Тюдоры - [21]
Однако Генрих VII прославился прежде всего как строитель огромной часовни в Вестминстере, позднее ставшей его гробницей. Ради этого была снесена более старая постройка — часовня Девы Марии, расположенная в пресвитерии соборной церкви Святого Петра, в которой короновались английские короли. Часовня по своей структуре, формирующей ажурное архитектоническое пространство, близка решениям, применявшимся почти в то же время в часовне Королевского колледжа, однако свод гробницы Генриха VII является более эффектным, так как там веерный свод обогатился замковыми камнями. Впечатление легкости перекрытия, почти свободно взлетающего вверх, подчеркнуто ажурными гуртами, украшенными рельефными выступами, а также глубоко профилированными панелями, покрывающими поверхность перевернутых конусов, образующих структуру свода. Именно эта постройка считается вершиной перпендикулярного стиля. Во второй декаде XVI века внутри нее было помещено надгробие Генриха VII Тюдора работы итальянского скульптора Пьетро Торриджиано, считающееся первым произведением эпохи Ренессанса в Англии. Торриджиано начал работать и над алтарем (не сохранившимся до нашего времени), который завершил еще один итальянский мастер при дворе Тюдоров — Бенедетто да Ровеццано.
Сопротивление Ренессансу
Хотя Генрих VIII хотел выглядеть меценатом эпохи Ренессанса, в действительности его заслуги в этой области не слишком значительны. В 1536 году он пригласил из Германии Ганса Гольбейна Младшего, ставшего его придворным художником. Уже упоминавшиеся Торриджиано и Ровеццано были исключениями, так как английский двор в отличие от других дворов Европы не стремился приглашать итальянских мастеров. В архитектуре во время правления Генриха VIII влияние Ренессанса было почти незаметным, оно ограничивалось мелкими декоративными элементами, по форме напоминавшими итальянские, но измененными и упрощенными в духе английских традиций.
Когда после разрыва с Папой Римским в Англии победил протестантизм, архитектура светских резиденций претерпела серьезные изменения. Новые требования к жилым зданиям привели к строительству комфортабельных дворцов, в которых фортификационные элементы, такие как декоративные зубцы на краю крепостных стен и пр., имели лишь символическую функцию. Примером является дворец Хэмптон-корт кардинала Уолси, подаренный в 1529 году королю Генриху VIII. Эта резиденция, в центре которой располагалось несколько внутренних дворов, напоминала крупные монастырские комплексы позднего Средневековья. В ней появились декоративные тондо из терракоты работы Джованни де Майано с изображениями римских императоров. В облике дворца заметно также влияние архитектуры Вестминстера XIV века, особенно в потолке Главного холла — центрального зала в эпоху Средневековья. Потолок 30-х годов XVI века, произведение королевских плотников Джона Нидэхама и Ричарда Риджа, только украшениями кронштейнов намекал на влияние орнаменталистики Ренессанса.
Подобные следы влияния мы найдем и в других загородных поместьях. Примером является Комптон-Виниатс, усадьба, перестроенная на рубеже XV и XVI веков семьей Комптонов, связанной с родом Тюдоров. В ее облике выделяются черты, характерные для архитектуры эпохи Тюдоров, такие как использование кирпича в конструкциях и фасадах, декоративные зубцы и угловые башенки на крепостных стенах, изогнутые кирпичные трубы каминов, возвышающиеся над крышей, и, наконец, внутренний двор и большой зал, который в Средние века располагался сбоку от входа, а во времена Тюдоров начал занимать центральное место на плане резиденции. Конечно, эти элементы редко появлялись в домах простых жителей, где преобладали простая фахверковая конструкция и соломенные крыши.
Комфорт в елизаветинском стиле
Не все роскошные резиденции в Англии принадлежали королю. Новая английская аристократия, обогатившись за счет отобранных у Католической церкви земель, располагала значительными средствами, которые позволяли демонстрировать фамильный престиж. Особенно четко это прослеживается во второй половине XVI века, когда в годы правления Елизаветы I в архитектуре сформировался так называемый «елизаветинский» стиль. Он объединял характерную для Ренессанса симметрию фасадов и детали, украшенные итальянским орнаментом, с декоративными мотивами нидерландской архитектуры. В нем чувствовались также аллюзии на перпендикулярный стиль, например, большие окна с крестовыми переплетами, которые, однако, уже не заканчивались аркой Тюдор. Лишь в XIX веке, вместе с неоготическим стилем в архитектуре, состоялось триумфальное возвращение арки этого типа, получившего распространение даже на континенте. Первым примером елизаветинского стиля в английской архитектуре стал Лонглит-хаус, дворец, построенный во второй половине XVI века Робертом Смитсоном и принадлежавший Джону Тинну, члену парламента и шерифу Сомерсета. В облике позднейших резиденций аристократов, таких как Уоллатон-холл и Хардвик-холл, так или иначе содержались отсылки к этому зданию.
