Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [245]
p. 4
>40 “Lucas: ‘Star Wars’ Isn’t Iraq Wars” by Harlan Jacobson, USAToday.com, May 15>th 2005, http://www.usat0day.c0m/life/m0vies/news/2005-05-15-cannes-lucas_x.htm
>41 “Of Myth and Men” by Bill Moyers, Time, April 26>th, 1999
>42 “So, What's the Deal with Leia’s Hair?” by Jess Cagle, Time, April 29>th, 2002, http://www.time.com/time/covers/1101020429/qa.html
>43Episode I Insider’s Guide CD-ROM, 1999
>44The Art of Episode II by Mark Cotta Vaz, 2002, p .128
>45 Bouzereau, The Making of Episode 1, pp. 23-24
>46 К примеру, актёр Фрэнк Оз пытался придумать своему герою предысторию, но Лукас сказал ему, что это неважно. Отсюда видно, что режиссёр не особо продумывал биографию персонажа или не выбрал окончательный вариант. См. Starlog, issue 127, February 1988, р. 48. В новеллизации «Возвращения джедая» тоже даются только расплывчатые ответы: Император смутно припоминает, что когда-то на свете был джедай по имени Йода, но, судя по всему, мало что о нём помнит (Return of the Jedi, p. 135). Судя по рассказу Оби-Вана в «Возвращении джедая» и по биографиям персонажей, которые обсуждались на этих встречах и в прочих источниках, в предыстории Энакина задействован только Кеноби (т.е. именно он прячет близнецов, помогает его жене спрятаться и т.п.). Йода больше нигде в предыстории не упоминается. Более того — вполне вероятно, что Дагоба задумывалась как родная планета Йоды, а вовсе не место изгнания, а Оби-Вану в своё время пришлось искать его — точно так же, как и Люку. Это гораздо лучше укладывается в образ «шамана на далёком острове», от которого явно отталкивался Лукас. Именно такую историю представляла себе Ли Брэкетт, когда писала, что Кеноби и Скайуокер-старший в былые годы вместе тренировались на Дагобе.
>50 Bouzereau, The Making of Episode I, p. 7
>51 “Lucas on Iraq War, ‘Star Wars’ ” by Chris Bums, CNN.com, Monday, May 16, 2005, http://www.cnn.com/2005/SHOWBIZ/Movies/05/16/cannes.starwars/
>52Episode 1 Insider’s Guide CD-ROM, 1999
>53 “Sith Strikes Again”, Entertainment Tonight Online, May 30>th, 2005, http:// et.tv.yahoo.com/movies/11198
>54 “Director George Lucas Takes a Look Back — and Ahead” by William Arnold, Seattle Post-Intelligencer, May 12>th, 2005
>55Empire Magazine, June 2005
>56 “The Greatest Story Ever Told” by R Burke, Static Multimedia, 2005, http://www.staticmultimedia.com/content/film/features/feature_111564393i?info=film
>57 Rinzler, Making of Star Wars, p. 224
>58Lucasfilm Fan Club Magazine, issue 17, 1992, pp. 5-6
>59The Making of Episode I: The Phantom Menace by Laurent Bouzereau, 1999, p. 11
>1From Star Wars to Jedi: Making the Saga, 1983
>2From Star Wars to Jedi: Making the Saga, 1983
>3Star Wars Episode I webdoc I: All I Need is an Idea, 1998
>4Star Wars Episode I webdoc I: All I Need is an Idea, 1998
>5Star Wars Episode I webdoc 1: All I Need is an Idea, 1998
>6 Bouzereau, The Making of Episode 1, pp. 3-4 >7 Bouzereau, The Making of Episode 1, p. xii
8 Episode I Insider’s Guide cd-rom, 1999
>9Star Wars Episode I webdoc I: AH I Need is an Idea, 1998. Обратите внимание, что речь про первый черновик, тогда как приведённый выше пересказ — это исправленный предварительный черновик. Впрочем, Маркус Хирн приводит репродукцию титульного листа рукописного оригинала (The Cinema of George Lucas, p. 190) — предварительный черновик датирован 13-м января 1995 года. Выходит, что в тот день были завершены и предварительный черновик, и исправленный предварительный, и первый. Предположительно, между ними нет серьёзных отличий.
