В пучине бренного мира. Японское искусство и его коллекционер Сергей Китаев - [78]
Пусикин бидзюцукан сёдзо Нихон бидзюцухин дзуроку プーシキン美術館所蔵日本美術品図録. Т. 1–5. Нитибункэн сосё (Кайгай Нихон бидзюцу тёса пуродзэккуто) 日本文化研究センター (国際日本文化研究センター海外日本美術調査プロジェクト編) – Проект “Японское искусство за границей”. Киото, 1993. Т. 1.
Архивные источники
Аристова А. И. Заявление // ОР (Отдел рукописей) ГМИИ. Ф. 5. Оп. I. Ед. хр. 478. Л. 2.
Гогель Ф. В. Письмо в Музейный отдел Главнауки // Архив Гос. Музея Востока. Кор. 1. Ед. хр. 6. Л. 2а.
Китаев С. Н. Письмо В. П. Лобойкову от 12 (25) июня 1904 // Архив Академии художеств. Кор. за 1896 г.
Китаев С. Н. Письмо вице-президенту Академии художеств графу И. Толстому. Не позднее 28 октября 1896 // Архив Академии художеств, Петербург.
Китаев С. Н. Письмо П. Я. Павлинову от 20 августа 1916 // ОР ГМИИ. Ф. 9. Оп. II. Ед. хр. 908.
Павлинов П. Я. Письмо В. З. Холодовской от 17 апреля 1959 // ОР ГМИИ. Ф. 9. Оп. II. Ед. хр. 606.
Полный послужной список С. Н. Китаева // Российский государственный архив Военно-морского флота. Ф. 406. Оп. 9. Д. 1777. Л. 17.
Приемная опись Собрания Китаева // ОР ГМИИ. № 5624–5638.
Протоколы заседаний Общества друзей Румянцевского музея: 20.01.1913–8 (21) февраля 1917 // ОР ГМИИ. Ф. 11. Оп. I. Ед. хр. 102.
Румянцевский музей. Книга записи художественных произведений из частных собраний, оставленных на хранение в Румянцевском музее. 1917–1919 // ОР ГМИИ. Ф. 11. Оп. I. Ед. хр. 131.
Сидоров А. А. Докладная записка Директору ГМИИ А. Н. Васильеву. Хранится в личном деле Аристовой // ОР ГМИИ. Ф. 9. Оп. I. Ед. хр. 1. Л. 73.
Список произведений живописи, переданных из ГМИИ в различные музеи страны // РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 4. Ед. хр. 124.
Цветаев И. В. Дневник // ОР ГМИИ. Ф. 6. Оп. II. Ед. хр. 18. Запись от 27 апреля 1899. С. 285.
Список иллюстраций
0-1. Беата Григорьевна Воронова в ГМИИ. 2 июня 2007. Фото автора.
0-2. Роджер Киз делает доклад о Хокусае в Берлине. 2011. Фото: Немецко-японский Центр, Берлин.
I-1. Хокусай. Большая волна близ побережья Канагавы. 1830–1832.
I-1A. Упаковка презерватива фирмы“ Окамото” с изображением “Большой волны”. 2010-е гг.
I-2. Бунрō. Несчастные любовники Гомпати и Комурасаки. 1801–1804.
I-3. Страницы из путеводителя (сайкэн) по Ёсиваре. 1740.
I-4. Утамаро. Сэяма из Дома Сосновых Игл (Мацубая) с прислужницами-камуро Ирокой и Юкари. 1803.
I-5. Ёситоси. Каси – девица, работающая на берегу. Ōбан. 1887. Лист № 47 из серии “Сто видов уны” (1885–1892). Библиотека Конгресса, Вашингтон.
I-6. Утамаро. Девица тэппо – “пистолет”. Из серии “Пять оттенков туши из северной страны”. Ōбан. 1801–1804. 1790-е гг. Музей Метрополитен, Нью-Йорк.
I-7. Эдуард Мане. Нана. 1877. Кунстхалле, Гамбург.
I-8. Эйдзан. Красавица с сямисэном под плакучей сакурой. Из серии “Цвет модных красавиц наших дней”. 1820-е.
I-9. Слепое тиснение на гравюре Псевдо-Утамаро. Лис и Окамэ. 1890-е.
I-10. Цукиока Ёситоси. Окамэ видит тень гриба мацутакэ и смеется. Подготовительный рисунок. Британский музей, Лондон.
I-11. Кэнъюсай Кадзунобу. Встреча для сочинения стихов. Лист 4 (левая сторона) в книге “Собрание 36 поэтов кёка”. Ок. 1850.
I-12. Собрание группы поэтов. Страница из книги, составленной поэтом Цуруноя. 1840.
II-1. Сергей Николаевич Китаев.
II-2. Беата Григорьевна Воронова. 1950-е гг.
II-3. Каталог японской гравюры в собрании ГМИИ. 2008.
II-4. С. Н. Китаев (второй справа) на мостике крейсера “Адмирал Корнилов”.
II-5. С. Н. Китаев. Лодки на море, 1890–1900-е гг. Акварель, графитный карандаш, бумага. 19,5 × 23,8 см. Государственная Третьяковская галерея.
II-6. С. Н. Китаев. Матрос. 1893. Акварель, графитный карандаш, бумага. 19,1 × 28 см. Государственная Третьяковская галерея.
II-7. Каталог выставки художников-моряков в Академии наук. С.-Петербург. 1901. Обложка.
