В погоне за светом. О жизни и работе над фильмами «Взвод», «Полуночный экспресс», «Лицо со шрамом», «Сальвадор» - [152]

В США же приближалась намеченная на декабрь 1986 года премьера «Взвода». Я постоянно курсировал между Лос-Анджелесом и Нью-Йорком. Адреналин повышался. Просыпаясь посреди ночи из-за беспокойства, я боялся, что все может сорваться. На масштабный показ, устроенный Киноакадемией в Лос-Анджелесе, собралось много народу, что указывало на неподдельный интерес к малобюджетному фильму, о котором все говорили. За исключением членов академии постарше, которым фильм казался слишком жестоким, реакция была невероятная. Это был добрый знак. Не помню, чтобы я вообще ходил на пробные показы. Кажется, их и не было. На меня со всех сторон сыпались десятки звонков и предложений встретиться, в том числе и от иностранных журналистов и продюсеров, хотя у меня до сих пор не было отдельного офиса, и я работал из своего нового дома. Фильм теперь обрел собственные крылья, и этому полету было положено начало много лет назад в маленькой нью-йоркской квартире Дэнни, где мечтатель без цента за душой записал поток идей, основанный на сочетании личного опыта и любви к древнегреческой мифологии. Сценарий выжил, и это был ключ к этому моменту, когда путеводная нить вывела меня из лабиринта навстречу дневному свету. Это был незабываемый миг.

Orion казалась взбудораженной, как никогда прежде. Сотрудники поговаривали о «номинациях» и рассуждали, что, «может быть, заработаем миллионов 60». Я не думал об этом, поскольку, как меня научил мой отец, любые надежды всегда могут быть разрушены очередным 1929 годом. Отец Чарли Шина Мартин, которого мы собирались пригласить сыграть в «Сальвадоре», позвонил мне с поздравлениями, но попросил меня пересмотреть концовку: «Не позволяй мальчику хладнокровно стрелять в парня». В моральном плане он был прав. Но тогда бы фильм уже не был про войну, не так ли? Чарли отверг сомнения своего отца как старомодные. Он начал ощущать перемены к лучшему в своей карьере с сопутствующими им деньгами и славой.

Мои интервью для прессы были бесконечными: журналисты пытались докопаться до того, что это за «прилизанная бомба замедленного действия» перед ними и кто был тот «парень, который поехал во Вьетнам, потому что ему так захотелось». Все это сильно выбивает из колеи. Пытаешься быть вежливым и отзывчивым. Начинает казаться, что надо ублажать журналистов, что может быть большой ошибкой. Бесконечные люди, приемы, похвалы, напряжение, которое сам в себе порождаешь. Промариновавшись в такой атмосфере комфорта, я начал понимать, что имел в виду Теннесси Уильямс, называя роскошь, а не нищету, «волком у двери». Она становится, особенно в эпоху кино, чудищем, живущим собственной жизнью, а охватывающее вас чувство неполноценности пожирает чистоту вашего изначального порыва.

Мне нужно было сосредоточиться на работе. Я вместе со Стэнли Уайзером продолжал трудиться над сценарием про Уолл-стрит, который теперь назывался «Алчность». Мы встретились с несколькими высокопоставленными финансистами, а также рядовыми брокерами и должностными лицами Комиссии по ценным бумагам и биржам, которые расследовали преступления «белых воротничков». Это был абсолютно другой мир. Завуалированная продажность и развращенность напомнили мне полный насилия и жадный до денег кокаиновый мир Майами. Усиливало впечатление и то, что некоторые успешные представители Уолл-стрит, с которыми я встречался, продолжали нюхать кокаин и в тридцатилетнем, и в сорокалетнем возрасте. Один грубоватый менеджер, которого мы наняли в качестве консультанта, работал под началом Майкла Милкена[140] на пресловутую фирму Drexel Burnham Lambert. Его стиль речи отражал их образ мысли. Он заявлял, что «вспорет» кому-нибудь брюхо или глотку, через каждое слово поминал минет и далее в том же духе. Говорящий сам за себя язык низов, который мы использовали в нашем сценарии. У меня был молодой друг, который зарабатывал миллионы долларов, обзавелся таунхаусом в Верхнем Ист-Сайде, владел роскошными машинами и мотоциклами и арендовал на длительный срок дом в Хэмптонсе. При этом он продолжал регулярно потреблять кокаин. Он хвастался мне: «Не поверишь, сколько я денег заработал на этой неделе».

Замечаю: «Молодец, но с „Лицом со шрамом“ не сравнить».

Он ухмыльнулся: «Думаешь? Я в прошлом году загреб миллиона два. В этом году мои партнеры планируют, что зашибут от 8 до 10 млн… К тому же это все законно, так что и копы не залезут к тебе в задний проход, и другие парни не пырнут тебя ножиком, стоит только повернуться к ним спиной… Знаешь Сэмми?» Он назвал какую-то фамилию. «Я знакомил вас на садовой вечеринке у Джима. Он получил от продажи своей компании 25 млн. На ее создание у него ушло три года. Сейчас он собирается открыть еще одну фирму, большой стартап, денег будет больше. Говорит, что за эту компанию собирается выручить 100 лямов».

Глаза у меня полезли на лоб. «Сколько ему лет?»

Мой друг ответил: «Тридцать два. К тому же он прикольный парень. С ним можно надраться кокаином, выкурить твоей дрянной марихуаны и прилично оттянуться».

Это был бизнес, выстроенный на эго. Мой друг предположил, что здесь еще больше мрака и коррупции, чем я лицезрел во Вьетнаме и Майами. Он предупредил меня, что большая шишка, с которым я недавно познакомился, «в конечном счете высматривает, как тебя трахнуть, Оливер. Он войдет тебе в доверие, чтобы потом трахнуть тебя. Смысл всей игры — кончить в тебя». Деньги для этих молодых парней ассоциировались с сексом. Успешная операция соблазнения предполагала изнасилование. Нелюди, одним словом. Молодежи нравилось вдуть и пустить кровь. Все это на миллионы миль отстояло от преисполненного достоинства и трезвого инвестиционного мира моего отца. Что здесь, черт побери, происходит, разве деньги больше не любят тишину?