Там, где ночуют звезды - [48]

Сегодня им уже не увидеть заката.

По одной, завязав им чулками глаза, татарин выводит их из темницы.

Катя, Любочка, Галинка… — бредут, хватаясь руками за ветки, а татарин ведёт их.

Ведёт из темницы в редкий, засохший лесок.

Там власть одна: Трофим Копелько.

Слышны отрывистые смешки выстрелов.

Подковой на деревянной ноге Трофим Копелько разбивает тонкое зелёное стекло в окне замерзшего болота и тою же самой деревяшкой одну за другой заталкивает девушек в зыбкое расколотое небо.

6

Красногур, Малыгин и Лейбеле Блат — мои завтрашние провожатые и защитники.

Красногур возится с санной упряжью, Малыгин склонился над картой, а Лейбеле Блат чистит пулемёт.

Трофим Копелько гостеприимен: я и мои провожатые будем ночевать в его землянке. Татарин приготовил нам ужин.

Я последний остался у костра.

Костёр борется с сырой ёлкой.

Ёлка сопротивляется горьким дымом, но огненные зубы грызут её жилы и мускулы.

Партизаны в землянке уже спят. Кто-то ещё наигрывает на губной гармошке, но вскоре тоже погружается в дрёму.

Я ложусь на расстеленную солому и натягиваю на голову тулупчик.

Это моя последняя ночь в нарочанских лесах.

Завтра, в это же время, я буду пробираться через минное поле, чтобы попасть к партизанскому аэродрому. А может, уже никуда не буду пробираться. Ким прав: повезёт, если в пятках ума хватит.

И вдруг: разве сновидение может взорваться? Разве сон — это минное поле? Громовой раскат во мне, возле меня и перед моим нарушенным сном: ослепительно-белый водоворот.

Нет, это не во мне. Это в моём соседе Трофиме Копелько. Над ним стоит татарин, и револьвер у него в руке показывает хозяину болот дымный язычок. И, охваченные сладостной радостью мести, вокруг застреленного прыгают его недавние товарищи и подчинённые и растаскивают его на куски, как муравьи дохлого жука.

Один бежит с деревянной ногой Копелько и швыряет её в голодный костёр;

другой — с гимнастёркой Копелько. Держит её напротив ярко нарисованной луны, разглядывает гимнастёрку на свет, впору ли она ему. А луна почему-то красна, и тёплые капли падают с неё на островок снега;

и опять я вижу лицо с тремя горящими зрачками. Третий — огонёк трубки;

а татарин, матерясь, стащил с Трофима Копелько сапог и теперь не знает, что с ним делать. Да ну его к чёрту, этот сапог, пусть летит за своим братом на берёзовую крону!

И татарин цепляет на грудь медаль своего командира.

1977

Видение над рекой

Через десятки лет, после того как это случилось, мне было видение над рекой в моём родном городе:

Гневная весна на тихонько шипящей земле совсем не такая, как другие вёсны.

На рассвете она фыркнула глубокими, чуткими ноздрями, подула на бугристый речной лёд и срезала его до сверкающей синевы расколотого зеркала.

И ясно увидела, что не узнаёт в зеркале своего лица.

Гремит, грохочет река, и чёрный пожар клубящихся вод вырывается из глубин.

Как разбуженные выстрелами белые медведи, катятся льдины. Бросаются друг на друга.

Чёрный пожар речных вод затапливает берега — до ближних деревень!

В ближних деревнях уже кричат петухи.

Взывают к своему ангелу — единственной звезде.

Хозяева колышутся в хатах, раздулись, как сытые пиявки. Над ними, в древесных стенах, отдыхают их топоры, и палец восхода стаскивает оставленные капли.

Галопом несутся воды. Пожирают хаты сперва снаружи, потом изнутри.

Лишь ни в чём не повинные петухи стремительно отрываются от земли и, притянутые своим ангелом, остаются висеть в воздухе.

Возвращаясь с поля боя, льдины замешкались возле соснового бора неподалёку от бывших хат.

Они выкапывают из покорённой земли замороженную свадьбу с женихом, невестой и музыкантами.

И руку со стаканчиком красного вина выкопали они в сосновом бору.

И льдины поднимают свадьбу на спины и плывут во владение бешеного потока.

Из солнечных нитей над рекой ткётся свадебный балдахин. Невеста улыбается из-под вуали, как первый весенний цветок из-под вуали тающего снега.

Но для кого играют музыканты, для кого играют музыканты?

1977

Гликеле

1

Я только что получил от неё письмо: словно не рукой, а сердцем выведенные строчки, как на гармошке электрокардиограммы: фиолетовые зигзаги крошечных молний предрекают скорый раскат грома.

Не успел я разгадать тайну её письма, как вот она собственной персоной, живая, настоящая, и на её белом, как серебро, лице выгравированы те же фиолетовые зигзаги, что на бумажном листке.

Неужели это Гликеле, моя первая любовь? Та рыжеволосая девятилетняя девочка?

Её косы вытканы из давнего пепла, и заржавели веретёна в волосах.

Но остался голос, он запоминается навсегда, как вкус детских лет. И вкус её голоса ничуть не изменился.

— Не знаю, с чего начать, — начала она. — Ты думаешь, я стала другой, но это не так. Каждый человек и правда похож на кого-то другого, гораздо больше, чем на себя самого, но я похожа на себя, как две капли жёлчи. Да, я не знаю, с чего начать, как не знаю, сколько лет мне было, до того как я родилась. Поэтому буду безжалостно молчать, отпустив язык на свободу: ду-ду, наиграй-ка мой проигранный мир, а то ещё убью кого-нибудь.

Когда Гликеле отпустила язык на свободу, её родной, нежный голос зазвучал, подобно скрипке, как много лет назад. И её глаза, подумал я, те же, прежние, молодые: словно два зелёных циферблата, что фосфоресцируют в ночной темноте. Конечно, эта женщина права: она похожа на себя, как две капли жёлчи. Но почему, стучит у меня в висках, та же самая стала другой?