Том 1. Изобретение кино, 1832-1897; Пионеры кино, 1897-1909 - [181]
118—120. «Кабинет Мефистофеля» (75 метров).
122—123. «Заколдованная гостиница».
127. «В отдельном кабинете».
128. «Ванна парижанки» (в этих двух фильмах Мельес использует «секс апил»).
138. «Фауст и Маргарита» (по-видимому, первое применение Мельесом трюка с превращениями, открытом по его словам, на парижской площади Оперы).
140—141. «Дьявольская магия» (трансформации Жоржа Мельеса).
1898
143—146. «Крейсер «Мэн».
147. «Подводная экскурсия к «Мэн» (пловцы и живые рыбы).
150. «Морское сражение у Маниллы».
156. «Пигмалион и Галатея» (сцена с превращениями).
158. «Осуждение Фуста».
159. «Вильгельм Телль». «Клоуны» (комико-фантастические сцены).
160—162. «Сон астронома».
164. «Проклятая пещера» (фантастические сцены с живыми и неосязаемыми духами). (Мельес впервые употребляет многократную экспозицию.)
165. «Сон художника» (фантастические сцены).
167. «Человек с четырьмя головами, или Четыре навязчивые головы» (Мельес впервые употребляет съемку в каше и съемку на фоне черного бархата).
169. «Искушение святого Антония».
1899
173—174. «Похороны Феликса Фора» (23 февраля 1899 г.).
185—187. «Дьявол в монастыре» (первая значительная феерия Мельеса).
188. «Она» (по Хаггарду). «Огненная колонна».
199. «Зеркало Калиостро».
200. «Нептун и Амфитрита».
204. «Христос, идущий по водам» (комбинация двойной экспозиции и съемок каше).
206—217. «Дело Дрейфуса» (220 метров, первый большой фильм Мельеса, инсценировка событий, сентябрь 1889 г.).
219—224. «Золушка» (около 140 метров, первая большая феерия Мельеса, октябрь 1899 г.).
228—229. «Человек-протей».
232—233. «Панорама Сены» (Мельес впервые применяет панорамирование на открытом воздухе).
237—240. «Чудо брамина».
241. «Чудесное решето».
243. «Месть горе-повара».
244. «Неприятные приключения путешественника».
1900
262—263. «Человек-оркестр» (семь экспозиций в одном фильме).
264—275. «Жанна д'Арк» (271 метр, большая постановка в 20 картинах. 500 человек на экране, все в замечательных костюмах).
276—278. «Семь смертных грехов».
281—282. «Сон раджи, или Волшебный лес».
289—291. «Магическая книга».
298—305. «Рождественский сон» (феерия в 12 картинах).
307—308. «Коппелия, живая кукла».
312—313. «Невозможное раздевание» (сильно комическая.
Мельес впервые употребляет обратную съемку).
315. «Человек с колесиками в голове».
325—326. «Тихий дом».
327. «Китай против союзников».
323—333. «Брамин и бабочка».
334. «Букет фокусов, или Женщина с тремя головами».
1901
337—344. «Красная Шапочка» (около 520 метров, большая постановка на тему известной сказки, трюки и использование наплывов, 20 минут. — 20 картин).
359. «Беглецы из Шарантона».
361—370. «Синяя борода» (около 230 метров).
374—375. «Стрекоза».
382—383. «Человек с резиновой головой» (Мельес впервые употребляет съемку с движения).
384—385. «Гигантский черт» («Чудо Мадонны») (феерия с применением наездов и отъездов аппарата).
389—393. «Волшебное яйцо» (на черном фоне Мельес превращается в скелет).
394—396. «Крошечная танцовщица».
1902
397. «Извержение Мон-Пеле».
398. «Катастрофа с воздушным шаром «Мир».
399—411. «Путешествие на луну» (около 285 метров, десять необыкновенных и фантастических киносценариев в 30 картинах; сеанс длится около 16 минут; самая знаменитая из постановок Мельеса).
«Святой Эдуард VII» (вне каталога). Был снят в июне в Монтрэ по заказу «Варвик-филм».
415—416. «Человек-муха».
426—429. «Путешествие Гулливера».
430—443. «Робинзон Крузо».
1903
453—457. «Дьявольский кэк-уок».
462—464. «Волшебный колодец».
465—469. «Гостиница «Хороший отдых».
477—478. «Меломан» (одна из самых блестящих работ Мельеса. Семь экспозиций).
482-бис. «Путешествие на яхте» (первый нью-йоркский фильм Мельеса. 22 августа 1903 г.).
483—498. «Царство фей», (около 350 метров); около 20 минут, 32 картины. Наряду с «Путешествием на луну» — лучший фильм Мельеса.
514—516. «Волшебник Алькофрибас».
517—519. «Джек и Джим».
520—524. «Волшебный фонарь» (съемка с использованием белого фона).
525—526. «Сон балетмейстера», (эксцентрический танец в исполнении м-ль Зизи Папийон).
