Театр для крепостной актрисы - [12]
Николай Петрович не мог не показать пользовавшийся оглушительной славой спектакль императрице. К ее прибытию готовились с присущим Шереметевым размахом. Золоченые кареты подвозили вельмож, увешанных звездами, и дам в нарядах и украшениях, заставлявших вспомнить сокровища Гаруна Аль- Рашида. Воздух зала, напоенный ароматом экзотических оранжерейных цветов, был наэлектризован всеобщей взволнованностью, ожиданием, любопытством: весть о том, что сердцем самого богатого жениха России завладела какая-то голосистая крестьяночка, уже просочилась из Кускова и пошла гулять по гостиным.
На этом вечере были две героини. Одна — императрица, которая появилась, как всегда щуря бирюзовые глаза и с неизменной улыбкой на устах. Другую же, дочь кусковского кузнеца, которого то и дело штрафовали за пьянство и нерадение, от публики пока скрывал театральный занавес.
Но капризной даме по имени Судьба не было никакого дела до этих прозаических подробностей. Сегодня она благоволила к той, до чьих ушей доносился сдержанный гул зала. Параша не замечала суетившихся возле нее костюмерш. Кто-то расправлял перья на ее головном уборе и проверял, цепко ли держит плащ аграф в серебряной оправе. Кто-то ползал у широкой юбки, чтоб удостовериться, нет ли малейшего огреха, и даже теребил каблучок Парашиной туфельки — не отошел ли.
...Вдруг, оглядывая себя в большом зеркале, Параша увидела, как дверь в костюмерную отворилась и вошел граф, а следом за ним седой старик дворецкий с большой сафьяновой шкатулкой в руках.. По знаку графа он поставил ее на консольку возле зеркала, и тотчас все бесшумно удалились.
— Что, ваше сиятельство? Что-то случилось? — обернулась Параша, удивленная внезапным появлением графа. Разве не должен он быть сейчас возле императрицы? Почему смотрит на нее с загадочной улыбкой? Ах, страх-то какой впереди, не пришел еще час радоваться.
— Да вот, сущая безделица, Параша... Позабылось в суете великой. Дай-ка я подправлю платье твое, хотя господин художник отменно постарался. Надеюсь, и тебе будет весьма приятно, если послужу тебе вместо девушек.
Он поднял крышку сафьяновой шкатулки. Пламень свечей осветил лежавшие там драгоценности и вспыхнул искрами на гранях фамильных шереметевских бриллиантов.
Граф сам наряжал безмолвно стоявшую Парашу, застегивая замки старинных браслетов, унизывая ее пальцы кольцами.
— Серьги сама выберешь... Чтобы и лицу удобны, и не тяжелые были, госпожа Элиана.
Холод тяжелого ожерелья, охватившего шею, заставил Парашу вздрогнуть. Но золото быстро согрелось теплом кожи. Параша подняла на графа глаза и прочитала в них восхищение. Уверенность и торжество поднялись в ней, мгновенно изгнав волнение, мучившее ее до дрожи в ногах. Боже милостивый, как спокойно и хорошо ей! Зачем сейчас на сцену, на сотни глаз? К чему тщеславное стремление покорить зрителей, заставить их плакать в темной пропасти зала?
«Закон мой и все должности состоят в том, чтобы любить», — говорит ее Элиана. «Чтобы любить», — мысленно повторила Параша.
— Пора!.. — сказал граф. Послышались первые звуки скрипок. Занавес поднялся.
...Юная самнитянка Элиана полюбила храброго воина Пар- менона. Но у влюбленных нет надежды на брак: здесь все решают старейшины. Проходит слух, что в тяжелых боях с римлянами какой-то храбрец спас жизнь военачальника самнитов и воодушевил воинов. Все хотят знать: кто этот герой?
И вот на боевой колеснице с копьем в руке въезжает воин. Ветер победы развевает перья на его шлеме. Все узнают в герое, спасшем народ, Элиану. Она завоевала себе право на свободный выбор жениха...
Как вестница победы не только над врагами, но и над косностью и жестокими законами людей в тот вечер появилась Жемчугова перед публикой. Параша любила сама и всю силу своего чувства вложила в образ своей героини. Не покориться силе этого чувства было невозможно.
Досужие языки уже перестали обсуждать невиданную роскошь сценического костюма «крепостной девки». Предубеждение потонуло в волнах искреннего восхищения. Публика была потрясена. Зал грохотал, на сцену летели кошельки с деньгами, шквал аплодисментов сотрясал кусковский театр, заставляя, кажется, волноваться даже бесстрастных муз, изображенных на потолке зала.
...Екатерина, как известно, не была поклонницей музыкального искусства, но то, что она увидела, произвело на нее большое впечатление. Она сказала, что «это был самый великолепный и приятный спектакль» из всех, какие ей когда-либо устраивали. Похоже, сердце императрицы действительно было тронуто: государыня пожелала «представить пред собою» актеров и «пожаловать к руке». Особенно восхитила Екатерину Жемчугова. Секретарь императрицы Храповицкий отметил, что государыня, обычно дарившая в таких случаях перстень с бриллиантами, повелела изыскать нечто оригинальное, дабы по заслугам наградить девятнадцатилетнюю кусковскую богиню.
Выше монаршей похвалы награды не могло и быть. Теперь никто не взялся бы оспаривать первого места Параши на графской сцене. Приходилось согласиться с непреложным фактом: она признанный талант, большая артистка.
