Ван Гог - [104]
5 M. Schapiro, op. cit., S. 38.
6 Писание из головы.
7 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма…, т. II, стр. 346.
8 R. Wallac, op. cit., p. 33.
9 J. Bialostocki, Stil und Ikonographie, Dresden, 1965, S. 184.
10 Имеются в виду художники нового времени. О символизме Ван Гога есть специальная работа (H. Graetz, The symbolic language of Vincent van Gogh, New York, 1963), основным недостатком которой является, на наш взгляд, односторонний уклон в сторону фрейдизма. См. также: J. Leymarie, Symbole et realite chez van Gogh. — «Mededelingen», 1954, N 1–2.
11 J. Bialostocki, op. cit., S. 186.
12 Там же.
13 Ж. Леймари указывает еще один смысл: белая книга и погашенная свеча на темном фоне значат — memento mori (J. Leymarie, op. cit., p. 4).
14 J. Bialostocki, op. cit., S. 185.
15 Там же.
16 С. Аверинцев, Аналитическая психология К. Г. Юнга и закономерности фантазии. — «Вопросы литературы», 1970, № 3, стр. 116.
17 M. Schapiro, op. cit., S. 34.
18 K. Badt, Die Farbenlehre van Goghs, Koln, 1968, s. 13.
19 Сообщение В. Хагемана Эммануэлю дю Бом, 1938 (цит. по кн. «Samtliche Briefe», Bd 6, S. 262).
20 Там же, стр. 263.
21 См.: W. Uhde, op. cit., S. 12; M. Florisoone, Van Gogh, Paris, 1937, p. 37; Ch. Terasse, Van Gogh — peintre, Paris, 1935, p. 60.
22 M. E. Тральбот считает, что влияние японцев заметно в нюэненском «Зимнем пейзаже» (F194, Гаага, собрание Ш. Б. Бреммер; см.: M. E. Tralbaut, Vincent van Gogh in zijn Antwerpsche periode, Amsterdam, MCXIXLVII1 S. 102–103).
23 H. Hofstutter, Symbolismus und die Kunst der Jahrhundertwende, Koln, 1965, S. 160.
1 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена, М. — Л., 1962, стр. 24.
2 Сходство антверпенских и парижских этюдов с торсов отмечает M. E. Тральбот (M. E. Tralbaut, Vincent van Gogh in zijn Antwerpsche periode, S. 256, 273).
3 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 49.
4 Цит. по кн.: Винсент ван Гог, Письма…, т. II, стр. 347–348.
5 Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 13.
6 Там же, стр. 7.
7 См. статью Л. Вентури «Художники-импрессионисты и Дюран-Рюэль» в кн. «Импрессионизм. Письма художников. Воспоминания Дюран-Рюэля. Документы», Л., 1969, стр. 53.
8 Цит. по кн.: «Мастера искусства об искусстве», т. 5, кн. 2, М., 1969, стр. 147.
9 Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 101.
10 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 92.
11 «Самой характерной чертой в формировании новых художественных течений, начиная с постимпрессионизма, является необычайно повышенный интерес к теоретическим и профессионально-техническим проблемам, выразившийся в том, что все крупные представители этих группировок одновременно выступали и как теоретики, писавшие по вопросам искусства» (Н. И. Харджиев, Поэтическая культура Маяковского, М., 1970, стр. 27).
12 См.: П. Синьяк, От Делакруа к неоимпрессионизму, М., 1910.
13 M. Дени, Классическая реставрация. — «Золотое Руно», 1909, № 6, стр. 65.
14 См.: А. Лосев, Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. Сб. «Вопросы эстетики», М., 1968, стр. 75–76.
15 См. «Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников», М., 1972, стр. 63, 75.
16 «Vincent van Gogh. Selbstbildnisse». Einfuhrung von A. M. Hammacher, Stuttgart, 1960, S. 10.
17 Там же, стр. 9-10.
18 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 24.
19 Эти клубочки шерсти, хранившиеся у племянника Ван Гога, теперь выставлены в экспозиции музея Ван Гога в Амстердаме.
2 °Cм. письмо 571. Об этих полотнах вспоминал А. Воллар, который видел «Подсолнухи» Ван Гога на распродаже имущества Дега (см.: A. Vollard, Souvenirs d'un marchand des tableaux, Paris, 1937, p. 196).
21 Под названием «Парижские романы» был выставлен в Салоне Независимых в 1888 г.
