Убить судью - [37]
— Здравствуйте.
— Здоровее видали. Я все про тебя знаю. И про тебя, и про твоих друзей, и зачем вы сюда приехали — тоже знаю.
— Вы из ФСБ? Вы крышуете Наташу... Это вы разрешили нам приехать сюда...
— Гм, — ухмыльнулся Джалал. — Гм... Ретик дал вам лук, и вы сможете сделать свое дело, и никто вас не остановит, и не помешает вам никто, но только при одном условии.
— При каком условии?
— К нам тут приехал проверяющий, живет у нас тайно, как обычный турист, купается, на парашюте летает... От него зависит, сколько нам звездочек присвоят. Мир Запада на этом и стоит, понимаешь, — сколько тебе звездочек поставят, столько в следующем году и наваришь. У нас их уже пять, но это не предел. Мы хотим стать супер олл инклюзив хотелем, понимаешь?
— Да...
— И теперь все зависит от тебя.
— От меня?
— Да от тебя, ты что, глухой, что ли?
— Нет, просто я поддерживаю стиль нашего общения.
— Какой еще стиль?
— Мистически-сакральный...
— Нет... нет, у нас обычный стиль общения. Ты окажешь услугу мне, моему отелю, а мы — тебе. Вы сделаете то, что хотели, но прежде ты должен переспать с этим проверяющим...
— С кем?
— С критиком отельным ты должен переспать!
Я откусил кусочек тахинной халвы. Маленький кунжутик тут же попал мне под пломбу. В зубе защемило. Я заворочался. Джалал смотрел на меня и ждал.
— Его номер — тысяча девятьсот шестьдесят девять... он ждет тебя.
— Ах, вот как, уже... меня ждут...
Я встал, взял тарелку.
— Можешь не прибирать... здесь же все олл инклюзив!
Я поставил тарелку обратно. Прибирать ее я и не хотел, просто почему-то решил взять халву с собой в номер 1969. Странно, почему-то я даже не стал спорить, а ведь переспать мне предстояло мало того что с турком, да еще и с отельным критиком, да еще и с мужчиной. Хотя почему я так решил, что с мужчиной... критик, он может быть и женщиной... пекарь, парикмахер, учитель — все они могли быть и тем и тем...
— Да, — окликнул меня у самого выхода Джалал, — среди вас предатель!
Я пошел наверх. Пешком. С мыслью о предателе и о прекрасной турчанке, которая вполне могла бы и оказаться этим критиком. Что делает предатель среди нас? Предает? Кого? Нас предавать не в чем. Тогда что? Наше дело. Какое? Убийство судьи. Зачем ему это надо? Бедный предатель, как ему тяжело быть среди нас.
Я сбросил со своего живота ногу Пепси и вошел в номер 1969. Комната была в полумраке, откуда-то раздавались приглушенные турецкие мелодии, очень напоминавшие старинную песню В. Высоцкого про альпинистку-скалолазку. Рядом с кроватью горел светильничек, занавешенный красным платком, от этого полумрак выглядел ярко-красным. Кто-то изогнувшись лежал на кровати в ожидающей позе. Пока можно было разглядеть лишь удивительно соблазнительные гольфы, надетые на очаровательные ножки. Пальчики под гольфами шевелились и, казалось, подманивали меня к кровати. Я подошел поближе. Передо мной лежал во всей своей спортивной амуниции лысый судья. Нога Пепси сделала свое дело — я проснулся. Наташа спала, Пепси тоже спал. Не спал Хот-Дог. Он смотрел телевизор. Там опять шли новости. Показывали какой-то городок в Ираке, военных. К комментариям я не прислушивался, наверняка в них ничего нового не было.
Хот-Дог прочитал стих. Он сам их писал. И стихи получались такими красивыми и точными. Короткие, но всего вполне было достаточно, чтобы догнать и смысл, и поэтику, о которых Хот-Дог не имел никакого представления. Причем вдохновиться Хот-Дог мог от чего угодно. Вот сейчас он вдохновился от этого бесконечного выпуска новостей. Однажды, вдохновившись от какого-то мужского глянцевого журнала, Хот-Дог написал:
Скорее всего, Хот-Дог был гением. И главное, стихи его были такие: раз услышишь, потом уже никогда не забудешь.
Это Хот-Дог расстался с кем-то и начал переосмысливать свой жизненный путь, а я запомнил.
Это когда Хот-Дог узнал, что болен гепатитом.
— Пора Пепси будить! Семь часов.
— Да... что там нового?
— Все по-старому... я все жду, когда президент выступит и скажет: улыбнитесь — вы все в скрытой камере. И флаги красные взовьются, и снова СССР, Берлинская стена из земли выдвигается...
— Уже не скажет, может, и хотел бы, но момент пропущен...
— Ничего... момент всегда найти можно... Пепси!
— А... да... когда?
— Сейчас, надо идти репетировать.
