Тавматургия - [23]

Шрифт
Интервал

ДЕВУШКА.. Не знаю этого слова.

РЫЦАРЬ. Занимаюсь проблемой старения клеток, живых организмов.

ДЕВУШКА. Зачем?

РЫЦАРЬ. В каком смысле «зачем»?

ДЕВУШКА. Это же так естественно: кто-то рождается, кто-то умирает. Прекрасное имеет свой срок, и зло — оно тоже не вечно. Жадно живет, потом опадает безвольно, как листья в лесу, становится частью земли. По-моему, все гармонично.

РЫЦАРЬ. По-моему, нет.


Выходит Дракон.


ДРАКОН. И по-моему — нет. Вы, молодой человек, дамочку эту не слушайте. Она перед вами тут, понимаешь, родной речью стелется: смотрите, мол, какая я глубокая. Интересно узнать, как она запоет, когда титьки обвиснут и личико сморщится нах.

РЫЦАРЬ. Вы опять?

ДРАКОН. Отправьте ее восвояси, а мы потолкуем. Есть один разговор, обоюдно, мне кажется, острый.

ДЕВУШКА. Ты меня не проводишь до города?


Рыцарь молчит. Девушка уходит.


ДРАКОН. Вы, как я понял, вникаете в тему бессмертия? Сразу хочу извиниться: я не подслушивал. Просто у нашего вида зело чувствительный слух. Ловлю перепонками — панночка ваша рыдает. О, споткнулась, упала, ушибла коленку. И дальше пошла между елок. А слезы-то, слезы текут в три ручья — кофточка мокрая, грязная.

РЫЦАРЬ. Знаете что?

ДРАКОН. Ну конечно, я знаю. И что, и кому, и зачем. Предлагаю вам новый контракт: вы получите золото, славу, красивую жизнь…

РЫЦАРЬ. Не надейтесь, душу свою не продам.

ДРАКОН. Это вы про бессмертную душу? А разве она продается? Идеалы торгуются, принципы, но не душа. Да, конечно, состав ее столь волатилен, изменчив, похож на вечерний туман, что иной наблюдатель решительно делает вывод.

РЫЦАРЬ. Говорите скорее.

ДРАКОН. Я вам предлагаю союз. Нет, неточное слово, плохое, убитое слово. Предлагаю соавторство. Будем, как два червяка, проедать с двух сторон запрещенное знание. Встреча в пути станет общей победой над общим заклятым врагом. Я имею в виду не Творца, но Его прокисающий творог — смертоносное тело, в котором гнездится распад.

РЫЦАРЬ. Я — ученый, а вы, извините, убийца.

ДРАКОН. Это правда. Но я убиваю давно и сумел накопить эвересты убийственных данных.

РЫЦАРЬ. Поздравляю.

ДРАКОН. Спасибо.

РЫЦАРЬ. Не умничай.

ДРАКОН. На хуй пошел!

РЫЦАРЬ. А вот это напрасно.

ДРАКОН. Ирония — это чума.

РЫЦАРЬ. Неужели?

ДРАКОН. Серьезно. Она разрушает любовь. Абортирует веру. Талант искушает ухмылкой. А в итоге-то что? А в итоге — сидит на бобах.

РЫЦАРЬ. Вы, наверное, правы.

ДРАКОН. Конечно, я прав, генацвале! Нужно выпить за дружбу, за наш нерушимый союз! Тьфу ты черт, непотребное слово пристало.


Выпивают.

6.

Девушка в лесу.


