Том 1. Изобретение кино, 1832-1897; Пионеры кино, 1897-1909 - [180]
Август — Кинематограф в Сербии, Румынии, Швеции и т. д. «Вильгельм Телль». Фотосцены Рейно в музее Грэвен.
12 октября — Дебют американского биографа в Нью-Йорке.
Октябрь — Первый фильм с трюками Мельеса «Исчезновение дамы».
Пиру проецирует в «Кафе де Пари» фильмы, изображающие посещение царем Франции.
Ноябрь — «Туалет новобрачной», фильм Пиру и Леара с Луизой Вилли, сделанный по пантомиме.
Эдисон выпускает в продажу «проекционный кинетоскоп».
1897. Март — Мельес и Паулюс производят первые съемки при искусственном свете.
17 марта — Тильден и Ректор снимают матч Корбетт — Фитцсиммон на фильм длиной в 4 тыс. футов.
Мельес строит студию в Монтрэ.
Апрель — Мельес. Восстановленные события — «Резня на Крите» и т. д.
Первые фильмы Леара в сотрудничестве с братом Базилем.
Американский биограф в Лондоне.
Май — Пожар с человеческими жертвами на Благотворительном базаре (Париж).
Июнь — «Первая сигара». Фотосцена Рейно в музее Грэвен. Фильм с крупным планом актера Галипо.
Июнь — июль — «Страсти» Леара.
Сентябрь — Люмьер снимает «Страсти» в Ортице (Богемия).
Первые сеансы американского биографа в «Казино де Пари».
Попытка превратить театр Робер-Удэн в кинотеатр.
Октябрь — Фильмы Мельеса: «Лаборатория дьявола», «Заколдованная гостиница», «Фауст и Маргарита», «Восстание в Индии» и др.
Ноябрь — Стюарт Блэктон снимает фильм «Вор на крыше» (первый фильм фирмы «Вайтаграф»).
Холлемен подделывает «Страсти» Люмьера до появления этого последнего фильма в Америке.
БИБЛИОГРАФИЯ
Потонье. Истоки кинематографии.
Франческо Пасинетти. История кино.
ФИЛЬМОГРАФИЯ МЕЛЬЕСА
Мы находим необходимым в качестве приложения дать краткую фильмографию Жоржа Мельеса.
Некоторые списки фильмов, выпущенных фирмой «Стар», уже были опубликованы. Многие из них были составлены самим Мельесом. Однако точная хронология фильмов Мельеса имеется лишь в публикации Новерра, помещенной в «Новостях кинематографического искусства» в одной из статей, посвященных Мельесу[171]. Все остальные из опубликованных списков грешат неточностью хронологии, в особенности это можно сказать о списках Карла Венсана («История искусства кино» Брюссель, 1938) и Бесси и Ло Дюка («Маг Мельес», Париж, 1944).
Подлинный каталог Мельеса был составлен в хронологическом порядке. Вот почему мы и решили сохранить здесь его нумерацию — каждый номер в каталоге соответствует приблизительно двадцати метрам. Фильм, внесенный в каталог под пятью номерами, должен, следовательно, составлять около 100 метров.
Насколько нам известно, во Франции, на французском языке, не сохранилось полного каталога «Стар-фильма». Поэтому за основу нашей фильмографии мы принуждены были взять американский каталог фирмы, изданный в мае 1908 года и сохранившийся во Французской синематеке. Мы дополнили его сведениями объявлений «Стар-фильма», появлявшихся после 1908 года. Но нам еще не удалось удовлетворительно восполнить пробел между началом 1909 года и концом 1912 года. Даты фильмов этого периода остаются неуточненными, а период 1898–1906 годов мы принуждены были переводить с английского языка, поэтому некоторое количество названий не соответствует в точности подлинным французским названиям.
В заключение мы должны констатировать, что хотя произведенные нами уточнения и позволили восстановить хронологию каталога Мельеса, все же даваемую нами хронологию нельзя считать исчерпывающе точной. Так, например, фильм, отнесенный нами к концу 1903 года, мог в действительности откоситься к началу 1904 года, или наоборот. Но нам кажется, что мы добились точности в установлении последовательности выпуска фильмов Жоржа Мельеса.
1896
1. «Партия в карты» (апрель — май. Фильм этот, подобно многим другим фильмам Мельеса 1896 г., является имитацией фильма Люмьера).
2. «Сеанс фокусов» (первый «магический» фильм Мельеса. Пока без кинематографических трюков).
3. «Сильнее учителя» (первый урок велосипедной езды).
4. «Садовник, жгущий траву».
5. «Манеж деревянных лошадок».
6. «Поливальщик» (подражание одноименному фильму Люмьера).
7. «Прачки».
8. «Прибытие поезда в Венсенн».
9. «Тряпичник».
10. «Площадь оперы».