Мы умылись. Каждый в свою очередь, и пошли искать видеозал на минус первом этаже. Наташу будить не стали. Она сама встанет, когда захочет. Хорошо бы она проспала до следующего утра, тогда она не увидит, как мы оголяемся под музыку... хотя тогда она и не увидит, как мы убьем судью... да, она и так это не увидит, она будет занята своим алиби, ей это нужно, значит, она проснется... сама. Мы услышали музыку и пошли на этот звук. Играла группа «Наркотик траст», песенка «Ай лайк ит». Мы оказались правы — это и была нужная нам комнатка. Небольшой видеозал на двадцать мест с натянутым экраном. На маленьком подиуме уже вовсю разминалась Илза. Она растягивалась под музыку и улыбалась. Видимо, всю жизнь танцует, раз привыкла вот так улыбаться просто под музыку.
Творческий дуэт драматургов братьев Пресняковых (старший – Олег и младший – Владимир) приобрел широчайшую известность не только в России, но и за ее пределами. Братья начинали в родном для них Екатеринбурге, где в 1998 году вместе создали при УрГУ Театр имени Кристины Орбакайте, где представляли свои ранние пьесы в собственной режиссуре. Впоследствии Пресняковы покорили Москву – их пьесы с успехом шли в Театре п/р. Олега Табакова, МХАТ им. А. П. Чехова. Пик славы драматургов пришелся на период их творческого союза с режиссером Кириллом Серебренниковым.
УДК 82-2 ББК 84(2Рос-Рус)6-6 Б 87 Предисловие К. Серебренникова Оформление серии художника И. Ворезова Серия основана в 2005 году В книге сохранена авторская пунктуация Братья Пресняковы The best: Пьесы. — М.: Изд-во Эксмо, 2005. — 352 с.: ил. ISBN 5-699-13678-9 Пьесы братьев Пресняковых с аншлагом идут во многих театрах мира: Англии, Скандинавии, Германии, Португалии, Испании, Америки, Венгрии, Австралии и др. После каждой премьеры аудитория авторов расширяется благодаря оперативному выходу в свет нашумевших за рубежом пьес.
УДК 821.161.1-2 ББК 84(2Poc=Рус)6-6 П73 Оформление обложки дизайн-студии «Дикобраз» Пресняков, В. Паб: пьесы / Братья Пресняковы. — М.: ACT: Астрель, 2008. — 254[2], с. ISBN 978-5-17-053954-3 (ACT) ISBN 978-5-271-21074-7 (Астрель) ISBN 978-985-16-6133-2 Пьесы братьев Пресняковых успешно идут во многих странах мира. Они — авторы сценария культового фильма «Изображая жертву». Все три пьесы сборника «Паб» ставились, но ни разу еще не издавались в России. Мы где-то читали о том, как потоп омывает грешную землю.
Ник Уда — это попытка молодого и думающего человека найти свое место в обществе, которое само не знает своего места в мировой иерархии. Потерянный человек в потерянной стране на фоне вечных вопросов, политического и социального раздрая. Да еще и эта мистика…
Футуристические рассказы. «Безголосые» — оцифровка сознания. «Showmylife» — симулятор жизни. «Рубашка» — будущее одежды. «Красное внутри» — половой каннибализм. «Кабульский отель» — трехдневное путешествие непутевого фотографа в Кабул.
Повести «Акука» и «Солнечные часы» — последние книги, написанные известным литературоведом Владимиром Александровым. В повестях присутствуют три самые сложные вещи, необходимые, по мнению Льва Толстого, художнику: искренность, искренность и искренность…
Книга Сергея Зенкина «Листки с электронной стены» — уникальная возможность для читателя поразмышлять о социально-политических событиях 2014—2016 годов, опираясь на опыт ученого-гуманитария. Собранные воедино посты автора, опубликованные в социальной сети Facebook, — это не просто калейдоскоп впечатлений, предположений и аргументов. Это попытка осмысления современности как феномена культуры, предпринятая известным филологом.
Почти всю жизнь, лет, наверное, с четырёх, я придумываю истории и сочиняю сказки. Просто так, для себя. Некоторые рассказываю, и они вдруг оказываются интересными для кого-то, кроме меня. Раз такое дело, пусть будет книжка. Сборник историй, что появились в моей лохматой голове за последние десять с небольшим лет. Возможно, какая-нибудь сказка написана не только для меня, но и для тебя…
Не люблю расставаться. Я придумываю людей, города, миры, и они становятся родными, не хочется покидать их, ставить последнюю точку. Пристально всматриваюсь в своих героев, в тот мир, где они живут, выстраиваю сюжет. Будто сами собою, находятся нужные слова. История оживает, и ей уже тесно на одной-двух страницах, в жёстких рамках короткого рассказа. Так появляются другие, долгие сказки. Сказки, которые я пишу для себя и, может быть, для тебя…