Убийца. Пьесы - [26]
ОЛЕГ. У.
ПРОФЕССОР. Вы меня слышите?
ОЛЕГ. У.
ПРОФЕССОР. Вы верите в призраков?
ОЛЕГ. Неа.
ПРОФЕССОР. Почему?
ОЛЕГ. Что значит – почему? Не верю и все.
ПРОФЕССОР. А в бога вы верите?
ОЛЕГ. Неа.
ПРОФЕССОР. Значит, вы атеист?
ОЛЕГ. Неа. Но в бога не верю. Я один раз летал на самолете над облаками, никакого бога не видел.
ПРОФЕССОР. Вдруг он не за облаками, а где-нибудь… в другом месте.
ОЛЕГ. Например?
ПРОФЕССОР. В душе.
ОЛЕГ. Души тоже нет.
ПРОФЕССОР. Вот уж это вы глупости говорите.
ОЛЕГ. Знаете, если вы врач, а я больной, то перестаньте меня ругать. А то я вашему начальству пожалуюсь.
ПРОФЕССОР. Успеете еще пожаловаться. Хотите я вам историю расскажу про призраков?
ОЛЕГ. Давайте.
ПРОФЕССОР. Один профессор влюбился в студентку. Ушел от жены и детей и стал с ней жить. Снял квартиру. Ему показалось, что он помолодел на тридцать лет. Снова начал дышать полной грудью. Ему снова хотелось работать, он даже написал два реферата. Коллеги на кафедре шушукались, конечно. Ректор однажды вызвал к себе и долго мялся, хотел что-то сказать, но так и не сказал. Святой человек, настоящий русский интеллигент! А однажды вечером в эту съемную квартиру пришла жена профессора и увела его обратно домой.
ОЛЕГ. Как увела?
ПРОФЕССОР. Так. Взяла за руку и увела. Женщины это умеют как-то делать.
Пауза.
ОЛЕГ. Профессор-то что, отказаться не мог? Выгнал бы ее и делов.
ПРОФЕССОР. Не мог. Не нашел в себе сил.
ОЛЕГ. Дурак ваш профессор.
ПРОФЕССОР. Теперь вы ругаетесь. (Пауза) Может быть, и дурак.
Пауза.
ОЛЕГ. Дальше что?
ПРОФЕССОР. Студентка весь вечер плакала, а ночью повесилась на поясе от халата. Зеленом таком, как в «Трех сестрах».
ОЛЕГ. А профессор?
ПРОФЕССОР. Он целую неделю сидел в этой съемной квартире и ждал, что она вернется к нему.
ОЛЕГ. Кто вернется? Жена?
ПРОФЕССОР. При чем тут жена? Студентка.
ОЛЕГ. Она же умерла.
ПРОФЕССОР. Он ждал, что явится ее дух. Привидение, если угодно, призрак.
ОЛЕГ. Дождался?
ПРОФЕССОР. Нет.
ОЛЕГ. Глупая история, к тому же съемная квартира… представьте, каково хозяевам? Они сдают квартиру, приходят за деньгами, а там повесившаяся студентка и сумасшедший профессор.
ПРОФЕССОР. Он не сумасшедший, просто очень несчастный.
ОЛЕГ. Не фиг было от жены уходить.
ПРОФЕССОР. Вы рассуждаете, как молодой старичок. Как будто вы все за всех на свете знаете.
ОЛЕГ. Что, нет, что ли, не знаю, что ли?
ПРОФЕССОР. Ничего вы не знаете. Вы…
Машина останавливается.
ПРОФЕССОР. Приехали. Всего вам наилучшего, злой юноша.
ОЛЕГ. До свидания.
Профессор сбрасывает халат и выходит из машины, хлопнув дверью. Санитар оборачивается назад.
САНИТАР. О, гляди, смотрит. Думал, не довезем.
ВОДИТЕЛЬ. Выгружай.
Водитель и санитар выходят из машины, берут носилки с Олегом, вынимают их из машины и уносят.
ГОЛОС ОЛЕГА. Они бы и не довезли, если бы я вырубился в машине. Чертов профессор своими идиотскими разговорами спас мне жизнь. После больницы я хотел его найти, но не для того, чтобы там спасибо сказать или еще что-то, а чтобы дать этому старому козлу в морду за его вранье. Вика не поехала в больницу на такси. Ранение в живот, которое она получила возле клуба, оказалось смертельным, и ее увезли сразу в морг. Но профессора я не нашел. В университете мне сказали, что он умер рано утром в тот день, когда мы познакомились. И, кстати, не врач он был, а историк. А поскольку он мне все врал и о том, что врач, и о Вике и о призраках, я теперь каждый вечер прихожу на то место, возле клуба. Стою и жду, когда ко мне вернется Вика.
