Том 1. Изобретение кино, 1832-1897; Пионеры кино, 1897-1909 - [182]
750—752. «Таинственный остров».
753—755. «Неожиданный фейерверк».
756—775. «Сон Рипа» (22 минуты).
770—779. «Кошмар рыбака, или Несчастья полисмена».
780—783. «Современное спасение жизни».
784—785. «Рай шулеров».
1906
791—806. «Жак-трубочист» (около 333 метров, около 20 минут).
807—809. «Профессор До-ми-соль-до».
824—838. «Поджигатели» (большая реалистическая драма; 20 минут; известен также под названием «История одного преступления».
849—865. «400 фокусов дьявола» (22 минуты, 350 метров).
871—873. «Растак Уэр Родригез и Папанагуаз».
874—876. «Алхимик Парафар агамус, или Дьявольская реторта».
877—887. «Фея Карабосс, или Роковой кинжал» (15 минут, 275 метров).
888—905. «Робэр Макэр и Бертран» (22 минуты, 350 метров).
1907
906—908. «Фантастическая карикатура».
909—911. «Душ из кипятка».
912—924. «20 000 лье под водой, или Кошмар рыбака» (18 минут, 310 метров).
925—928. «Сыры — автомобили».
929—935. «Свадьба Виктуара».
936—950. «Туннель под Ламаншем, или Франко-английский кошмар» (20 минут, 333 метра).
951—955. «Новая смертная казнь».
956—960. «Белая горячка, или Конец одного алкоголика».
961—968. «Затемнение солнца при полнолунии» (большая фантазия-бурлеск в 25 картинах).
969—973. «Дьявольский кэк-уок».
974—979. «Траурный марш Шопена» (фантазия-бурлеск).
980—987. «Гамлет, принц Датский».
988—994. «Бернар-кузнец, или Чудо».
995—999. «Шекспир пишет Юлия Цезаря».
1000–1004. «Бедный Джон, или Приключения любители виски».
1014–1017. «Али-Пачкун и Али-Буф в масле».
1018–1022. «Образцовая пекарня».
1908
1023–1029. «Жемчужина среди служанок».
1030–1034. «Фантастический тамбурин» (фантастические кусы).
1035–1039. «Кухня».
1040–1043. «Франсуа I и Трибуле» (по драме Виктора Гюго «Король забавляется»).
1044–1049. «Бог покровительствует пьяным».
1050–1065. «История цивилизации» (11 картин, 333 метра).
1066–1068. «Живые факелы Юстиниана».
1069–1072. «Гений огня».
1073–1080. «Почему этот актер опоздал».
1081–1085. «Сон курильщика опиума».
1086–1090. «Карнавальная ночь».
1091–1095. «Электрофотография на расстоянии».
1096–1101. «Прорицательница из Фив».
1102–1103. «Парикмахерская».
1104–1108. «Недоразумение».
1109–1113. «Брак по расчету и брак по любви».
1114–1115. «Католический праздник столетия».
1116–1123. «По одежде не судят, или Фабрикант фальшивых бриллиантов».
1124–1131. «Наказанное любопытство, или Преступление на улице Шерш-Миди в 2 часа дня».
1132–1145. «Новый повелитель деревни».
1146–1158. «Скупец».
1159–1165. «Совет Пипле, или Путешествие на ярмарку». 1166–1172. «Змея с Лунной улицы».
1173–1175. «Великосветский портной».
1176–1185. «Люлли, или Разбитая скрипка» (анекдот из эпохи Людовика XIV в 4 картинах с балетом).
1186–1189. «Тартарен из Тараскона» (по мотивам Альфонса Доде).
1191–1198. «Соперники в любви» (большая драматическая история из каталонской жизни).
«Рейд Париж — Нью-Йорк на автомобиле» (15 картин, 26 сцен).
«Анаик, или Баларре».
«Сказка бабушки и сон ребенка» (большая художественная феерия, известная также под названием «В краю игрушек»). «Слишком старый!»
«Пошардиана, или Разбуженный мечтатель».
«Волшебный фонтан».
«Чудесная паутина».
«Фея Либелюлла, или Волшебное озеро».
«Дух колоколов, или Праздник звонаря».
«Половина польки».
«Фармацевтические галлюцинации, или Фокусы аптекаря». «Добрая пастушка и злая принцесса».
«Живая кукла» (большая художественная феерия).
«Факир из Сингапура».
«Суд полевого сторожа».
1909–1910[172]
«Фантастические иллюзии» (частное собрание, Париж).
«Дьявольский постоялец».
«Фантастическая гидротерапия» (Французская синематека, Париж).
«Чудесная джига».
«Мушкетер королевы».
«Фантастическая бабочка».
«Если бы я был королем».
«Человек с миллионом изобретений».
«Галатея» (комическая опера).
«Секрет врача».
1911 (ноябрь)
(Фильмы фирмы «Стар» в дальнейшем выпускались «Патэ»).
«Галлюцинации барона Мюнхгаузена» (235 метров).
1912
«На покорение полюса» (650 метров).