>10 Bouzereau, The Making of Episode I, p. 105
>11The Big Breakfast, July 16>th, 1999
>12 “Director George Lucas Takes a Look Back — and Ahead” by William Arnold, Seattle Post-Intelligencer, May 12>th, 2005; а также Empire Magazine, June 2005; а также “The Greatest Story Ever Told” by R Burke, Static Multimedia, 2005, http://www.staticmultimedia.com/content/film/features/feature_1115643931 ?info=film.
>13Echostation interview, http://www.echostation.com/interview/gurney.htm
>14 “Star Wars and Dinotopia” by James Gurney, Dinotopia website November 23, 1999, http://www.dinotopia.com/statement.html
>19 Маккаллум говорит «Пока Джордж не допишет сюжеты» — значит, они ещё были в зачаточном состоянии. Это вполне логично, если ко второму черновику Лукас ещё не приступал. Режиссёр говорит: «Я пишу [сценарии] - по крайней мере, сам сделаю первые черновики», то есть мало того, что второго черновика ещё нет в природе — Джордж даже ещё не определился, напишет ли его сам или пригласит другого автора. Эти интервью взяты в конце апреля 1995 года; скорее всего, после первого черновика, появившегося в январе, Лукас переключился на работу с художниками по эскизам. Когда именно он всё-таки решил приступить ко второму черновику — можно только гадать, но это случилось никак не раньше лета 1995 года, а то и позже.
>20Star Wars Insider, issue 26, summer 1995» p. 17
>21 “The Marketing of the Star Wars Trilogy,” by Pamela Roller, Star Wars Insider, issue 27, 1995 pp. 16-18
>22 “The Marketing of the Star Wars Trilogy,” by Pamela Roller, Star Wars Insider,
Сергей Сельянов – основатель одной из важнейших кинокомпаний России, продюсер Алексея Балабанова, инициатор реформ киноиндустрии. Книга Алены Солнцевой не только подробно рассказывает о становлении Сергея Сельянова как режиссера и продюсера, но дает возможность взглянуть на устройство современного кинобизнеса глазами его ключевого участника. А также пытается разгадать самый важный секрет Сергея Сельянова: как быть успешным продюсером, оставаясь верным принципу «главное – это фильм».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Секрет зрительского успеха кинокартины кроется в трех словах: противоречие, перевертыш, парадокс. «Положите в основу сюжета парадокс. Противоречие пусть станет неотъемлемой чертой характера персонажа. Перевертыш – одним из способов художественно решить сцену…» – говорит сценарист и преподаватель теории драматургии Олег Сироткин. В своей книге он приводит наглядные примеры, как реализуются эти приемы в кино, и помогает авторам в работе над сценарием – от идеи до первого драфта. Через разбор культового фильма «Матрица» Олег Сироткин дает понятную и простую схему сценарной структуры фильма. Он также рассказывает о специфике работы отечественных сценаристов и анализирует особенности сценариев для кинокартин различных жанров и форматов: от полнометражных фильмов до ультракоротких веб-сериалов.
Добролюбов Игорь Михайлович - народный артист БССР, профессор, кинорежиссер, самыми известными фильмами которого являются "Иван Макарович", "Улица без конца", "Братушка", "Расписание на послезавтра", "Белые росы". Талантливый человек талантлив во всем. Режиссерский дар И.М. Добролюбова трансформируется в этой книге в яркий, искрометный дар рассказчика. Книга его мемуаров отличается от традиционных произведений этого жанра. Она написана настолько живо, что читается на одном дыхании. Курьезные случаи на съемках фильмов надолго останутся в памяти читателя.
Педро Альмодовар – самый знаменитый из испанских кинорежиссеров современности, культовая фигура, лауреат «Оскара» и каннской «Золотой ветви». Он из тех редких постановщиков, кто, обновляя кинематографический язык, пользуется широкой зрительской любовью, свидетельством чему такие хиты, как «Женщины на грани нервного срыва», «Цветок моей тайны», «Живая плоть», «Все о моей матери», «Дурное воспитание», «Возвращение» и др. Смешивая все мыслимые жанры и полупародийный китч, Альмодовар густо приправляет свое фирменное варево беззастенчивым мелодраматизмом.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.