Ван Гог - [105]
39 В Нюэнене был написан один автопортрет — «Автопортрет перед мольбертом с кистями и палитрой» (конец 1885 г., F181, Амстердам, музей Ван Гога). Три масляных автопортрета и два автопортретных этюда были сделаны в Антверпене.
40 Иоганна ван Гог-Бонгер говорит об «остром, пронизывающем взгляде, который исходит из-под сильно выступающих надбровий Ван Гога» («Samtliche Briefe», Bd 6, S. 18); то же самое вспоминает Э. Бернар («Samtliche Briefe», Bd 6, S. 100).
41 Некоторые автопортреты Ван Гога напоминают выражением и даже чертами лица известный «Автопортрет» Дюрера 1498 г., возможно, принятый художником за исходную «модель» (хотя он нигде об этом не упоминает) того типа художника, который он воссоздает в своей автопортретной серии.
42 Цит. по кн.: «Мастера искусства об искусстве», т. 5, кн. 1, стр. 150.
43 M. Schapiro, op. cit., S. 46.
44 F. Erpel, op. cit., S. 16.
45 Там же.
46 См. об этом: A. M. Hammacher. Vincent van Gogh. Selbstbildnisse, S. 9-10.
47 Началом парижского периода эту работу датирует Бромиг-Колериц (К. Bromig-Kolleritz, Die Selbstbildnisse Vincent van Gogh, Munchen, 1955, S. 96).
48 A. M. Hammacher, Vincent van Gogh. Selbstbildnisse, S. 10–11.
49 K. Bromig-Kolleritz, op. cit., S. 45.
50 J.-B. de La Faille, L'oeuvre de Vincent van Gogh. Catalogue raisonne, t. I, Paris — Bruxelles. 1928. p. 106.
51 K. Bromig-Kolleritz, op. cit., S. 106.
52 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 132.
53 Там же. стр. 43.
54 М. Е. Tralbaut, Van Gogh's Japanisme. — «Mededelingen», 1954, № 1–2.
55 C. Pissarro, Briefe an seinem Sohn Lucien, Erlenbach-Zurich, 1953. S. 249.
56 M. E. Tralbaut, op. cit., S. 21.
57 «Lettres de Vincent van Gogh a Emile Bernard», pp. 14–15.
58 M. Schapiro. op. cit., S. 23.
59 Интересно отметить, что Уистлер еще в 1865 г. написал пейзаж «Старый мост в Беттерси. Ноктюрн голубое и золото», где использовал сходную гравюру Хиросиге «Мост в Эдо» из той же серии, что Ван Гог, истолковав ее в духе своих живописных приемов.
60 Ойран — вид куртизанки. Скопирована с обложки специального номера газеты «Paris Illustree» (1886), посвященного Японии и японскому искусству, который находился в архиве братьев Ван Гог.
61 Изображены тростники, фламинго и лягушки, позаимствованные Ван Гогом из гравюр, помещенных в том же номере «Paris Illustree». Там же была напечатана статья Хайази «Нравы японцев».
62 См.: К. Bromig-Kolleritz. op. cit., S. 106: K. Nordenfalk, The life and work of van Gogh, London, 1953, p. 83; W. Weisbach, Vincent van Gogh Kunst und Schicksal, vol. II, Basel, 1951, S. 36.
63 О нем существует большая литература. См.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 50.
64 См.: Е. Bernard, Vincent van Gogh. — «Les Hommes d'Augourd hui», 1890 (цит. по кн. «Samtliche Briefe», Bd 6, S. 100).
65 M. Дени. указ, соч., стр. 63.
66 См.: J.-B. de La Faille, Vincent van Gogh, Paris — London — New York, 1939, pp. 363–364.
67 Подобный прием до Ван Гога использовали Мане, Дега, а позднее Гоген и Бернар в своих автопортретах.
68 M. Schapiro, op. cit.. S. 38.
69 На эту особенность композиций парижских натюрмортов обратил внимание В. Вейсбах (W. Weisbach, op. cit., S. 41–42).
70 J.-B. de La Faille, L'epoque francaise de van Gogh, Paris, 1927, p. 23.
71 «Samtliche Briefe», Bd 5, S. 46.
72 Л. Вентури, От Мане до Лотрека, стр. 100.
73 Цит. по кн.: F. Erpel, op. cit.. S. 19.