«Золушка, или Таинственная туфелька» (615 метров, новый вариант ранней феерии Мельеса).
1913
«Кавалер снегов» (400 метров).
«Путешествие семейства Бурришон» (415 метров, переложение знаменитой комедии Лабиша «Путешествие г-на Перришона»; выпущен «Патэ» 5 мая 1913 г.; по-видимому, последний фильм Мельеса).
Каталог Мельеса насчитывал от 1500–1800 номеров, причем каждый номер, как мы уже говорили, соответствовал не фильму, а 20 метрам пленки.
Отсюда видно, насколько преувеличено многократно повторяемое утверждение, что Мельес поставил 4000 фильмов. Полное собрание его сочинений не превышает 450–500 фильмов за 18 лет, и только около 20 фильмов превышают 300 метров — размер одной катушки пленки.
ГЛАВНЫЕ ФИЛЬМЫ В ПЕРИОД 1897–1908 ГОДОВ
Франция
Компания «Люмьер» — «Страсти» (220 метров).
«День рождения королевы Виктории».
«Феликс Фор в России».
«Фауст».
«Последние патроны».
«Убийство герцога Гиза».
«Исторические сцены и комические сценки».
Леар— «Страдание Христа».
«Рассеянный лектор», «Заснувший кучер» и другие комические сценки. «Идиллия на берегу Марны».
Мельес — «Поющий Паулюс» (искусственное освещение, март).
Постройка студий в Монтрэ (весна).
«Фауст и Маргарита».
«Последние патроны».
«Взятие Турнавоса» (первая инсценировка хроники).
Предлагаемая вниманию читателей книга известного французского кинокритика Жоржа Садуля «Жизнь Чарли» представляет собой новый, дополненный и частично переработанный автором вариант издания, вышедшего в СССР в 1955 году и менее чем через год ставшего библиографической редкостью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 50-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка-кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. В первом полутоме рассматривается кинематограф наиболее развитых кинематографических стран Европы — СССР, Франции, Германии, Швеции. Книга представляет ценность для всех, кто интересуется киноискусством.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 60-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. Во втором полутоме рассматривается кинематограф США и наиболее развитых кинематографических стран Европы накануне рождения звукового кино. Книга представляет интерес для всех, кто увлекается киноискусством.
В монографии исследуется один из вопросов взаимоотношений древнего Египта с Нубией, а именно вопрос становления аппарата египетской военной и гражданской администрации на этой территории. Прослеживаются три этапа, связанные с изменениями характера политики Египта в этом регионе, которые в конечном счете привели к превращению Нубии в египетскую провинцию. Выделена роль местного населения в системе сложившихся египетских административных институтов. Исследование охватывает период Древнего, Среднего и Нового царств.
В основе книги лежит историко-культурная концепция, суть которой – рассмотрение истории абхазов, коренного населения Абхазии не изолированно, а в тесном взаимодействии с другими соседними народами и древними цивилизациями. Здесь всегда хорошо прослеживалось биение пульса мировой политики, а сама страна не раз становилась ареной военных действий и политико-дипломатических хитросплетений между великими державами древности и средневековья, нового и новейшего времени. За последние годы были выявлены новые археологические материалы, архивные документы, письменные источники, позволившие объективнее рассмотреть многие исторические события.
Книга, написанная археологом А. Д. Грачем, рассказывает о том, что лежит в земле, по которой ходят ленинградцы, о вещественных памятниках жизни населения нашего города в первые десятилетия его существования. Книги об этом никогда еще не было напечатано. Твердо установилось представление, что археологические раскопки выявляют памятники седой старины. А оказывается и за два с половиной столетия под проспектами и улицами, по которым бегут автобусы и трамваи, под дворами и скверами, где играют дети, накопились ценные археологические материалы.
Материалы III Всероссийской научной конференции, посвящены в основном событиям 1930-1940-х годов и приурочены к 70-летию начала «Большого террора». Адресованы историкам и всем тем, кто интересуется прошлым Отечества.
Очередной труд известного советского историка содержит цельную картину политической истории Ахеменидской державы, возникшей в VI в. до н. э. и существовавшей более двух столетий. В этой первой в истории мировой державе возникли важные для развития общества социально-экономические и политические институты, культурные традиции.
Монография посвящена актуальной научной проблеме — взаимоотношениям Советской России и великих держав Запада после Октября 1917 г., когда русский вопрос, неизменно приковывавший к себе пристальное внимание лидеров европейских стран, получил особую остроту. Поднятые автором проблемы геополитики начала XX в. не потеряли своей остроты и в наше время. В монографии прослеживается влияние внутриполитического развития Советской России на формирование внешней политики в начальный период ее существования. На основе широкой и разнообразной источниковой базы, включающей как впервые вводимые в научный оборот архивные, так и опубликованные документы, а также не потерявшие ценности мемуары, в книге раскрыты новые аспекты дипломатической предыстории интервенции стран Антанты, показано, что знали в мире о происходившем в ту эпоху в России и как реагировал на эти события.