегущий назад) — слово или стих, одинаково читаемый как слева направо, так и справа налево.Первую попытку многострочного (и довольно длинного) стихотворного произведения в форме палиндрома предпринял Велимир Хлебников в поэме «Разин».Поэма «Разин» появилась в начале 1920 года, с подзаголовком «заклятье двойным теченьем речи, двояковыпуклая речь». Хлебников в высокой степени идентифицировал себя с Разиным-бунтовщиком. Помимо фигуры Разина, важную роль играла и его фамилия.


Люди и положения

Борис Пастернак – второй после Бунина русский писатель, которому присудили Нобелевскую премию по литературе. Его творчество органично сочетает в себе традиции русской и мировой классики с достижениями литературы Серебряного века и авангарда. В повестях, насыщенных автобиографическими сведениями, в неоконченных произведениях обращает на себя внимание необычный ритм его фраз, словно перешедших в прозу из стихов. В статьях, заметках о поэтах и о работе переводчика автор высказывает свои эстетические взгляды, представления об искусстве, о месте творца в мире и истории.


Детство Люверс

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


«Существованья ткань сквозная…»: переписка с Евгенией Пастернак, дополненная письмами к Евгению Борисовичу Пастернаку и его воспоминаниями

Евгения Владимировна Пастернак (Лурье) – художница, первая жена Бориса Пастернака; их переписка началась в 1921-м и длилась до смерти поэта в 1960 году. Письма влюбленных, позже – молодоженов, молодых родителей, расстающихся супругов – и двух равновеликих личностей, художницы и поэта…Переписка дополнена комментариями и воспоминаниями их сына Евгения Борисовича и складывается в цельное повествование, охватывающее почти всю жизнь Бориса Пастернака.


Рекомендуем почитать
100 стихотворений о любви

Что такое любовь? Какая она бывает? Бывает ли? Этот сборник стихотворений о любви предлагает свои ответы! Сто самых трогательных произведений, сто жемчужин творчества от великих поэтов всех времен и народов.


Серебряный век русской поэзии

На рубеже XIX и XX веков русская поэзия пережила новый подъем, который впоследствии был назван ее Серебряным веком. За три десятилетия (а столько времени ему отпустила история) появилось так много новых имен, было создано столько значительных произведений, изобретено такое множество поэтических приемов, что их вполне хватило бы на столетие. Это была эпоха творческой свободы и гениальных открытий. Блок, Брюсов, Ахматова, Мандельштам, Хлебников, Волошин, Маяковский, Есенин, Цветаева… Эти и другие поэты Серебряного века стали гордостью русской литературы и в то же время ее болью, потому что судьба большинства из них была трагичной, а произведения долгие годы замалчивались на родине.


Стихи поэтов Республики Корея

В предлагаемой подборке стихов современных поэтов Кореи в переводе Станислава Ли вы насладитесь удивительным феноменом вселенной, когда внутренний космос человека сливается с космосом внешним в пределах короткого стихотворения.


Орден куртуазных маньеристов

Орден куртуазных маньеристов создан в конце 1988 года Великим Магистром Вадимом Степанцевым, Великим Приором Андреем Добрыниным, Командором Дмитрием Быковым (вышел из Ордена в 1992 году), Архикардиналом Виктором Пеленягрэ (исключён в 2001 году по обвинению в плагиате), Великим Канцлером Александром Севастьяновым. Позднее в состав Ордена вошли Александр Скиба, Александр Тенишев, Александр Вулых. Согласно манифесту Ордена, «куртуазный маньеризм ставит своей целью выразить торжествующий гедонизм в изощрённейших образцах словесности» с тем, чтобы искусство поэзии было «возведено до высот восхитительной светской болтовни, каковой она была в салонах времён царствования Людовика-Солнце и позже, вплоть до печально знаменитой эпохи «вдовы» Робеспьера».