«Красавицы не умирают»... Эта книга Людмилы Третьяковой, как и первая — «Российские богини», посвящена женщинам. Трудные судьбы прекрасных дам убеждают: умение оставаться сильными перед неизбежными испытаниями, решимость, с которой они ищут свое счастье, пригодились им гораздо больше, чем их прославленная красота. Их имена и образы возникают из прошлого внезапно. Свиданье с ними кажется невозможным, но так или иначе оно случается. Библиотечные полки, сцена, кинофильмы, стихи, музеи, города и улицы, хранящие легенды, учебники, биографии великих людей — оттуда они приходят к нам и надолго остаются в памяти.
В России – счастливая любовь – это главная жизненная удача. Ни карьера, ни богатство не могут дать человеку того, что приносит она. Судьбам людей, которые стремились к обретению любви и горько переживали ее потерю, посвящена эта книга…
…Демидовы, Шереметевы, Тургеневы, Загряжские, Воронцовы-Дашковы. По мнению многих, богатство и знатность обеспечивали им счастливую жизнь и благосклонность фортуны. Но их семейные истории убеждают, что рая на земле ни для кого не бывает. Как мимолетны и коротки они — дни любви, покоя, счастья, и как печально длинна череда потерь и разочарований.
Со старинных портретов и фотографий на нас смотрят люди старой России. Знатные, богатые, красивые – они кажутся небожителями, избранниками судьбы, которая к большинству живущих на свете равнодушна и отнюдь не щедра.Но истинные факты биографий героев этой книги убеждают: на самом деле их не существует – любимцев Фортуны, а жизнь прожить – не поле перейти. Так всегда было. Так всегда будет…
В основу романов Владимира Ларионовича Якимова положен исторический материал, мало известный широкой публике. Роман «За рубежом и на Москве», публикуемый в данном томе, повествует об установлении царём Алексеем Михайловичем связей с зарубежными странами. С середины XVII века при дворе Тишайшего всё сильнее и смелее проявляется тяга к европейской культуре. Понимая необходимость выхода России из духовной изоляции, государь и его ближайшие сподвижники организуют ряд посольских экспедиций в страны Европы, прививают новшества на российской почве.
Владимир Войнович начал свою литературную деятельность как поэт. В содружестве с разными композиторами он написал много песен. Среди них — широко известные «Комсомольцы двадцатого года» и «Я верю, друзья…», ставшая гимном советских космонавтов. В 1961 году писатель опубликовал первую повесть — «Мы здесь живем». Затем вышли повести «Хочу быть честным» и «Два товарища». Пьесы, написанные по этим повестям, поставлены многими театрами страны. «Степень доверия» — первая историческая повесть Войновича.
«Преследовать безостановочно одну и ту же цель – в этом тайна успеха. А что такое успех? Мне кажется, он не в аплодисментах толпы, а скорее в том удовлетворении, которое получаешь от приближения к совершенству. Когда-то я думала, что успех – это счастье. Я ошибалась. Счастье – мотылек, который чарует на миг и улетает». Невероятная история величайшей балерины Анны Павловой в новом романе от автора бестселлеров «Княгиня Ольга» и «Последняя любовь Екатерины Великой»! С тех самых пор, как маленькая Анна затаив дыхание впервые смотрела «Спящую красавицу», увлечение театром стало для будущей величайшей балерины смыслом жизни, началом восхождения на вершину мировой славы.
Главные герои романа – К. Маркс и Ф. Энгельс – появляются перед читателем в напряженные дни революции 1848 – 1849 годов. Мы видим великих революционеров на всем протяжении их жизни: за письменным столом и на баррикадах, в редакционных кабинетах, в беседах с друзьями и в идейных спорах с противниками, в заботах о текущем дне и в размышлениях о будущем человечества – и всегда они остаются людьми большой души, глубокого ума, ярких, своеобразных характеров, людьми мысли, принципа, чести.Публикации автора о Марксе и Энгельсе: – отдельные рассказы в периодической печати (с 1959); – «Ничего, кроме всей жизни» (1971, 1975); – «Его назовут генералом» (1978); – «Эоловы арфы» (1982, 1983, 1986); – «Я все еще влюблен» (1987).
Когда-то своим актерским талантом и красотой Вивьен покорила Голливуд. В лице очаровательного Джио Моретти она обрела любовь, после чего пара переехала в старинное родовое поместье. Сказка, о которой мечтает каждая женщина, стала явью. Но те дни канули в прошлое, блеск славы потускнел, а пламя любви угасло… Страшное событие, произошедшее в замке, разрушило счастье Вивьен. Теперь она живет в одиночестве в старинном особняке Барбароссы, храня его секреты. Но в жизни героини появляется молодая горничная Люси.
Генезис «интеллигентской» русофобии Б. Садовской попытался раскрыть в обращенной к эпохе императора Николая I повести «Кровавая звезда», масштабной по содержанию и поставленным вопросам. Повесть эту можно воспринимать в качестве своеобразного пролога к «Шестому часу»; впрочем, она, может быть, и написана как раз с этой целью. Кровавая звезда здесь — «темно-красный пятиугольник» (который после 1917 года большевики сделают своей государственной эмблемой), символ масонских кругов, по сути своей — такова концепция автора — антирусских, антиправославных, антимонархических. В «Кровавой звезде» рассказывается, как идеологам русофобии (иностранцам! — такой акцент важен для автора) удалось вовлечь в свои сети цесаревича Александра, будущего императора-освободителя Александра II.