История 2
Ольга
Андрей
Мужчина
Большая комната в двухкомнатной квартире. Ольга сидит за столом, вырезает из журналов фотографии звезд и вклеивает их в альбом. Хлопает входная дверь, входит Андрей. Ольга встает, смотрит на него, но он проходит мимо нее, бросает сумку на пол, на ходу снимает рубашку. Уходит в ванну, включает воду. Через несколько секунд возвращается, обтирая голый торс полотенцем. Проходит на кухню, хлопает дверью холодильника. Возвращается в комнату.
АНДРЕЙ. Че, пожрать опять ничего нет?
ОЛЬГА (шепотом). Тише, Леночка спит, разбудишь.
АНДРЕЙ. Пусть просыпается. Вы тут целый день дрыхнете, а потом полночи зажигаете. А мне на работу к восьми.
Ольга садится, молча выстригает очередную фотографию, прижимает ее к губам, потом вклеивает ее в альбом.
АНДРЕЙ. Ладно.
Андрей уходит на кухню, хлопает там дверцами шкафов, возвращается с толстым куском хлеба и кружкой чая. Садится за другой стол, стоящий у стены, включает компьютер.
ОЛЬГА. У меня деньги кончились. Надо Леночке еды купить и мне кое-что из косметики.
Андрей начинает играть в компьютерную игру. Из колонок доносятся выстрелы и крики.
ОЛЬГА. Тебе что, трудно звук убрать? Леночка же спит. Тебе что, родную дочь не жалко?
Андрей отключает колонку и надевает наушники.
Ольга встает, подходит к нему и машет перед его лицом руками. Андрей останавливает игру, снимает наушники.
АНДРЕЙ. И?
ОЛЬГА. Тебе не надоело?
АНДРЕЙ. Давно. А куда деваться?
ОЛЬГА. Почему ты так поздно сегодня?
АНДРЕЙ. Потому что домой не хочется идти. Надоело смотреть на твою постную рожу и пустой холодильник.
ОЛЬГА. Сходил бы сам и купил все, что надо. У других вон мужики по магазинам ходят, сумки таскают. А я…
В сборник вошли пьесы, написанные в 2005—2019 годах. Практически все пьесы, представленные в сборнике, были поставлены на сцене в России и за рубежом.
В книге публикуются произведения, участвовавшие в первом фестивале «Новая пьеса для детей», который состоялся 5–7 января 2015 года на Новой сцене Александринского театра. Были представлены образцы современной пьесы для детской и подростковой аудитории не только молодых авторов, но и добившихся признания опытных драматургов: Максима Курочкина, Павла Пряжко. Наглядным образом участники фестиваля доказали, что театр для детей и подростков может стать интересным не только для юных зрителей, но и для взрослых.
Занимательность, живость письма и остроумие не совсем те свойства, которых мы по умолчанию ждём от книги, озаглавленной «Букварь». Была бы доходчивой и полезной, и на том спасибо. Однако «Букварь сценариста» Александра Молчанова — редкое исключение из этого правила: внятный, удобный и по-хорошему утилитарный, он в то же время послужит изумительно приятным, остроумным и увлекательным чтением, в том числе для тех, кто даже в самых честолюбивых мечтах не видит себя в роли сценариста, пружинисто шагающего по красной ковровой дорожке навстречу заслуженной награде.Книга Александра Молчанова — удобный самоучитель по сочинению сценариев для тех, кому это нужно, и увлекательная анатомия кино для всех остальных.
Страшные девяностые закончились, но поделены еще не все деньги и сферы влияния. В городе идет жестокая борьба за власть, в которую оказывается вовлечен молодой писатель. Победит ли тот, кто сумеет заставить его сказать правильные слова? Что важнее для него самого – принять сторону сильного и потерять себя либо пойти против всех, выбрав собственный путь? Писателю придется решать, что для него важнее – новая книга или новая жизнь.
5 февраля 1971-го года. Москва. Ваганьковское кладбище. Возле одной из могил собираются люди в строгих серых костюмах. Они ставят рядом с оградой шесть фотографий в рамках, раскладывают перед ними цветы, зажигают свечи.– Васильев, Стариков, Смирнов, Ласковой, Власов, Зябликов….Напротив кладбища останавливается машина. Опускается боковое стекло. Кто-то фотографирует людей на кладбище. Один из них оглянулся и заметил машину.– Они здесь, быстро, уходим!
1996 год. Журналист областной газеты приезжает в северный поселок, чтобы написать о загадочном исчезновении школьницы, и обнаруживает целый мир — со своими мировыми обидами, мировыми войнами и совсем не мирными сказами. Здесь, в настоящей России, все наизнанку: слово насыщает, как яблоко, от снов загораются дома, а убитые выходят из огня, чтобы отомстить обидчикам. Редакционное задание превращается в охоту, и газетчик уже сам не знает, кто он — преступник, жертва или сказочник.