Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [243]
♦ Дополнительные сцены снимались в августе 1998 года; за семь следующих месяцев было ещё три периода досъёмки. В числе прочих — сцена, в которой Палпатин замечает юного Энакина.
♦ «Эпизод II: Грандиозное приключение Джа-Джа»
Предварительный черновик, 13 марта 2000 г.
Заголовок шуточный, поскольку настоящего Лукас ещё не придумал. Джордж говорит, что, хотя это была первая машинописная версия, он в своей обычной манере успел до этого завершить множество черновиков; Даг Чан припоминает какой -то сценарий в январе. Из самых характерных отличий — свадьба Энакина и Падме происходила в середине сюжета, и ей уделялось больше внимания.
♦ Рабочие встречи Джорджа Лукаса с Джонатаном Хейлсом в районе июня; продлились они около полутора дней, и в основном Лукас объяснял свой сюжет и замысел.
♦ Первый черновик? (в районе июня 2000 г. ?)
Джонатан Хейлс перед самыми съёмками дополняет сценарий Лукаса. Прочитав правки, режиссёр звонит Хейлсу с комментариями.
♦ Второй черновик? (в районе июня 2000 г.)
Следуя указаниям Лукаса, Хейлс вносит дополнительные правки. После этого Лукас сам отредактировал окончательный сценарий.
♦ Третий черновик (в районе июня 2000 г. ?)
Сценарий Лукаса и Хейлса, по которому шли съёмки. По словам Лукаса, он был закончен примерно за неделю до съёмочного периода, который начался 26 июня.
♦ Дополнительные сцены, снятые в марте, апреле, октябре и ноябре 2001 года. Из важных нововведений — сведения о том, что Дуку был учителем Квай-Гона.
♦ Предварительный синопсис III Эпизода
Август 2002 г.
Лукас начинает составлять план фильма во время отпуска в Канаде. Становится понятно, что сюжет перегружен, и структуру картины надо менять.
♦ Список планет
25 октября 2002 г.
Лукас набросал список тринадцати планет, которые должны были появиться в фильме, с краткими описаниями — скорее для художественного отдела, чем для сценария.
♦ Исправленный синопсис III Эпизода
В районе января 2003 г.
Лукас переписывает синопсис и приводит его к той структуре, которая будет использоваться в сценариях. Набросок поделён на три акта, каждый разбит на фрагменты, в которых описываются важные сцены, сюжетные точки и события.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Предварительный черновик, 31 января 2003 г.
Похож на сильно упрощённый сценарий или очень подробный синопсис, насчитывает всего 55 страниц.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Первый черновик, 10 апреля 2003 г.
Из первого 110-страничного черновика исчезает маленький Хан Соло и заявление Сидиуса, что он отец Энакина. Появляется легенда о Дарте Плэгасе и схватка Йоды с Императором.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Второй черновик, в районе июня 2003 г.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Исправленный второй черновик, 13 июня 2003 г.
Сон Энакина изменён — теперь ему снится, что Падме умирает при родах.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Третий черновик, в районе июня 2003 г.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Четвёртый черновик, 26 июня 2003 г.
Завершён за несколько дней до съёмок и насчитывает 129 страниц. Добавлены новые реплики, в том числе монолог Кеноби «Ты был избранным!».
♦ 30 июня 2003 года начинается съёмочный период. Известно, что на площадке Лукас вносил в сценарий дополнительные правки — например, в одном видеоролике он говорит Кристенсену, что переписал и растянул сцену, где тот переходит на тёмную сторону. В числе других изменений — легенда о Дарте Плэгасе рассказывается не в кабинете Палпатина, а в оперном театре.
♦ Во время постпродакшена история претерпела существенные изменения: персонаж Энакина был переписан таким образом, чтобы он хранил верность джедаям, а на тёмную сторону его привели навязчивые мысли о Падме. В основном для этого вводились дополнительные сцены, снимавшиеся в августе 2004 года и январе 2005 года.
Избранная библиография
• Arnold, Alan. Once Upon a Galaxy: A Journal of Making of The Empire Strikes Back. New York: Ballatine Books, 1980.
• Baxter, John. Mythmaker: The Life and Work of George Lucas. New York: Spike/Avon Books, 1999
• Biskind, Peter. Easy Riders, Raging Bulls. New York: Simon & Schuster, 1998.
