Вдребезги: GREEN DAY, THE OFFSPRING, BAD RELIGION, NOFX и панк-волна 90-х - [58]
«Я пришел посмотреть на Бретта и его команду Epitaph и был просто поражен, – вспоминает Герино. – Учтите, что в 1994 году мне было тридцать пять лет. Можно сказать, я был слишком стар, чтобы разбираться в такого рода музыке и ее продвижении на рынке. Но я увидел, как они работают, и подумал: “Ты сможешь дать публике The Offspring, ты справишься”. Я сказал Бретту: “Чувак, ты можешь это сделать!” Я не знаю, что сам Бретт думал об этом, но уверен, что в глубине души его терзали сомнения. Однако я сел рядом с ним и сказал: “Я управлял крупным звукозаписывающим лейблом. Я могу связать нас с MTV. Нет ничего такого, что я делал для Soundgarden, Шерил Кроу или Стинга, чего вы не сможете сделать сами. Перед вами открыты все двери. У вас есть все”. Все, что им требовалось, – это продукт, потому что, если у тебя есть достаточно продукта, тебя ждет мгновенный успех. The Offspring крутят на KROQ, и людям нравится. Они будут играть на MTV и залетят в программу Buzz Bin[23]. Как только это произойдет, случится бум. Я сказал ему: “Для этого не нужна [помощь] крупного лейбла…” Декстер и я решительно выступали за то, чтобы Epitaph оставался независимым. Я не думал, что им нужно заключать сделку даже для международного рынка. Я снова сказал ему: “Тебе под силу справиться с этим самому”. Уж не знаю, как отложился этот разговор в памяти Бретта, но я на тысячу процентов верил в него. И я верил, что он сможет добиться всего самостоятельно».
Что случилось дальше, стало одной из самых удивительных историй рок-н-ролла. То, что о ней так редко вспоминают, – в лучшем случае позор, а в худшем – преступление. Когда популярность Smash взлетела до небес, крупнейшие игроки музыкальной индустрии начали пробовать водичку в пруду, который раньше считали лужей. Бретт Гуревич находился в любопытном положении, будучи одновременно исполнителем на крупном лейбле и владельцем независимого лейбла. С твердым намерением увести его из Bad Religion и Atlantic Records Бретта внезапно завалили предложениями о покупке части его бизнеса. «Мне приходили предложения почти от всех крупных [лейблов], – говорит он. – У меня были предложения от Warner, Universal, Sony. В то время [1994] одно из предложений было на пятьдесят миллионов долларов».
Одна пятерка.
«Семь нулей».
…
«За половину моей компании».
Интересующиеся лица?
«Хорошо… – говорит Гуревич, а затем на некоторое время замолкает. – Что ж, на удивление мне не кажется, что меня искушали. Но я не пошел на это. Если честно, я думаю, что это нереально. Такие большие суммы почти не имели значения. Но, кроме того, я просто не мог представить, что соглашусь. Благими намерениями дорога вымощена в ад, так ведь? Поэтому вместо этого я попытался придерживаться своих панк-ценностей, этики “сделай сам”. Я взял заем и начал как сумасшедший штамповать пластинки».
Когда Бретт Гуревич говорит, что взял «заем», он имеет в виду повторное заложение своего дома. Джим Герино вспоминает, что он предложил помочь владельцу лейбла профинансировать увеличившиеся расходы Epitaph, но Мистер Бретт «хотел сделать это сам». Сдав в залог дом, в котором жил вместе с женой и детьми, он смог взять ссуду на «пару сотен тысяч долларов». Он говорит, что «мой дом стоил не так дорого, поэтому я не мог одолжить больше». «Но, – добавил он, – этого было достаточно, чтобы двигаться дальше».
К настоящему времени музыка The Offspring звучала на каждой из радиостанций, которые Джим Герино назвал «ключевой двадцаткой» Соединенных Штатов. Группа также играла на ведущей австралийской рок-станции Triple J, а также на BBC Radio 1 в Великобритании. Заказы на Smash бесконечным потоком хлынули на бульвар Санта-Моника. Такой ажиотаж – это не уловка музыкальной индустрии, а плоды честно заработанной популярности. Три года назад Billboard и Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии представили систему отслеживания информации и продаж Nielsen Soundscan в качестве инструмента подсчета продаж синглов и альбомов. Это освободило музыкальные магазины от необходимости предоставлять рассчитанные вручную отчеты о продажах. В свою очередь, крупным лейблам больше не нужно было прибегать к мелкому взяточничеству (одному владельцу магазина подарить новый холодильник, другому – подбросить билеты на спортивный матч), чтобы искусственно завышать недельные показатели. (По определению эта практика шла в ущерб более мелким независимым лейблам.) Nielsen также представила цифровой отпечаток для радиоэфиров, что положило конец махинациям темных личностей, которые платили многим игрокам на рынке радиовещания, чтобы те представляли фальшивые отчеты.
«К тому времени все отслеживалось с помощью цифровых технологий, так что настоящие цифры были у всех на виду, – говорит Джим Герино. – И успех The Offspring был настоящим. Вам больше не нужен был крупный лейбл. История разворачивалась у нас на глазах. Мы оказались в центре урагана. До меня пытается добраться куча людей, чтобы я устроил им встречу с группой для заключения с ними контракта. На Бретта устроили охоту, чтобы заключить сделку с Epitaph и прибрать группу к рукам. Все сходили с ума».
