Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [241]
♦ «Приключения Люка Старкиллера (эпизод первый) „Звёздные войны “»
Синопсис второго черновика, 1 мая 1975 г.
Лукас напечатал шестистраничный пересказ второго черновика, чтобы показать продюсерам из «Фокса», на какой стадии находится сценарий. Здесь в сюжет возвращается принцесса, которую должен спасти Люк.
♦ Набросок третьего черновика, в районе 1 мая 1975 г.
Примерно в одно время с вышеупомянутым синопсисом Лукас напечатал набросок к своему будущему третьему черновику. В этом документе встречается уникальный прообраз Кеноби — «старик» на обочине дороги, который сопровождает и наставляет Люка. Кроме того, в финале Люк сходится с Дартом Вейдером в поединке на световых мечах.
♦ Заметки без даты. Почти все посвящены развитию характера Люка и его сюжетной линии.
♦ «Звёздные войны: Из приключений Старкиллера»
Третий черновик, 1 августа 1975 г.
Во многом похож на второй черновик, но здесь заново вводится принцесса Лея, а также появляется Бен Кеноби в роли наставника.
♦ Заметки без даты.
♦ Примерно в это время заметки по предыстории, которые позже легли в основу приквелов, обрели более чёткий вид. В числе прочего был введён Бен Кеноби; Дарт Вейдер стал предавшим его учеником — и, возможно, появились подробности карьеры сенатора Палпатина в Старой Республике. При работе над четвёртым черновиком записи были дополнены — например, стало известно, что Вейдер убил Скайуокера, а после четвёртого черновика история обросла новыми подробностями — в частности, появилась дуэль у вулкана. Набросок «приквелов» нельзя считать полноценным синопсисом — скорее это был относительно упорядоченный набор из заметок по миру, сюжетных фактов и набросков персо -нажей. Из этих описаний вырисовывалась предыстория мира, которую Лукас успел к тому моменту придумать, а сам документ насчитывал от 7 до 12 страниц — причём нижняя планка представляется более вероятной. Также Лукас заявляет, что примерно во время третьего или четвёртого черновика наметил план сюжета для сиквелов. Я склонен отнести появление этих записей к периоду работы над четвёртым сценарием.
♦ «Приключения Люка Старкиллера (фрагмент из Журнала
Уиллов). Сага I: Звёздные войны».
Четвёртый черновик, 1 января 1976 г.
В числе важных изменений: убраны остальные ситы и кристалл Кайбер; Звезда Смерти объединена с тюремным комплексом Алдераана; погибают тётя Беру и дядя Оуэн.
♦ «Приключения Люка Старкиллера (фрагмент из Журнала
Уиллов). Сага I: Звёздные войны».
Исправленный четвёртый черновик, 15 марта 1976 г.
Уиллард и Глория Хайк переписали часть диалогов и добавили несколько штрихов к характерам персонажей. Во время съёмок Лукас продолжал править сценарий — он переименовал Старкиллера в Скайуокера и добавил гибель Бена Кеноби. В этом черновике Кеноби рассказывает, что именно Вейдер убил отца Люка.
♦ «Империя наносит ответный удар»
Синопсис, 28 ноября 1977 г.
Девятнадцатистраничный документ, написанный от руки Джорджем Лукасом. Появился в результате рабочих встреч и, судя по всему, был начат прямо в процессе обсуждений.
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Ли Брэкетт и Джордж Лукас. 28 ноября-2 декабря.
В тот же день, которым датирован синопсис, начались рабочие встречи с Ли Брэкетт, продлившиеся около недели. Фильм носил рабочее название «Глава II». Во время обсуждений велась диктофонная запись с расшифровкой.
♦ «Сиквел к „Звёздным войнам“»
Первый черновик, 23 февраля 1978 г.
Сценарий Ли Брэкетт. Что удивительно, Брэкетт его даже не озаглавила — она просто нацарапала на первой странице «сиквел к Звёздным войнам». Порядковый номер тоже не упоминается. Из самых необычных сюжетных ходов — появляется призрак Скайуокера-старшего и рассказывает, что у Люка есть сестра, а Хан улетает на поиски своего пропавшего наставника.
♦ «Эпизод II: Империя наносит ответный удар»
Второй черновик, апрель 1978 г.
Главный поворотный момент «Звёздных войн»: Вейдер рассказывает, что он отец Люка. В числе прочего появляется сцена, где замораживают Хана. Этот черновик написан Лукасом.