Русскоязычное издание:
Бискинд, Питер. Беспечные ездоки, бешеные быки. М.: ACT, 2007 г.
• Bouzereau, Laurent. The Annotated Screenplays. New York: Ballantine Books, 1997
• Bouzereau, Laurent. The Making of Episode I: The Phantom Menace. New York: Ballantine Books, 1999
• Call, Deborah, et all. The Art of The Empire Strikes Back. New York: Ballantine, 1980 (reprinted in 1997)
• Campbell, Joseph. Hero With a Thousand Faces. Princeton: Princeton University Press, 1949.
Русскоязычные издания:
Кэмпбелл, Джозеф. Тысячеликий герой. М.: РЕФЛ-бук, 1997 // Герой с тысячью лицами. Киев. София. 1997г.
• Cline, William С. In the Nick of Time: Motion Picture Sound Serials. Jefferson: McFarland and Company, 1997
• Duncan, Jody. Mythmaking: Behind the Scenes of Attack of the Clones, New York: Ballantine Books, 2002
• Edwards, Ted. The Unauthorized Star Wars Compendium. New York: Little Brown and Company,
Чем является кино Европы сегодня? Куда оно движется? Насколько жизнеспособен протеже Десятой Музы в современном мире? Сегодня эти вопросы актуальны как никогда. Коллективный сборник «На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат», состоящий из обзоров кинематографий ряда европейских стран, даёт представление о наиболее важных тенденциях, фактах, персоналиях и фильмах Старого Света рубежа столетий. Авторы не только анализируют наиболее значительные произведения, но убедительно объясняют, какие трудности и проблемы (от финансовых до политических) приходится преодолевать современным кинематографистам.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Такое случается редко, когда я говорю сыну и близким: брось все и посмотри этот фильм. Поляки сняли невероятный фильм, название которого все будут переводить, кто во что горазд. “ПОСЛЕДСТВИЯ” – напрашивается первым, но я перевожу “СТЕРНЯ” (в российском прокате перевели как “Колоски”). Имею право: авторы оставили мне много намеков на то, что это может быть так. Я помню, как это больно – идти по стерне. Это гвозди, сделанные из соломы, плотной и прочной у основания стебля. Они неизбежно остаются после любой жатвы – серпом ли жал, махал косой или прошелся по полю комбайном.
Книга о великом противостоянии двух гигантов индустрии комиксов и кино — Marvel и DC. Автор расскажет истории создания двух таких похожих на первый взгляд, но совершенно разных корпораций. Одна существует уже почти сто лет, а вторая — всего шестьдесят. Одна подарила нам Супермена, Бэтмена, Чудо-женщину и Флэша, а другая — Человека-Паука, Капитана Америку и Железного Человека. Одна уверенно развивает киновселенную на больших экранах, вторая только встала на этот путь, но как успешно идет по нему. Помимо увлекательного рассказа в тексте много комментариев и историй от знаменитых людей — Уилла Смита, Зака Снайдера, Дуэйна «Скалы» Джонсона, Себастиана Стэна и, конечно, Стэна Ли. История многолетнего соперничества, взлеты и падения конкурентов, громкие ссоры и тихие информационные войны, создание величайших героев и закулисье вселенной — все это и многое другое на страницах этой книги! • Кто победит: Бэтмен или Капитан Америка? • У кого воровали персонажей? • Зачем Стэн Ли читал все письма фанатов? • Как DC украли лучшего художника у Marvel?
Книга рассказывает о жизни и творческом пути знаменитой актрисы Любови Петровны Орловой. В издании представлено множество фотографий актрисы, кадры из кинофильмов, сценическая работа....
Основная идея этого сборника проста: актеры выступали рассказчиками еще во времена древних греков. И с тех пор как Голливуд вышел за пределы павильонных съемок, эти рассказчики посещали отдаленные уголки мира, чтобы потом поведать нам свои истории. Это «типичные представители Голливуда» – настоящие бродяги, чего от них требует работа и зачастую характер. Актеры всегда путешествуют, широко открыв глаза и навострив уши (иногда неосознанно, но чаще осмысленно). Они высматривают образы, особенности поведения или интонации речи, которые можно запомнить, сохранить на будущее, чтобы в нужное время использовать в роли.