Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [242]
♦ «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар»
Пятый черновик, 20 февраля 1979 г.
Сценарий, по которому шли съёмки, приписывают Кэздану и Брэкетт, хотя практически никаких идей Брэкетт здесь, предположительно, не сохранилось. Диалоги и композиция не окончательные, поскольку Кершнер импровизировал и менял некоторые сцены. В опубликованной редакции вместо изначальных сцен часто приводятся исправленные (и, как минимум в одном случае, переснятые), которые списаны с финального монтажа. Характерный пример — это заморозка Хана Соло в карбоните: согласно книге Алана Арнольда, в сценарии она описывалась совершенно иначе.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Первый черновик, 20 февраля 1981 г.
Этот черновик, согласно «Сценариям с комментариями», написан от руки. Его пересказ в книге не приводится, но учитывая, что «предварительный черновик» был закончен всего пару дней спустя — логично предположить, что они мало чем отличаются.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Предварительный черновик, 24 февраля 1981 г.
Этот черновик похож на упрощённую версию следующей редакции. Вейдер исполняет роль традиционного злодея — соревнуется с Джерджерродом и Императором за право поимки Люка.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Исправленный предварительный черновик, 12 июня 1981 г. Сценарий серьёзно пересмотрен (логичнее всего считать «первый черновик» предварительным, «предварительный» — его исправленной версией, а этот вариант — первым полноценным сценарием). История параллельно рассказывается с точки зрения Вейдера — теперь он должен вызывать сочувствие.
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Лоуренс Кэздан, Ричард Маркуанд, Ховард Казанян и Джордж Лукас. 13-17 июля 1981 г.
Как и во время «Империи», на них велась запись с расшифровкой. Опять-таки, участие продюсера кажется скорее формальностью, чем творческим вкладом.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Второй черновик, 21 сентября 1981 г.
Этот сценарий написан Кэзданом — на титульном листе значится «сюжет Джорджа Лукаса, сценарий Лоуренса Кэздана». В числе существенных изменений — исчезновение Хад-Аббадона, возвращение Вейдера к роли злодея и появление Дагобы.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая»
Исправленный второй черновик, 1 ноября 1981 г.
Здесь в качестве авторов указаны и Лукас, и Каздан. В «Сценариях с комментариями» говорится, что к черновику прилагались рукописные заметки, в результате чего появился ещё один «исправленный второй черновик», датированный 11-м ноября. Все эти сценарии называются «Возвращение джедая».
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая»
Третий черновик, 1 декабря 1981 г.
Авторами снова значатся Каздан и Лукас.
♦ Заметки, 15 декабря 1981 г. Разрозненные рукописные заметки Лоуренса Каздана, получившие прозвище «каракули вуки». Судя по всему, они относились к Хану Соло.
♦ В «Сценариях с комментариями» указаны «правки Лукаса, датированные 4-м января 1982 г». Вскоре после этого начались съёмки.
♦ Заметки и наброски по разработке приквелов, в районе 1993 г. Примерно в это время Лукас начал не торопясь и подробно описывать мир и историю, которые лягут в основу приквелов. К делу он приложил множество старых заметок, которые остались у него с тех пор, как десять лет назад завершилась работа над «Возвращением джедая». К следующему году все записи были собраны в красную папку и рассортированы по темам — например, «джедаи», «империя» и «сюжет». Когда именно происходил этот процесс — до конца неясно: режиссёр задумывался о новых фильмах с 1992 года, но до написания сценария добрался только в 1994 году. Можно с долей уверенности предположить, что заметки начали накапливаться в 1993 году; тогда же о начале производства новых фильмов было официально объявлено.
♦ «Начало»
Предварительный черновик, 13 января 1995 г.
Начат 1 ноября 1994 года и называется просто «Начало». Рассказывает историю Оби-Вана Кеноби, который оказывается на планете Утапау во время вторжения, а потом находит на Татуине мальчика -раба Энакина Скайуокера и клянётся обучить его искусству джедаев.
♦ «Начало»
Исправленный предварительный черновик, 13 января 1995 г. Исправленный черновик датирован тем же числом.
♦ «Начало»
Первый черновик, 13 января 1995 г.
Первый печатный черновик тоже датирован этим числом. Вероятно, эти три сценария практически идентичны.
♦ Второй черновик, 1995 г.?
Примечателен тем, что Оби-Ван уступает ведущую роль Квай-Гону, а сам становится учеником; в числе прочих деталей, введены мидихлорианы. Судя по цитатам Лукаса, к концу лета 1995 года он ещё не закончил второй сценарий, но, по моей оценке, конец 1995 года — правдоподобная дата. В начале 1996 года могла появиться исправленная версия; согласно «Созданию I Эпизода», сценарий был «более или менее» готов к 1996 году, когда полным ходом шёл препродакшен.
♦ Третий черновик, 13 мая 1997 г.
Исправленный третий черновик, 6 июня 1997 г.
Сценарий, по которому шли съёмки. Точно неизвестно, когда заголовок сменили на «Скрытую угрозу». Вполне возможно, что
Ежи Теплиц — видный польский искусствовед, один из ведущих историков мирового кино. Советским читателям его имя известно прежде всего по вышедшей в 1966 году в свет на русском языке книге «Кино и телевидение в США». Его многолетний труд «История киноискусства» — наиболее современная и полная из существующих в мировой литературе работ по истории этого популярнейшего искусства. Большое внимание в ней уделено художественной стороне кинематографа, анализу эстетических основ киноискусства. Автор прослеживает развитие кино от его истоков до наших дней, рассказывает о национальных кинематографиях и творческих направлениях, рисует портреты режиссеров и актеров, анализирует художественные особенности лучших фильмов.
В книге собраны кинорецензии к более, чем шестидесяти фильмам – Бергмана, Феллини, Кустурицы, Джармуша, Финчера, Иньярриту, Ромма, Кончаловского и других известных мастеров кино.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.