TIA*-2. *This is Africa - [19]

Шрифт
Интервал

Герыч чуть кивнул Николаю, и тот, спокойным, плавным движением потянулся за спину Аслану и, судя по всему, сломал ему палец. Или парочку. Аслан издал какой-то шипящий свист сквозь зубы, побледнел и замолчал. Мдя… Силён духом мужик — я бы от такого заорал во всю глотку, наверное.

— Чё, успокоился? Разговаривать будешь?

Чеченец молча уставился в одну точку на полу, играя желваками и раздувая ноздри. Герыч секунду подумал, затем встал с дивана.

— Надо его с собой брать, тут времени не хватит. По дороге разговорим.

Млять, как бы Усман не перенервничал, глядя на «разговаривание». Ладно, чё делать, тут задерживаться и правда ни к чему.

Николай рывком поднял Аслана с кровати и подтолкнул в сторону двери, придерживая за правое плечо, Герыч, сунув в карман телефон, взял за левое и они потащили чеченца к выходу. Эх, мужики, ну вот что за туннельное зрение. Он же старший? Старший. Значит, надо заглянуть в тумбочку… ага. Небольшая тёмно-серая сумка, кажется, из под ноута, а в ней баксы. На вид около пятнашки. Пригодится. Вешаю сумку на плечо, и выхожу в гостиную вслед за остальными. Они, кстати, не идут во двор, как должны бы, а стоят и смотрят на надпись кровью на бежевой стене: «Los intrusos serán castigados».

— Эт чё?

— Я написал, на испанском. Пусть местные менты на колумбийцев думают.

— А тут есть колумбийцы?

— Ага. Кокс таскают.

— И чё значит?

— Ну, типа «Не лезь сюда, накажем».

— Нормально.

— Ага. Там, кстати, бабло ещё у него в тумбочке было, я забрал.

На этой жизнеутверждающей ноте, Аслана вытащили во двор, а следом вышел и я. Надеюсь, надпись «прокатит для сельской местности», потому как в испанском я ни в зуб ногой, и взял её из Гугл-переводчика.

* * *

Сьерра-Леоне, Западная область, к западу от Годрича.


— Слышь, мудила, ты меня утомил. Не хочешь по-хорошему говорить, будет по-плохому.

Интересно, если это всё было «по-хорошему», то как же «по-плохому» выглядит? У Аслана и так уже один глаз не видит, а целых пальцев, кажется, вообще не осталось. Но молчит, сучёнок. Вернее, не молчит, а грозит нам всеми возможными карами. Николай, тем временем, достал из рюкзака картонку и кусок колючей проволоки. Млять, жёстко. Про такое я слышал, но видеть не приходилось, к счастью. Укропам хватало отстрелянных пальцев для придания разговорчивости, а «just for fan» я такие вещи не делаю. Чеченец, увидев приготовления, судорожно вздохнул и дёрнулся. Герыч недобро ухмыльнулся.

— Чё, дружище, тоже в Чернокозово бывал?

Аслан взвыл и рванулся вперёд, но Герыч был начеку и ловко завалил его ничком, с размаху ткнув лицом в дно лодки.

— Веталь, помоги, коленом шею придержи.

Эхе-хе-х… Ладно, дело есть дело.

— Щас. Усман!

— Сэр?

— Ты какого хрена уставился? Это тебе спектакль, что ли?

— Нет, сэр! Извините!

— Лодкой рули, блин! И по сторонам смотри.

Николай уже забил чеченцу в рот какую-то тряпку, а Герыч, тем временем, с деловым видом разрезал штаны и трусы «клиента». Подойдя ближе и придавив коленом шею Аслана, я почувствовал сотрясающую того крупную дрожь. Ну, ясное дело, перспектива очень пугающая. Честно скажу, я бы, на его месте, раскололся уже давно.

Николай свернул жёсткую картонку в трубку и, с сосредоточенным лицом, стал запихивать её Аслану в задницу. Вообще, обычно трубка от ракетницы для этого используется, но у нас под рукой её нет. И ещё, обычно для этого нужно двое муджахидин — один тот, кого надо разговорить, а второй как наглядное пособие. Второму в зад засовывается трубка, через трубку вводится кусок колючей проволоки, затем трубка вытаскивается. Проволока, разумеется, остаётся внутри. Затем она вытягивается наружу, и в этот момент первый начинает говорить. Исключений, как мне рассказывали, не бывает.

Аслан задёргался активнее, и что-то истерично замычал сквозь кляп. Герыч, подождав пару секунд, выдернул тряпку у него изо рта.

