Век моды - [31]
Эскиз платья Ч. Ф. Ворта «павлин» для бала-маскарада по заказу принцессы де Саган, 1864
Вскоре после этого мадам де Саган давала знаменитый Бал зверей, а затем широко обсуждаемый Сельский бал. Бал зверей имел значительный успех, но все же был раскритикован, а многие из важных женщин-консерваторов высказывали сожаления. Для Сельского бала, очень забавного, роскошь «Отеля Саган» – представьте себе сельский бал, устроенный в таком дворце! – была прикрыта гирляндами из цветов и веток.
Для Бала зверей Ворт сделал для этой знаменитой хозяйки костюм павлина, включавший в себя шлейф, или хвост, сделанный их перьев декоративных птиц, и бриллиантовый головной убор, над которым возвышалась голова павлина с хохолком.
Впрочем, для этого бала мы изготовили огромное число костюмов, многие из них я забыл. Там был костюм ибиса, изготовленный для маркизы д’Эрве де Сен-Дени[85], на предыдущем балу де Саган она была в костюме Минервы[86]. Это было величественное платье из шелкового газа, вышитое всеми оттенками розового, чтобы соответствовать оперению цапли. А вместо традиционного головного убора, заимствованного с рисунков египетских богинь, Ворт сделал маленькую бриллиантовую диадему с крыльями ибиса, спадающими до ушей, и нитками бирюзы и бриллиантов, свисающими столь низко, что они могли покрыть лиф. Еще один красивый и оригинальный костюм отец придумал для мадам Ламберт, дочери Гюстава де Ротшильда[87], в котором она была на Балу зверей. Он был голубой с серебром, с поясом вишневого цвета. Требуемый эффект джунглей достигался шлейфом, сделанным из тигровой шкуры, и капюшоном в форме головы одного из этих хищников. Капюшон был устроен так, что прикреплялся к волосам с помощью клыков животного. (В таком же головном уборе часто рисуют Геракла.) Крупные драгоценные камни не давали этому головному убору соскочить, а шея была обмотана нитями жемчуга.
Портрет королевы Елизаветы I в знаменитом бархатном платье, вышитом изображениями глаз и ушей. Фрагмент работы Исаака Оливера «Портрет с радугой» (1600)
Императрица Евгения. Фрагмент работы Ф. К. Винтерхальтера «Портрет императрицы Евгении» (1852)
Чарльз Фредерик Ворт. Фото Чарльза Ретлинджера. Musée de la Mode de la Ville de Paris
Бальное платье от Чарльза Фредерика Ворта, 1850-е годы. Рисунок Шарля Пилатта. Фонд Александра Васильева
Бальное платье от Чарльза Фредерика Ворта, 1860-е годы. Рисунок Шарля Пилатта. Фонд Александра Васильева
Бальное платье от Чарльза Фредерика Ворта, 1850-е годы. Рисунок Шарля Пилатта. Фонд Александра Васильева
Бальное платье от Чарльза Фредерика Ворта, 1860-е годы. Рисунок Шарля Пилатта. Фонд Александра Васильева
Великая княгиня Мария Николаевна, сестра императора Александра II, в платье работы Дома моды «Ворт», 1857. Фонд Александра Васильева
Визитное платье на кринолине из тафты, Worth and Boberg, 1860. Фонд Александра Васильева
Елизавета Австрийская в бальном платье Ч. Ф. Ворта. Фрагмент работы Ф. К. Винтерхальтера (1865)
Маскарадное платье «Павлин», изготовленное Ч. Ф. Вортом для принцессы де Саган, 1864
Платье для визитов от Ч. Ф. Ворта, ок. 1880 года
Дневное платье от Ч. Ф. Ворта, ок. 1885 года
Дневное платье от Ч. Ф. Ворта, 1889
Дневное платье от Ч. Ф. Ворта, ок. 1895 года
Вечерняя накидка от Ч. Ф. Ворта, 1898–1900 годы
Маркиза д’Эрве де Сен-Дени в костюме Минервы эпохи Регентства, Париж, 1880-е годы
Все четыре баронессы Ротшильд приходили к нам, но из них моя мать предпочитала не ту, которая носила этот головной убор на маскараде, а баронессу Альфонс де Ротшильд. Она действительно была мила, в ней было что-то восточное, и умела носить вещи. Я вспоминаю, как встретил ее в Опере в жемчужно-сером платье с золотыми виноградными гроздьями на юбке и с ниткой бриллиантов в волосах. А во лбу, как пламя, горел один крупный камень. Я должен был согласиться, что она достойна восхищения мадам Ворт, тем не менее находил свою мать более милой.
Среди многих платьев, созданных отцом для Бала зверей, был один костюм Медузы. При этом это была медуза в стиле Людовика XV, со змеями, вышитыми блестками, обвившимися вокруг бедер, и головным убором в виде головы змеи. Этот костюм носила вторая мадам Анри Шнейдер, поразительная женщина, осветившая 1870-е годы. Она была настоящей красавицей, черноглазая, с прекрасным профилем камеи, великолепными зубами, тонкой талией и восхитительными плечами. Через два года после смерти ее сестры, первой мадам Шнейдер, она вышла замуж за своего шурина, как было сказано, чтобы не разлучаться с его сыном и своим племянником, о котором она заботилась после смерти его матери и своей сестры и которому была предана. Ее сестра тоже была очень красива, но совсем в ином роде. По своему колориту она очень напоминала императрицу Евгению. У нее были такие же золотые, с красноватым оттенком волосы, такой же цвет лица, напоминавший цветок лилии, та же совершенная красота. Моя мать всегда сравнивала ее с Мадонной, и в ее улыбке действительно было что-то божественное.
