Тестостерон - [18]
Червь. Сильнее и здоровее!..
Титус. Так они дуры!
Корнель. Да, я как раз об этом и говорю! Оказалось, что самки становятся особенно привередливыми, когда в игру вступают совершенно ничтожные, несущественные детали.
Фистах(грустно). Как мой нос, да?..
Титус(недоверчиво). И женщины точно такие же? Это правда?
Червь. Какой объем двигателя в ваших машинах? (Все удивленно смотрят на него.) Ну?
Титус. У меня нет машины…
Ставрос. Два с половиной литра с турбо-дизелем.
Фистах. Шестицилиндровый, три литра…
Корнель. Два литра, 180 лошадей…
Червь. И зачем это вам?.. Ведь по городу ограничение скорости до пятидесяти… (Показывает на часы Ставроса.) Сколько вы за них отдали?
Ставрос. Штуку евро…
Червь. Круто! Лучше показывают время, чем такие… скажем, за пятьсот?
Ставрос не знает, что ответить. Червь улыбается.
Червь. Покажите мобильники!
Корнель, Ставрос и Фистах медленно вытаскивают свои мобильники и кладут на стол перед Червем.
Червь(осматривая мобильники). Самые дорогие…
Ставрос(задумчиво). Может, в этом что-то и есть… Я помню когда-то… ой, это уже давно было… в шестьдесят восьмом или девятом… нет, все-таки восьмом… У нас были съемки с Ольбрыхским под Вроцлавом… Я, вообще-то, в кино работаю… Собралась куча народу… И была там очень красивая девушка… Ольбрыхский все с ней заговаривал, а она ноль эмоций… И вдруг я вижу, она на меня посматривает… А я тогда был в таком прикиде, ого-го!.. Джинсы… из Англии мне кореш привез… куртка лётная… ну, супер просто…
Титус(заинтригованный). Где это было?
Ставрос. Я же говорю, под Вроцлавом… В Бжеге Дольном…
Титус(обрадованно). Я из Бжега! (Встает, берет бутылку и наливает всем водку.)
Ставрос. Ну, тогда вы знаете, какие там отличные места для съемок… Я с ней заговорил, а она мне: «Классные у тебя джинсы». Я ей на это: «А у тебя косы…» И так слово за слово… (Мечтательно.) Это была самая красивая девушка из всех, с которыми я спал… Много раз хотел туда вернуться, но все как-то не получалось…
Фистах. Сейчас бы вы ее уже не узнали…
Ставрос. Узнал бы!.. У нее была такая родинка… (Показывает.) Вот здесь, на шее…
У Титусападает из рук бутылка. Он с кулаками набрасывается на Ставроса. Ставрос со стоном падает на пол. Остальные переглядываются, ничего не понимая. Наконец Титус распрямляется и отворачивается.
Титус(взволнованно). Мать никогда ничего не хотела мне говорить… Дядя рассказал… она была в выпускном классе… девятнадцать лет… когда приехали киношники… Она пошла посмотреть… Как и все… Тогда и познакомилась с одним типом из группы… Потом они уехали, а она… (Замолкает.)
Во время рассказа ТитусаСтаврос медленно встает и удивленно смотрит на Титуса. Титус замолкает, а Ставрос еще долго на него смотрит.
Ставрос(изумленно). Ты?
Титус. Ты?
Пауза. Фистах и Корнель смотрят на них с изумлением. На лице Ставроса в конце концов появляется улыбка.
Ставрос(взволнованный, широко раскрывая объятия). Дай я тебя обниму!..
Титус неуверенно приближается, Ставрос хватает его и обнимает.
Ставрос(Корнелю, радостно). Корнель! У тебя брат нашелся!
Корнель(Фистаху, в шоке). Осталось что-нибудь еще в сахарнице?
Фистах подает Корнелю сахарницу. Корнель ест. Тем временем Ставрос снова хватает Титуса, поднимает его и, радуясь, кружит. Внезапно опускает его и падает перед ним на колени. Он тяжело дышит и, шаря рукой, ищет что-то на полу. Все с ужасом смотрят на него.
Корнель и Фистах вскакивают из-за стола.