— Поговорить захотел?

— Ааа! Суки! Дайте слово, что как мужчину убьёте, всё расскажу, клянусь!

— Конечно, Аслан. Ты думаешь, нам приятно всей этой хренью заниматься? Может, вообще не убьём, посмотрим. Рассказывай.

Аслан принялся рассказывать, Герыч помогал наводящими вопросами. Картина получается следующая: Аслан, как и покойный Хизри, были людьми Адама. Но не Хромого, а некоего Ильясова. Который, в свою очередь, был человеком Адама Хромого. В Герину историю после первой встречи они не то чтобы поверили, но приняли её как один из возможных вариантов. Бегство Саванны укрепило нашу версию, хотя просто так отпускать меня никто не собирался один хрен — на бабки бы поставили, а там по ситуации.

Дело, в очередной раз, испортил Саванна — побегав с недельку, он получил истеричный звонок от семьи из Риги, после чего «пришёл сдаваться». Был жёстко опиздюлен, разумеется, но в его версию событий поверили. Тоже не на 100 %, но решили свинтить меня и Герыча, и допросить с пристрастием. Меня они и правда пробили через Иммиграцию, взяли паспортные данные и обломались — в РФ у меня никаких связей и рычагов, за которые можно подёргать и на которые можно надавить. Поняли только, что тип мутный, и большую часть последних десяти лет провёл непонятно где, но не в России. И не на Украине — там тоже пробивали. Герыча пробить не смогли.


Еще от автора Виталий «Африка»
TIA*. *This is Africa

Производственный роман из жизни африканских авантюристов. Алмазные прииски, негры с автоматами, саванна, преступления, малярия и прочая обыденность. Все герои и большая часть событий имеют реальных прототипов.


Рекомендуем почитать
Все реально

Реальность — это то, что мы ощущаем. И как мы ощущаем — такова для нас реальность.


Наша Рыбка

Я был примерным студентом, хорошим парнем из благополучной московской семьи. Плыл по течению в надежде на счастливое будущее, пока в один миг все не перевернулось с ног на голову. На пути к счастью мне пришлось отказаться от привычных взглядов и забыть давно вбитые в голову правила. Ведь, как известно, настоящее чувство не может быть загнано в рамки. Но, начав жить не по общепринятым нормам, я понял, как судьба поступает с теми, кто позволил себе стать свободным. Моя история о Москве, о любви, об искусстве и немного обо всех нас.


Построение квадрата на шестом уроке

Сергей Носов – прозаик, драматург, автор шести романов, нескольких книг рассказов и эссе, а также оригинальных работ по психологии памятников; лауреат премии «Национальный бестселлер» (за роман «Фигурные скобки») и финалист «Большой книги» («Франсуаза, или Путь к леднику»). Новая книга «Построение квадрата на шестом уроке» приглашает взглянуть на нашу жизнь с четырех неожиданных сторон и узнать, почему опасно ночевать на комаровской даче Ахматовой, где купался Керенский, что происходит в голове шестиклассника Ромы и зачем автор этой книги залез на Александровскую колонну…


Когда закончится война

Всегда ли мечты совпадают с реальностью? Когда как…


Белый человек

В городе появляется новое лицо: загадочный белый человек. Пейл Арсин — альбинос. Люди относятся к нему настороженно. Его появление совпадает с убийством девочки. В Приюте уже много лет не происходило ничего подобного, и Пейлу нужно убедить целый город, что цвет волос и кожи не делает человека преступником. Роман «Белый человек» — история о толерантности, отношении к меньшинствам и социальной справедливости. Категорически не рекомендуется впечатлительным читателям и любителям счастливых финалов.


Бес искусства. Невероятная история одного арт-проекта

Кто продал искромсанный холст за три миллиона фунтов? Кто использовал мертвых зайцев и живых койотов в качестве материала для своих перформансов? Кто нарушил покой жителей уральского города, устроив у них под окнами новую культурную столицу России? Не знаете? Послушайте, да вы вообще ничего не знаете о современном искусстве! Эта книга даст вам возможность ликвидировать столь досадный пробел. Титанические аферы, шизофренические проекты, картины ада, а также блестящая лекция о том, куда же за сто лет приплыл пароход современности, – в сатирической дьяволиаде, написанной очень серьезным профессором-филологом. А началось все с того, что ясным мартовским утром 2009 года в тихий город Прыжовск прибыл голубоглазый галерист Кондрат Евсеевич Синькин, а за ним потянулись и лучшие силы актуального искусства.