Удивительные сказки Единорога и шести бродяг - [44]

. «Слушай, мы тут кое-что записали, и Йорг уже придумал туда гитарные рифы. Сыграй, но как-нибудь в гранжевом стиле, что ли». Басти послушал получившуюся вещь вместе с продюсером Йоргом Умбрайтом, и звукорежиссер подумал: «Добавить бы сюда еще цистру, тогда будет просто идеально». Через пять минут гитарист засел в студии и сыграл партию на цистре. После этого наложил свою гитару, добавил пару мощных риффов, и Михаэль радостно заорал: «Да! То, что надо!» Через полчаса работа была закончена, и Басти смог, наконец, отметить свой приезд распитием Ундерберг[62]. Так легко и быстро работать над записью у септета еще ни разу не получалось. На эту песню на балтийском побережье сняли видеоклип, хотя ещё не было даже соответствующего сингла. Кстати, после просмотра этого видеоклипа многие могут заинтересоваться, почему там не появляются ни Кай, ни Борис. А вот почему: Кай во время съемок жил в Малайзии, а Борис как раз только что стал отцом и по этому поводу все время проводил в роддоме с женой и новорожденным. Однако Кая подменял Тодди.

После всех более или менее удачных интерпретаций Erdbeermund, представленных Ахимом Райхелем, Клаусом Кински, Culture Beat, Джеромом Джеркинсом, Sigmund und seine Freu(n)de, Subway To Sally и Вилли Астором, IN EXTREMO представили заводную рок-версию с тяжелыми риффама, которая немедленно заслужила обвинения в плагиате со стороны Subway To Sally. В 1995 году потсдамцы включили этот старинный текст в свою балладу и объявили его своей интеллектуальной собственностью.

«Я схожу с ума по твоему земляничному рту,

Я кричу, пока не заболят легкие.

Клевер был нам постелью в первую ночь,

И там, в глубокой долине, я хочу стать твоим звездным супругом

Я схожу с ума по твоему земляничному рту,

Кричу до боли в груди

О белизне твоего тела, женщина.

Дни без тебя – море слез,

Я отдал свое лучшее лето,

А теперь предо мной - бескрайняя земляничная долина

Говорит старому уличному псу, кем он когда-то был.

Ты сберегла для меня свой алый рот,

Сохранила его в глубине для меня,

В земляничной долине, в бездне пепла,

Я теряю разум от твоего земляничного рта».

(Erdbeermund)

Через несколько дней после записи Erdbeermund в студию приехал Томас Д. из группы Fantastischen Vier, прослушал новую вещь и, когда Михаэль спросил, не хочет ли тот поучаствовать в записи какой-нибудь из песен, он выбрал Ave Maria. Речитатив получился у рэпера прекрасно, и когда Басти спросил, не хочет ли он спеть, он попытался. Все семеро быстро сообразили, что пение – не самый большой талант Томаса. Так что IN EXTREMO использовали в песне только те части, где он читает речитатив.

«Посещение студии парней пришлось как раз на тот момент, когда я фактически жил на колесах во время тура в поддержку своего нового сольного альбома. Так что я мог заявиться совершенно неожиданно и спонтанно», - вспоминает Томас Д. – «IN EXTREMO всегда встречали меня очень радушно. Они - отличные ребята, к тому же редкие трудяги. Я видел как-то выступление группы на одном из фестивалей, и должен сказать, за этим стоит и огромный талант, и тяжелейшая работа. Эти музыканты иллюзиями не страдают. Да, идиотское высказывание, и я сам терпеть не могу, когда обо мне так говорят. Но это говорит о том, что кто-то запомнился, как честный, хороший человек, а не как дурная звезда, которая почему-то считает себя выше других». По словам Томаса, история шоу-бизнеса свидетельствует о том, что музыканты, которые работают давно, более реально оценивают ситуацию и ведут себя более сдержанно, чем те, кто в одно прекрасное утро проснулся знаменитым. «Жизнь – штука полосатая, и успех таких выскочек зачастую быстротечен. Те, кто спокойно и серьезно следует своему призванию, как IN EXTREMO, долго остается на вершине». По признанию Томаса, речитатив в Ave Maria дался ему легко, «потому что рэп и речитатив - это как раз то, в чем я силен». Кстати, почти вплоть до самого выхода альбома у Ave Maria был совершенно другой ритмический рисунок, но Басти нашел его в итоге слишком скучным. В последний день работы в студии Басти вместе с Райнером изменили риффы и ритм.

Одной из первых для нового диска была готова Nymphenzeit. «Классический бессменный хит IN EXTREMO», - считает Кай. «Моя любимая вещь», - признаётся Басти. «Когда мы её играли в студии», - продолжает он, - «продюсер Винс предложил Каю настроить свой бас в гораздо более низкой тональности. Как сейчас помню – мы вместе с Михой ломанулись со всех ног из звукооператорской кабины и чуть ли не прыгали от радости». Кай: «Толстая вторая струна так провисла, что мне её почти стало жаль».

Басти честно признаётся, что он – не большой любитель чисто средневековой музыки и от постоянного повторения популярных песен быстро ему надоедает, но «Davert-Tanz из средневекового репертуара – моя любимая».

Композиции Sagrada Trobar и Madre Deus, как считает Кай, звучали бы совершенно иначе, если бы у группы было больше времени. «Обе композиции, честно говоря, не продуманы до конца». Песня Mein Kind стала настоящей обузой для всех участников группы. С одной стороны, музыканты сочинили песню, которая должна была стать одной из визитных карточек альбома. С другой - Михаэль написал для неё очень личный текст (речь идёт о трагедии в его семье), лишая её тем самым шансов на какую бы то ни было универсальность. Кай: «Иногда просто очень хочется договориться с собой о чём-то таком, чего другие прочувствовать до конца не в состоянии. Вот так мы, честно говоря, и потеряли интерес к этой песне». Для Михаэля песня