Ставрос(резко). Стойте!
Корнель и Фистах останавливаются.
Ставрос. Линза!.. У меня контактная линза выпала!
Корнель(удивленно). Ты носишь линзы?
Ставрос(неохотно). Ношу, ношу…
Корнель. И ты… с того момента, как мы познакомились… имел наглость смеяться над тем, что я ношу очки?!
Ставрос(шаря по полу). Успокойся, сын… Лучше помоги искать…
Корнель(в бешенстве). Да пошел ты на хер! (Подбегает к Ставросу и начинает топтать пол около него. В бешенстве). Ты знаешь… блядь!.. сколько у меня из-за этого было комплексов? Козел!
Титус(робко, Корнелю). Я тоже ношу линзы…
Ставрос(улыбаясь, Корнелю). Вот видишь! Моя кровь…
Внезапно с грохотом открывается дверь. Входят пьяные Янис и Третин. Останавливаются, с изумлением глядя на стоящего на коленях Ставроса.
Третин(с удивлением показывая на Ставроса). Его тоже я отделал?
Янис(подходя к К Корнелю). Что, отцу плохо?
Корнель(еще не остыв). Ты знал, что у него контактные линзы?
Янис(разводя руками). Конечно, знал… У меня тоже… Дефекты зрения передаются по наследству… Но чтобы за это бить?..
Корнель. Никто его пальцем не тронул! Хотя и надо бы… Представь себе, господин официант… как только что выяснилось… наш брат!
Янис удивленно смотрит на Титуса. Титус робко кивает. Ставрос тоже.
Янис(равнодушно). Вот и замечательно… (Титусу.) Можешь, брателло, налить мне и моему дружбану?
Титус подбегает к столу и наливает водку в стаканы.
Фистах. Вот труба! Я фигею!
Третин(Фистаху, задиристо). А ты помолчи! Я с тобой еще не разобрался!
Фистах(Третину, объясняя) Я же не знал…
Третин(раздраженно). Не обращайся ко мне… козел!.. Как ща дам по яйцам, они у тебя съежатся до нуля, будешь мудями звенеть.
Червь. Как правило, величину яичек определяет не число совокуплений, а число соперников, с которыми приходится конкурировать…
![Бег на месте с любовью… [Триптих для двух актёров]](/storage/book-covers/99/99dd1d2d1fedc400172345562ac95dc0d9579790.jpg)
Три истории о Мужчине и Женщине. Три встречи, которые могли бы стать Началом…Спектакль «Бег на месте с любовью» — трилогия из одноактных пьес для двух актёров («Бегун и Йогиня», «Интеллигенты», «Два пуделя» и «Утопленник») — проникнут поиском смысла жизни и борьбой с собственными страхами: сделать первый шаг, реализовать себя, нарушить устоявшуюся повседневность, поверить любимому человеку.Герои этих историй обычные люди, быть может, немного странные, но очень симпатичные, пытающиеся бороться со своими проблемами, искать в своей жизни что-то новое и привлекательное.…Случайностей не бывает.
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
Действие отнесено более чем на полвека назад, к эпохе восточноевропейских революций 20-х годов. После победы революции семейство аристократов выставляют на всеобщее обозрение в Музее Народа, как зверей в зоопарке — на потеху и поучение революционному народу. Аристократы отвратительны — бездельники, пьяницы и развратники. Революционеры не лучше — невежественные и жестокие. Графские сын и зять дерутся, вцепившись друг другу в волосы, а бывший лакей (ныне комиссар) мочится им в кофе.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Это не пьеса, это сборник текстов для пения и декламации. Все, что написано — кроме заголовков, — должно произноситься на сцене, все входит в текст.Нет здесь и четко обозначенных действующих лиц, кроме Души, мертвого Вора и Ювелира. Я понятия не имею, сколько должно быть врачей, сколько женщин, сколько бабок в хоре, сколько воров — приятелей убитого. Для меня они — голоса во мраке, во мраке ночи. Пропоют свое и замолкают. Еще должны кудахтать куры и выть собаки. Так мне это слышится.Анджей Стасюк.
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.
В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.