527—533. «Гибель Фауста» (около 170 метров. Фантастическая феерия в 15 живых картинах, навеянных знаменитой ораторией Гектора Берлиоза; б-ка Конгресса).
1904
560—561. «Бенвенутто Челлини, или Забавное бегство».
562—574. «Фауст» (показ длится 18 минут 20 картин; переложение для кино классической постановки знаменитой оперы Шарля Гуно; б-ка Конгресса).
598—602. «Забота богоматери о моряках».
(506–625. «Севильский цирюльник» (27 минут).
641—661. «Путешествие через невозможное» (25 минут).
662—664. «Вечный жид» (65 метров).
665—667. «Огненный каскад» (65 метров).
1905
668. «Грот с сюрпризами».
(369–677. «Рождественский ангел» (200 метров, в 7 картинах).
(373–679. «Живые карты».
680—682. «Король снайперов».
683—685. «Черный дьявол».
686—689. «Феникс, или Хрустальная шкатулка».
690—692. «Менуэт лилипутов».
693—695. «Опыт месмеризма».
696—698. «Художник-мазила и дьявольская картина».
705—726. «Дворец тысячи и одной ночи» (470 метров).
727—731. «Безумный композитор».
732—737. «Лондонский Тауер».
740—749. «Путешествие на автомобиле из Парижа в Монте-Карло за два часа» (снят в 1904 г. для ревю в Фоли-Бержер, написанном Виктором де Коттэн; 220 метров).
Предлагаемая вниманию читателей книга известного французского кинокритика Жоржа Садуля «Жизнь Чарли» представляет собой новый, дополненный и частично переработанный автором вариант издания, вышедшего в СССР в 1955 году и менее чем через год ставшего библиографической редкостью.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 50-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка-кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. В первом полутоме рассматривается кинематограф наиболее развитых кинематографических стран Европы — СССР, Франции, Германии, Швеции. Книга представляет ценность для всех, кто интересуется киноискусством.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 60-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. Во втором полутоме рассматривается кинематограф США и наиболее развитых кинематографических стран Европы накануне рождения звукового кино. Книга представляет интерес для всех, кто увлекается киноискусством.
В монографии исследуется один из вопросов взаимоотношений древнего Египта с Нубией, а именно вопрос становления аппарата египетской военной и гражданской администрации на этой территории. Прослеживаются три этапа, связанные с изменениями характера политики Египта в этом регионе, которые в конечном счете привели к превращению Нубии в египетскую провинцию. Выделена роль местного населения в системе сложившихся египетских административных институтов. Исследование охватывает период Древнего, Среднего и Нового царств.
В основе книги лежит историко-культурная концепция, суть которой – рассмотрение истории абхазов, коренного населения Абхазии не изолированно, а в тесном взаимодействии с другими соседними народами и древними цивилизациями. Здесь всегда хорошо прослеживалось биение пульса мировой политики, а сама страна не раз становилась ареной военных действий и политико-дипломатических хитросплетений между великими державами древности и средневековья, нового и новейшего времени. За последние годы были выявлены новые археологические материалы, архивные документы, письменные источники, позволившие объективнее рассмотреть многие исторические события.
Книга, написанная археологом А. Д. Грачем, рассказывает о том, что лежит в земле, по которой ходят ленинградцы, о вещественных памятниках жизни населения нашего города в первые десятилетия его существования. Книги об этом никогда еще не было напечатано. Твердо установилось представление, что археологические раскопки выявляют памятники седой старины. А оказывается и за два с половиной столетия под проспектами и улицами, по которым бегут автобусы и трамваи, под дворами и скверами, где играют дети, накопились ценные археологические материалы.
Материалы III Всероссийской научной конференции, посвящены в основном событиям 1930-1940-х годов и приурочены к 70-летию начала «Большого террора». Адресованы историкам и всем тем, кто интересуется прошлым Отечества.
Очередной труд известного советского историка содержит цельную картину политической истории Ахеменидской державы, возникшей в VI в. до н. э. и существовавшей более двух столетий. В этой первой в истории мировой державе возникли важные для развития общества социально-экономические и политические институты, культурные традиции.
Монография посвящена актуальной научной проблеме — взаимоотношениям Советской России и великих держав Запада после Октября 1917 г., когда русский вопрос, неизменно приковывавший к себе пристальное внимание лидеров европейских стран, получил особую остроту. Поднятые автором проблемы геополитики начала XX в. не потеряли своей остроты и в наше время. В монографии прослеживается влияние внутриполитического развития Советской России на формирование внешней политики в начальный период ее существования. На основе широкой и разнообразной источниковой базы, включающей как впервые вводимые в научный оборот архивные, так и опубликованные документы, а также не потерявшие ценности мемуары, в книге раскрыты новые аспекты дипломатической предыстории интервенции стран Антанты, показано, что знали в мире о происходившем в ту эпоху в России и как реагировал на эти события.