Вдребезги: GREEN DAY, THE OFFSPRING, BAD RELIGION, NOFX и панк-волна 90-х - [36]

«Недавно мне на глаза попался список лучших панк-альбомов 90-х, – говорит Грег «K» Крисел, бас-гитарист группы и один из трех ее основателей. – Там были Green Day, Rancid, Social Distortion и другие группы, а нас даже не включили. Я часто наблюдаю подобное. Я помню, как Los Angeles Times выпустили материал в конце 90-х о группах и их шансах попасть в Зал славы рок-н-ролла. Они представляли все группы того времени и оценивали их шансы в процентах. А нас даже не было в этом списке».

«Мы не были избалованы вниманием критиков, – говорит Нудлз, гитарист группы. – Я даже не знаю, номинировали нас на Грэмми или нет. Но точно могу сказать, что мы ни разу не побеждали».

Как многие группы, представленные в этой книге, The Offspring объединились в то время, когда создание панк-группы было сумасшедшей идеей. Дело было в 1984 году. Брайан Кит «Декстер» Холланд и Грег Крисел были друзьями из школьной команды по кроссу. Крисел помнит, что они слушали TSOL и Social Distortion, но не называет себя и своего друга панками. У них не было характерного внешнего вида, а Грег «K» всю карьеру будет обходиться без особого прикида. Но им нравилось своеобразие этих групп, их звучание. Когда дело дошло до создания собственной музыки, стало очевидно, что песню группы The Dickies легче выучить, чем трек Van Halen, что и привело их к панку.

Первая группа друзей называлась Manic Subsidal (что бы это ни значило), а потом из нее выросли The Offspring. После традиционной текучки участников-однодневок состав начал приобретать лицо с приходом гитариста Кевина Вассермана и барабанщика Рона Уэлти. Первый продюсер группы Том Уилсон дал Вассерману прозвище «Лапша» из-за его склонности играть бессмысленные гитарные зарисовки на магнитофонной записи всякий раз, когда ему не удавалось успешно закончить дубль. Его приглашение присоединиться к группе было случайным – рассчитывали на пару концертов. Но у гитариста был отличный вкус, и он надеялся стать полноправным участником группы. Он понял, что песни Декстера Холланда намного круче, чем написанные кем-либо, с кем он играл раньше.

«Когда Декстер попросил меня присоединиться, я сказал: “Да без базара!” – вспоминает он. – Но это был обычный панк-рок. Мне нравилась музыка, мне нравились песни, но я не думал, что мы чего-то добьемся. Ни о какой карьере я и мечтать не мог. Сама мысль об этом была смехотворной. Если бы вы сказали кому-нибудь: “Я играю в панк-группе и собираюсь зарабатывать этим на жизнь”, – то вам рассмеялись бы в лицо».

«Прежде всего, мы просто хотели освоить инструменты и писать песни, – вспоминает Грег «К». – Затем, когда дела пошли на лад и начались концерты, нам оставалось лишь выяснить, как далеко мы сможем зайти. Тогда мы равнялись на Bad Religion, хотя не думаю, что мы действительно верили, что сможем добиться того же, что и они. Думаю, мы надеялись, что сможем отыграть шоу в Hollywood Palladium, ну или что-то в этом роде. Это был предел мечтаний для панк-группы. Никто не мечтал о том, чтобы их песни крутили на радио, или о MTV, или о миллионных тиражах. Это было бы безумием».

До 1994 года Bad Religion представляла собой вершину, к которой стремились все панк-рок группы. Сегодня они почитаемые ветераны сцены, но в годы, последовавшие за выпуском Suffer, они были лидерами как в коммерческом, так и в творческом плане. В заглавной песне «No Control» 1989 года Грег Граффин написал и спел слова: «Нет признаков начала, / нет перспективы конца, / когда мы все распадемся, это все повторится снова». Эта строфа получилась такой разрушительно завершенной, что другие авторы панк-рока, должно быть, потеряли желание жить по крайней мере на неделю. Год спустя Бретт Гуревич начал вшивать в ткань своих песен нити лиризма, которые вспыхивали как молния на мрачном американском небе. Песня «Walk Away» повествует о пожилом мужчине, который советует юному слушателю: «Для каждого человека наступает момент, когда нужно двигаться дальше». Молодой человек заметил «невероятную панику» в его взгляде, но старик лишь пожал плечами, когда юноша спросил его об этом. Этот трек – последний из альбома Against the Grain 1990-х. В день релиза пластинка из семнадцати треков разошлась неслыханным по тем временам тиражом в сто тысяч копий.

К этому моменту «Epitaph» был на пути к тому, чтобы стать Motown Records[17] в мире панк-рока. Хотя в число их клиентов еще не вошли лучшие группы Южной Калифорнии, лейбл стремительно завоевывал легендарный статус. Конечно, именно сюда начинающие группы первым делом отправляли свои демозаписи. The Offspring сделали это еще в 1988 году, но к этому моменту Бретт Гуревич уже мог позволить себе действовать разборчиво. Он вежливо сообщил Декстеру Холланду, что в настоящее время не может приютить группу.

«Я хорошо был знаком с ними, потому что они были панк-группой из Лос-Анджелеса, – вспоминает Гуревич. – Они периодически присылали мне свои демо. Я отказал им в записи первого альбома. Демозаписи были хороши, но не настолько, чтобы заставить меня сделать решительный шаг».

Тем не менее Бретт Гуревич внимательно следил за The Offspring. Отвергнутый Epitaph, в 1989 году квартет выпустил одноименный дебютный альбом на небольшом лейбле Nemesis. Мистер Бретт ознакомился с пластинкой, и ему весьма понравилось. Он с удовольствием отметил, что в их музыке прослеживалось влияние любимой им группы T.S.O.L. Шло время, и, пока The Offspring готовились к записи второго альбома, Декстер Холланд продолжал присылать демозаписи в Epitaph. Владелец лейбла признал, что группа прогрессирует и приобрела вкус к мелодичности. Он решил, что они сделали творческий шаг вперед, поэтому взял группу на борт. Эта история не совсем похожа на любовь с первого взгляда.