22 См.: J. Seznec, Literary inspiration in van Gogh. — «Magazine of Art», December 1950.
23 Выражение А. М. Хаммахер (А. М. Hammacher, Genius and Disaster. The creative years of Vincent van Gogh, New York, 1968, p. 76; в дальнейших ссылках — op. cit.).
24 J. Meier-Graefe, op. cit., Bd 1, S. 55.
25 H. Graetz, op. cit., p. 48.
26 См. там же. Автор считает, что в некоторых картинах этой серии отразились сложные отношения близости-вражды, возникшие между Винсентом и Тео в Париже.
27 A. Szymanska, op. cit., S. 43.
28 Цит. по кн.: Винсент Ван Гог, Письма…. т. II, стр. 348.
29 Последние два были на выставке Салона Независимых в 1887 г.
30 Ю. Мейер-Грефе, указ, соч., стр. 169.
31 Ch. Estienne, Vincent van Gogh, Geneve, 1953, p. 43.
32 «Lettres de Vincent van Gogh a Emile Bernard», Paris, 1911, p. 92.
33 Г. Марцинский, указ, соч., стр. 29.
34 «Французская живопись второй половины XIX века и современная ей художественная культура. Материалы научной конференции», М., 1972, стр. 88.
35 Р. Fechner, Expressionismus, Munchen, 1914, S. 81.
36 Л. Ф. Жегин, Язык живописного произведения (Условность древнего искусства), М., 1970, стр. 133.
37 «Vincent van Gogh. Dokumenten, Gemalde, Zeichnungen», Essen, 1957, 245–246.
38 Цит. по кн.: Дж. Ревалд, указ, соч., стр. 34. Находясь в Сен-Реми, Ван Гог писал матери, что хорошо сделал, не оставшись у Тео в Париже, «потому что мы оба очень много потеряли друг в друге» («Samtliche Briefe», Bd 5, S. 23).
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Сборник рассказов добровольца, отправившегося в апреле 2015 года в Новороссию. Книга уже была обнародована автором на ресурсе http://www.proza.ru/2016/03/27/2295 под названием «Война за Новороссию». Все права на данное произведение защищены.От автора:За время моей службы в армии Донецкой народной республики я писал письма о некоторых событиях того времени и встреченных мною обстоятельствах. Позднее из этих писем я попытался составить что-то вроде сборника рассказов, который и выношу теперь на ваш суд.
Серия «Лики великих» – это сложные и увлекательные биографии крупных деятелей искусства – эмигрантов и выходцев из эмигрантских семей. Это рассказ о людях, которые, несмотря на трудности эмигрантской жизни, достигли вершин в своей творческой деятельности и вписали свои имена в историю мирового искусства. Американский комик, актер и писатель, Джордж Барнс (1896 – 1996) родился в Нью-Йорке, в семье эмигрантов из Румынии. Он начал выступать в детском возрасте и закончил свою артистическую карьеру накануне своего столетнего юбилея.
Книга Татьяны Киселёвой погружает нас в атмосферу зарождения нового искусства движения — эвритмии. Рудольф Штейнер в тесном сотрудничестве с Марией Штейнер фон Сиверс создал основы для того, чтобы сделать видимыми речь и музыку в движениях человека. Татьяна Киселёва активно участвовала в развитии этого в Гетеануме /Дорнах, Швейцария/ и в сценических представлениях по всей Европе.Читатель может познакомиться с историей развития эвритмии, как и прикоснуться к ценнейшим указаниям Рудольфа Штейнера по отношению к русской эвритмии.
Четвертая книга мемуарных воспоминаний из серии «Человек и история» рассказывает о профессиональной деятельности автора на ряде знаковых объектов Москвы в предолимпийские 80-е годы.Это и жилой район «Черемушки», бывший в свое время образцово-показательным объектом в сфере жилищного строительства, и не менее легендарный спортивный комплекс «Лужники», и автомобильный гигант АЗЛК.
Книга американского журналиста Питера Даффи «Братья Бельские» рассказывает о еврейском партизанском отряде, созданном в белорусских лесах тремя братьями — Тувьей, Асаэлем и Зусем Бельскими. За годы войны еврейские партизаны спасли от гибели более 1200 человек, обреченных на смерть в созданных нацистами гетто. Эта книга — дань памяти трем братьям-героям и первая попытка рассказать об их подвиге.