В погоне за светом. О жизни и работе над фильмами «Взвод», «Полуночный экспресс», «Лицо со шрамом», «Сальвадор» - [153]

У нас уже были претенденты на покупку сценария, который еще даже не был написан. Молодой блестящий Скотт Рудин, руководитель продакшна на 20th Century Fox, хотел поработать со мной. Вице-президент Warner Bros. Билли Гербер подкатил с отдельным предложением. Джон Дейли пришел в неистовство, когда я сообщил ему о моих планах. Он предложил подключиться, но посчитал, что я погряз в коррупции и что у меня шарики заехали за ролики, когда я сообщил, что съемки в Нью-Йорке обойдутся не менее чем в $15 млн: «Заклинаю тебя божественной преисподней, этот фильм можно снять меньше чем за десять миллионов». Правда, Джон не сказал, как именно это можно сделать. Я был воодушевлен, чувствуя, что сценарий реально сработает и будет воплощен в фильм. За исключением «Взвода», мои основные усилия были сосредоточены на «Алчности».

До премьеры оставалось шесть недель. Встреча с маркетинговой командой в Нью-Йорке доставила лишь беспокойство, поскольку, как и в случае кампании для «Сальвадора», практически ничего не было готово. «Взводу» не хватало общенационального трейлера, имелся лишь абстрактный постер на одном листочке, в действенности которого я сомневался и от которого мы вскоре отказались. К тому же становилось очевидно, что отдельные члены Киноакадемии считали наш фильм слишком брутальным, предпочитая ему ленту «Ханна и ее сестры» Вуди Аллена или отличную картину от компании Merchant Ivory Productions «Комната с видом». Критики отдавали свои голоса «Ханне» и «Синему бархату» Дэвида Линча на своих награждениях по итогам года. Для меня это было вполне объяснимо. «Взвод» мог попасть в некоторые, но не во все рейтинги «10 лучших фильмов» по итогам года. Это не та картина, за которую единогласно голосуют все критики. Я уже был в аналогичной ситуации с «Полуночным экспрессом» и «Лицом со шрамом».

По мере углубления в ситуацию мне стало очевидно, что «Взвод» стал невинной жертвой давно тлеющего конфликта. Orion была раздражена на Дейли и Hemdale за то, что они не вложили $600 тысяч в печатные издания и рекламу для ранее вышедшего в тот год фильма «В упор» с Шоном Пенном, который провалился. Orion не собиралась согласовывать что-либо, пока этот долг не будет погашен. Как обычно, в ходе разбирательств мы только еще глубже погрузились во все это дерьмо: оказалось, что Orion задолжала Дейли плату за права на распространение «Терминатора» за рубежом. Вся ситуация не особо заботила Orion. В конечном счете наш фильм открывался всего в трех городах с якобы более обширным прокатом в дальнейшем. Дейли же, будучи азартным человеком, был готов забрать «Взвод» и уйти к своему новому гипотетическому «союзнику» в лице Paramount. Эта готовность «переключить» компании была частью привычного для Джона образа действий в качестве независимого продюсера, что в итоге заведет его в опасные воды. Если бы он жил веками ранее, то он непременно стал бы пиратом (это было в его духе) и был бы вздернут на самой высокой рее.

Незаметно для нас политический климат начал исподволь меняться в нашу пользу. «Сальвадор» был выпущен весной, когда Рейган склонил американскую общественность поддержать «контрас», ведущих войну в Никарагуа. Замаячила угроза того, что американские военные найдут оправдание для ограниченного вторжения в Никарагуа, как это уже было с Гренадой в 1983 году и будет позже с Панамой в 1989 году, когда поводом стала поимка генерала Норьеги. Нарратив в поддержку «контрас» начал трещать по швам, когда груженый оружием самолет Юджина Хазенфуса, подрядчика ЦРУ, был сбит над Никарагуа в октябре 1986 года. Хазенфус был задержан. Администрация Рейгана оказалась причастна к тайной сделке по продаже оружия Ирану на $30 млн. Из этой суммы по крайней мере $18 млн поступило в черную кассу рейгановских «контрас», ведущих борьбу против легитимного правительства Никарагуа. Вся эта афера оказалась намного более грязной, чем тогда стало известно, однако даже того, что просочилось наружу, хватило, чтобы подорвать позиции Рейгана в последние два года его президентства.

При таких обстоятельствах «Сальвадор», осуждавший поддержку «эскадронов смерти» со стороны США, теперь, казалось, попал в яблочко, а «Взвод», вскрывающий безумие войны во Вьетнаме, выходил на экраны в самый благоприятный момент. «Взвод» воспринимался бы не только как дань уважения солдатам, погибшим во Вьетнаме. В картине было достаточно сцен кровопролития, чтобы удовлетворить природную потребность американцев упиваться насилием. Да, в фильме американские солдаты сжигают вьетнамскую деревню и убивают нескольких крестьян, но, демонстрируя парадоксальную сторону этой войны, мы показываем, как те же солдаты эвакуируют мирных жителей в безопасное место, зрители видят ребенка, сидящего на плечах огромного «джи-ай». Да, в фильме показано, что американские солдаты могут проникаться ненавистью друг к другу и убивать сослуживцев, однако это можно было списать на недисциплинированность состоящего из призывников взвода, который нельзя считать примером элитного подразделения, таким как воздушно-десантные части. Наконец, в фильме солдаты не перебарщивают по части употребления наркотиков, которые к тому же не влияют на их боеспособность (лишь на их сознание), и поэтому данную тему можно было проигнорировать. Иными словами, это был резкий и провокационный фильм, который с учетом условий той войны был все же «приемлемым». Лучшего времени для выхода на экраны в декабре 1986 года нельзя было и придумать.