74 H. R. Graetz, op. cit., S. 60.
Ван Гог очень редко подписывал свои работы: из восьмисот только сто пятьдесят имеют подписи Vincent. Вопрос этот обсуждался в литературе, но трудно установить четкую закономерность, согласно которой Ван Гог считал нужным поставить свою монограмму или подпись. По-видимому, прав Грец, когда считает, что подписывая свое имя, он выражал интимную связь со своим искусством» (op. cit., S. 60).
75 Ю. Мейер-Грефе. указ, соч., стр. 170.
1 J. Leymarie, op. cit., p. 11.
2 Милье поделился своими воспоминаниями о Ван Гоге (см.: P. Weiller, Nous avons retrouve le «Zouave» de van Gogh. — «Lettres francaises», N 561. 24–31 mars 1955).
3 Цит. по кн. «Мастера искусства об искусстве», М., 1968, т. 5, кн. 1, стр. 169.
4 Заметим кстати, что Желтый дом Ван Гога — это замысел, предвосхищающий основную тему стиля модерн, сосредоточившегося на создании частного жилища, отвечающего идее живописно-предметно-очеловеченной среды, нечто вроде «Красного дома» У. Морриса.
6 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма…, т. II, стр. 352.
6 P. Gaugin, Avant et Apres, Leipzig, 1918.
7 H. Hofstatter, op. cit., S. 203.
8 J. Leymarie, op. cit., p. 81.
9 M. Schapiro, op. cit., S. 13.
10 A. M. Hammacher, op. cit., p. 56.
11 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 152.
12 L. Reidemeister, Der Japonismus in der Malerei und Graphik des 19 Jahrhunderts. Ausstellung, 1965, S. 28.
13 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 151.
14 Там же, стр. 133.
15 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма… т. II, стр. 350.
16 Существует фотография точно такого же моста, снятого в Нюэнене (см.: R. Wallac, op. cit., p. 80).
17 См. об этом стр. 68 настоящего издания.
18 A. Szymanska, op. cit., S. 29.
19 Ж. Дютюи (G. Duthuit, Mystique chinoise et peinture moderne, Paris, 1936) приводит примеры поразительного сходства работ Ван Гога с произведениями китайских мастеров — сходства, однако, не преднамеренного, а вытекающего из родственности в восприятии природы. На табл. 5–6 он сопоставил рисунок китайского мастера XIII в. Ли Суна «Бурное море» и фрагмент картины Ван Гога «Поле пшеницы», близкие по орнаментально-ритмическому характеру линии; на табл. 7–8 сопоставляются свиток «Рыбы» мастера XV в. Чжоу Чжи-миня и картина Ван Гога «Колосья пшеницы».
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Сборник рассказов добровольца, отправившегося в апреле 2015 года в Новороссию. Книга уже была обнародована автором на ресурсе http://www.proza.ru/2016/03/27/2295 под названием «Война за Новороссию». Все права на данное произведение защищены.От автора:За время моей службы в армии Донецкой народной республики я писал письма о некоторых событиях того времени и встреченных мною обстоятельствах. Позднее из этих писем я попытался составить что-то вроде сборника рассказов, который и выношу теперь на ваш суд.
Серия «Лики великих» – это сложные и увлекательные биографии крупных деятелей искусства – эмигрантов и выходцев из эмигрантских семей. Это рассказ о людях, которые, несмотря на трудности эмигрантской жизни, достигли вершин в своей творческой деятельности и вписали свои имена в историю мирового искусства. Американский комик, актер и писатель, Джордж Барнс (1896 – 1996) родился в Нью-Йорке, в семье эмигрантов из Румынии. Он начал выступать в детском возрасте и закончил свою артистическую карьеру накануне своего столетнего юбилея.
Книга Татьяны Киселёвой погружает нас в атмосферу зарождения нового искусства движения — эвритмии. Рудольф Штейнер в тесном сотрудничестве с Марией Штейнер фон Сиверс создал основы для того, чтобы сделать видимыми речь и музыку в движениях человека. Татьяна Киселёва активно участвовала в развитии этого в Гетеануме /Дорнах, Швейцария/ и в сценических представлениях по всей Европе.Читатель может познакомиться с историей развития эвритмии, как и прикоснуться к ценнейшим указаниям Рудольфа Штейнера по отношению к русской эвритмии.
Четвертая книга мемуарных воспоминаний из серии «Человек и история» рассказывает о профессиональной деятельности автора на ряде знаковых объектов Москвы в предолимпийские 80-е годы.Это и жилой район «Черемушки», бывший в свое время образцово-показательным объектом в сфере жилищного строительства, и не менее легендарный спортивный комплекс «Лужники», и автомобильный гигант АЗЛК.