II-8. Каталог выставки художников-моряков в Академии наук. С.-Петербург. 1901. Разворот с описанием работ С. Н. Китаева.
II-9. Каталог 2-й выставки художников-моряков в Академии наук. С.-Петербург. 1910. Обложка.
II-10. Каталог 2-й выставки художников-моряков в Академии наук. С.-Петербург. 1910. Разворот с описанием работ С. Н. Китаева.
II-11. Первая страница письма С. Н. Китаева П. Я. Павлинову. 20 августа 1916 г. ОР ГМИИ.
II-12. Страницы 8–9 из Описи коллекции. ОР ГМИИ.
II-13. Страница 3 из Описи с перечислением работ Хокусая. ОР ГМИИ.
II-14. Указатель выставки японской живописи в Императорской Академии художеств. СПб.: Типолитография Р. Голике, 1896.
II-15. Указатель выставки японской живописи. СПб.: Типография И.Х. Усманова, 1905.
II-16. Разворот Указателя выставки с описанием Хокусая (с. 12–13). СПб., 1905.
II-17. Группа посетителей выставки коллекции Китаева в Обществе поощрения художеств. 1905. Китаев стоит второй слева. Справа от него Н. К. Рерих, чуть левее сидит В. В. Стасов.
II-18. Выставка 1905 г. Лекцию читает Китаев.
II-19. Цукиока Ёситоси. Одинокий дом на пустоши Адати. 1885.
II-20. Кацукава Сюнтё. Три женщины на веранде чайного домика в районе Синагава любуются летним праздником. Ок. 1788–1790.
II-21. Оборот гравюры Сюнтё.
II-22. Оборот гравюры Сюнтё. Печать коллекционера.
II-23. Хокусай (приписано ошибочно). Богиня на утке. Свиток. Воспроизведено в книге С. Гартмана перед с. 63.
Японская культура проникла в нашу современность достаточно глубоко, чтобы мы уже не воспринимали доставку суши на ужин как что-то экзотичное. Но вы знали, что японцы изначально не ели суши как основное блюдо, только в качестве закуски? Мы привычно называем Японию Страной восходящего солнца — но в результате чего у неё появилось такое название? И какой путь в целом прошла империя за свою более чем тысячелетнюю историю? Американка Нэнси Сталкер, профессор на историческом факультете Гавайского университета в Маноа, написала не одну книгу о Японии.
Ксения Маркова, специалист по европейскому светскому этикету и автор проекта Etiquette748, представляет свою новую книгу «Этикет, традиции и история романтических отношений». Как и первая книга автора, она состоит из небольших частей, каждая из которых посвящена разным этапам отношений на пути к алтарю. Как правильно оформить приглашения на свадьбу? Какие нюансы учесть при рассадке гостей? Обязательно ли невеста должна быть в белом? Как одеться подружкам? Какие цветы выбирают королевские особы для бракосочетания? Как установить и сохранить хорошие отношения между новыми родственниками? Как выразить уважение гостям? Как, наконец, сделать свадьбу по-королевски красивой? Ксения Маркова подробно описывает правила свадебного этикета и протокола и иллюстрирует их интересными историями из жизни коронованных особ разных эпох.
Настоящая книга Я. К. Маркулан, так же как и предыдущая ее книга «Зарубежный кинодетектив», посвящена ведущий жанрам буржуазного кинематографа. Киномелодрама и фильм ужасов наряду с детективом и полицейско-шпионским фильмом являются важнейшим оплотом буржуазной массовой культуры. Они собирают наибольшее количество зрителей, в них аккумулируются идеи, моды, нормы нравственности и модели поведения людей капиталистического мира. В поле внимания автора находится обширный материал кинематографа капиталистических стран, в том числе материал фильмов, не шедших в нашем прокате.
Изделия из драгоценных камней — не просто аксессуары, все они имеют особое значение в жизни своих обладателей. Изумительной красоты кольца, трости, камни, карманные часы, принадлежавшие царям и дворянам, императрицам и фавориткам, известным писателям, не только меняли судьбы хозяев, они творили саму историю! Перед Вами книга об уникальных шедеврах ювелиров и увлекательных историях вокруг знаменитых драгоценностей. Какие трости предпочитал Пушкин? Правда ли, что алмаз «Шах» стал платой за смерть Грибоедова? Что за кольцо подарил Лев Толстой своей жене Софье Андреевне? Какой подарок Александру I сделала Жозефина Богарне? Какова тайна бриллианта «Санси», и что за события связаны с жемчужиной «Перегрина»? На эти и другие вопросы отвечает автор в своей книге.
В книге Роберто Калассо (род. 1941), итальянского прозаика и переводчика, одного из зачинателей и многолетнего директора известного миланского издательства Adelphi, собраны эссе об издательском деле – особом искусстве, достигшем расцвета в XX веке, а ныне находящемся под угрозой исчезновения. Автор делится размышлениями о сущности и судьбе этого искусства, вспоминает о выдающихся издателях, с которыми ему довелось быть знакомым, рассказывает о пути своего издательства – одного из ярчайших в Европе последних пятидесяти лет.
"Ясным осенним днем двое отдыхавших на лесной поляне увидели человека. Он нес чемодан и сумку. Когда вышел из леса и зашагал в сторону села Кресты, был уже налегке. Двое пошли искать спрятанный клад. Под одним из деревьев заметили кусок полиэтиленовой пленки. Разгребли прошлогодние пожелтевшие листья и рыхлую землю и обнаружили… книги. Много книг.".