♦ Исправленный второй черновик, апрель 1978 г.
Согласно «Сценариям с комментариями», этот черновик никак не озаглавлен. Тоже написан Лукасом.
♦ Третий черновик, апрель 1978 г.
Согласно «Сценариям с комментариями», этот черновик никак не озаглавлен. Опять-таки, написан Лукасом
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Лоуренс Кэздан, Ирвин Кершнер, Гэри Куртц и Джордж Лукас. Октябрь 1978 г.
На встречах явно велась запись, но в «Сценариях с комментариями» они не упоминаются. Поллок относит их к ноябрю, но поскольку Кэздан завершил черновик в конце октября — они должны были проходить, самое позднее, в том же месяце. Фильм стал более вдумчивым и сосредоточился на персонажах. Похоже, что Куртц присутствовал скорее ради формальности, хотя он высказывал свои предложения и замечания. При этом, по словам Кершнера, сам он прежде всего думал о персонажах, Кэздан о диалогах, а Лукас о сюжете.
♦ Четвёртый черновик, октябрь 1978 г.
Как ни странно, в «Сценариях с комментариями» четвёртая редакция не упоминается, зато утверждается, что существуют «правки к четвёртому черновику от
Чем является кино Европы сегодня? Куда оно движется? Насколько жизнеспособен протеже Десятой Музы в современном мире? Сегодня эти вопросы актуальны как никогда. Коллективный сборник «На рубеже веков. Современное европейское кино. Творчество, производство, прокат», состоящий из обзоров кинематографий ряда европейских стран, даёт представление о наиболее важных тенденциях, фактах, персоналиях и фильмах Старого Света рубежа столетий. Авторы не только анализируют наиболее значительные произведения, но убедительно объясняют, какие трудности и проблемы (от финансовых до политических) приходится преодолевать современным кинематографистам.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Такое случается редко, когда я говорю сыну и близким: брось все и посмотри этот фильм. Поляки сняли невероятный фильм, название которого все будут переводить, кто во что горазд. “ПОСЛЕДСТВИЯ” – напрашивается первым, но я перевожу “СТЕРНЯ” (в российском прокате перевели как “Колоски”). Имею право: авторы оставили мне много намеков на то, что это может быть так. Я помню, как это больно – идти по стерне. Это гвозди, сделанные из соломы, плотной и прочной у основания стебля. Они неизбежно остаются после любой жатвы – серпом ли жал, махал косой или прошелся по полю комбайном.
Книга о великом противостоянии двух гигантов индустрии комиксов и кино — Marvel и DC. Автор расскажет истории создания двух таких похожих на первый взгляд, но совершенно разных корпораций. Одна существует уже почти сто лет, а вторая — всего шестьдесят. Одна подарила нам Супермена, Бэтмена, Чудо-женщину и Флэша, а другая — Человека-Паука, Капитана Америку и Железного Человека. Одна уверенно развивает киновселенную на больших экранах, вторая только встала на этот путь, но как успешно идет по нему. Помимо увлекательного рассказа в тексте много комментариев и историй от знаменитых людей — Уилла Смита, Зака Снайдера, Дуэйна «Скалы» Джонсона, Себастиана Стэна и, конечно, Стэна Ли. История многолетнего соперничества, взлеты и падения конкурентов, громкие ссоры и тихие информационные войны, создание величайших героев и закулисье вселенной — все это и многое другое на страницах этой книги! • Кто победит: Бэтмен или Капитан Америка? • У кого воровали персонажей? • Зачем Стэн Ли читал все письма фанатов? • Как DC украли лучшего художника у Marvel?
Книга рассказывает о жизни и творческом пути знаменитой актрисы Любови Петровны Орловой. В издании представлено множество фотографий актрисы, кадры из кинофильмов, сценическая работа....
Основная идея этого сборника проста: актеры выступали рассказчиками еще во времена древних греков. И с тех пор как Голливуд вышел за пределы павильонных съемок, эти рассказчики посещали отдаленные уголки мира, чтобы потом поведать нам свои истории. Это «типичные представители Голливуда» – настоящие бродяги, чего от них требует работа и зачастую характер. Актеры всегда путешествуют, широко открыв глаза и навострив уши (иногда неосознанно, но чаще осмысленно). Они высматривают образы, особенности поведения или интонации речи, которые можно запомнить, сохранить на будущее, чтобы в нужное время использовать в роли.