Вышел немец из тумана, вынул ножик из кармана. Буду резать, буду бить, буду милого любить. Я не знаю, чего ожидать от мужчины. Лучшая тактика — не ожидать ничего. Просто помнить: мужчина — синоним предательства. Точка. Нет, многоточие. Множество отчимов, неуловимо похожих. Мать-Белоснежка, семеро гномов и я, исходящая ядом. Короче: maman опять и опять заводила семью. Автоматически. Как перед сном заводят будильник — зевая, крестясь на иконы. Отец был убит на войне. Похоронка пришла как сюрприз — на мои именины. Мне в этот день исполнилось пять. Как ни странно, я поняла — праздника больше не будет, перегорел. Отец меня предал торжественно и романтично — ушел на войну добровольцем. Был патриотом, но не умел выживать. Остались тетради по йоге — мелким-мелким таким аккуратнейшим почерком все переписано. Аккуратист! Нас предают, чтобы не раствориться в любви. Не испариться бесследно в горячке соитий. Не проебать свое «я»! Обретая дистанцию, хочется верить и ждать. И надеяться, что провидение тоже — верит вечно и ждет. Только чего? — не понять. Я не знаю, чего ожидать от мужчины после того, как он со мной переспал. Он не душу излил — просто вылил в меня драгоценное семя и ждет. У моря погоды? Лотерейного выигрыша? Почты? Радостной вести от ангелов?

7.

Под вечер.


РЫЦАРЬ. Мне никто не поверит.

ДРАКОН. Все поверят, не бойся. Люди верят всему, что уже им приснилось, привиделось, стало желанным.

РЫЦАРЬ. Допустим. А как я смогу объяснить, что убиты лишь две головы? Любопытные спросят: а третья где? Потерял?

ДРАКОН. Говори, что не помнишь.

РЫЦАРЬ. А память отшибло в бою?

ДРАКОН. Ну и что? Так бывает: в сражении ты обессилел, лег на мох отдохнуть, просыпаешься — нет головы.

РЫЦАРЬ. Утащили хорьки?

ДРАКОН. Может быть, и хорьки. Подевалась, куда — непонятно. Стой пока на своем. А потом все укроет песок.

РЫЦАРЬ. Золотой?

ДРАКОН. Ну естественно.

РЫЦАРЬ. Как-то все это не очень…

ДРАКОН. Что «не очень»?

РЫЦАРЬ. Да пахнет каким-то говном.

ДРАКОН. Вся материя вышла из темного липкого праха. Ну и что нам теперь: не хотеть, не дышать, не любить?

8.

Прошло три года. И снова ноябрь.


ДЕВУШКА. Здравствуйте.

ДРАКОН. Здравствуй.

ДЕВУШКА. Теплая осень какая. Скоро декабрь, а все еще плюс двадцать два.

ДРАКОН. Климат меняется.

ДЕВУШКА. Да, остывает Гольфстрим.

ДРАКОН. Это лапша остывает.

ДЕВУШКА. Как вы сказали?

ДРАКОН. Лапша. Если остынет, ударят собачьи морозы.

ДЕВУШКА. Да. Я не спорю. Наверно, вы правы.

ДРАКОН. Лапша!

ДЕВУШКА. Можно спросить? Вы не знаете, где мой жених?

ДРАКОН. Где твой жених?

ДЕВУШКА. Мой приятель, знакомый. Помните, мы приходили сюда прошлой осенью? Нет, позапрошлой.


Рекомендуем почитать
Тирамису

Истории семи успешных женщин, строящих свою карьеру, окруженных внешним лоском, но не испытывающих счастья. Изысканный многослойный десерт из откровенных и честных признаний каждой из них. За гламуром, сарказмом и постоянной конкуренцией кроются истинные чувства и настоящие ценности, которые все сложнее обрести в современном мире в бесконечной гонке на выживание.


Люцина и ее дети

Трагедия о современной Медее из польской провинции.


Антология современной британской драматургии

В Антологии современной британской драматургии впервые опубликованы произведения наиболее значительных авторов, живущих и творящих в наши дни, — как маститых, так и молодых, завоевавших признание буквально в последние годы. Среди них такие имена, как Кэрил Черчил, Марк Равенхил, Мартин МакДонах, Дэвид Хэроуэр, чьи пьесы уже не первый год идут в российских театрах, и новые для нашей страны имена Дэвид Грейг, Лео Батлер, Марина Карр. Антология представляет самые разные темы, жанры и стили — от черной комедии до психологической драмы, от философско-социальной антиутопии до философско-поэтической притчи.


Антология современной французской драматургии. Том II

Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.