11. «Площадь французского театра».
12. «Маленький мошенник».
18. «Итальянский бульвар».
20. «Булонский лес».
22—23. «Спасение на реке».
26. «Страшная ночь» (первая удача Мельеса в комическом жанре).
37. «Скоростной рисовальщик» (М. Тьер).
48. «Свита царя в Версале» (первая хроника Мельеса, снятая в сентябре 1896 г.).
70. «Похищение дамы в театре Робер-Удэн» (первый трюковый фильм, снятый в октябре или ноябре 1896 г. Исчезновение достигалось еще перерывом в съемке, но не заменой).
78—80. «Дом дьявола» (75 метров. Один из первых игровых фильмов Мельеса).
1897
83—84. «Последний день карнавала».
89—91. «Поющий Паулюс» (первые съемки Мельеса при искусственном освещении).
97—98. «Карнавал».
Построена студия в Монтрэ (апрель или май).
103—110. «Эпизоды войны в Греции» (первая инсценировка подлинных событий).
105. «Последние патроны» (это название было дано фильму впоследствии, в 1898 г. В то время фильм считался эпизодом греко-турецкой войны).
110. «Морской бой в Греции» (первое употребление макетов).
112. «Между Калей Дувром» (комическая сценка, снятая в студии с применением подвижных декораций). 116. «Стрекоза и Муравей» (художественный сюжет со снеговым эффектом).
Предлагаемая вниманию читателей книга известного французского кинокритика Жоржа Садуля «Жизнь Чарли» представляет собой новый, дополненный и частично переработанный автором вариант издания, вышедшего в СССР в 1955 году и менее чем через год ставшего библиографической редкостью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 50-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка-кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. В первом полутоме рассматривается кинематограф наиболее развитых кинематографических стран Европы — СССР, Франции, Германии, Швеции. Книга представляет ценность для всех, кто интересуется киноискусством.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 60-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. Во втором полутоме рассматривается кинематограф США и наиболее развитых кинематографических стран Европы накануне рождения звукового кино. Книга представляет интерес для всех, кто увлекается киноискусством.
В монографии исследуется один из вопросов взаимоотношений древнего Египта с Нубией, а именно вопрос становления аппарата египетской военной и гражданской администрации на этой территории. Прослеживаются три этапа, связанные с изменениями характера политики Египта в этом регионе, которые в конечном счете привели к превращению Нубии в египетскую провинцию. Выделена роль местного населения в системе сложившихся египетских административных институтов. Исследование охватывает период Древнего, Среднего и Нового царств.
В основе книги лежит историко-культурная концепция, суть которой – рассмотрение истории абхазов, коренного населения Абхазии не изолированно, а в тесном взаимодействии с другими соседними народами и древними цивилизациями. Здесь всегда хорошо прослеживалось биение пульса мировой политики, а сама страна не раз становилась ареной военных действий и политико-дипломатических хитросплетений между великими державами древности и средневековья, нового и новейшего времени. За последние годы были выявлены новые археологические материалы, архивные документы, письменные источники, позволившие объективнее рассмотреть многие исторические события.
Книга, написанная археологом А. Д. Грачем, рассказывает о том, что лежит в земле, по которой ходят ленинградцы, о вещественных памятниках жизни населения нашего города в первые десятилетия его существования. Книги об этом никогда еще не было напечатано. Твердо установилось представление, что археологические раскопки выявляют памятники седой старины. А оказывается и за два с половиной столетия под проспектами и улицами, по которым бегут автобусы и трамваи, под дворами и скверами, где играют дети, накопились ценные археологические материалы.
Материалы III Всероссийской научной конференции, посвящены в основном событиям 1930-1940-х годов и приурочены к 70-летию начала «Большого террора». Адресованы историкам и всем тем, кто интересуется прошлым Отечества.
Очередной труд известного советского историка содержит цельную картину политической истории Ахеменидской державы, возникшей в VI в. до н. э. и существовавшей более двух столетий. В этой первой в истории мировой державе возникли важные для развития общества социально-экономические и политические институты, культурные традиции.
Монография посвящена актуальной научной проблеме — взаимоотношениям Советской России и великих держав Запада после Октября 1917 г., когда русский вопрос, неизменно приковывавший к себе пристальное внимание лидеров европейских стран, получил особую остроту. Поднятые автором проблемы геополитики начала XX в. не потеряли своей остроты и в наше время. В монографии прослеживается влияние внутриполитического развития Советской России на формирование внешней политики в начальный период ее существования. На основе широкой и разнообразной источниковой базы, включающей как впервые вводимые в научный оборот архивные, так и опубликованные документы, а также не потерявшие ценности мемуары, в книге раскрыты новые аспекты дипломатической предыстории интервенции стран Антанты, показано, что знали в мире о происходившем в ту эпоху в России и как реагировал на эти события.