Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [33]
Почему Джин не занялся продакшеном и третьего альбома Keel?
Подходило время записывать третий альбом на мейджор-лейбле, одноименный альбом Keel. Его выход планировался на 1987 год. Джин приехал ко мне, и мы обсудили сотрудничество. В работе над The Final Frontier Джин предоставил мне большую свободу действий и фактически оставлял за мной последнее слово. По сути, он сделал меня сопродюсером альбома. Он верил в мое видение и поддерживал его. Отчасти это не сыграло нам на руку. Не из-за контента, а, возможно, из-за выбора синглов. Для первого сингла лейбл выбрал [кавер-версию Патти Смит и Брюса Спрингстина] Because The Night, и это разрушило мою карьеру. Если бы мы знали, что выбор падет именно на этот трек, мы бы не записывали его и не добавляли во второй студийный альбом. Это не вина Джина или моя, просто по стечению обстоятельств альбом не смог достигнуть запланированного нами мульплатинового статуса.
Когда пришло время браться за третий альбом, Джин сказал: «Ладно, Рон. Прошлый раз мы делали по-твоему. На этот раз будем по-моему. И 90 процентов текстов должны быть о сексе». К тому моменту я успел устать от секса, наркотиков и рок-н-ролла. Честно, мне уже хотелось сказать намного больше, и в итоге от Джина я перешел к Михаэлю Вагенеру. Но годы, проведенные с Джином, оставили глубокий отпечаток на мне, и на нем, думаю, тоже. Сейчас при любой, даже мимолетной нашей с ним встрече ощущаются дружба, взаимоуважение и восхищение друг другом, мы крепко обнимаемся. Наверное, Джина восхищает, что мне удалось выжить в этом бизнесе и построить карьеру. А я всегда отмечаю его вклад в нее: и в плане бизнеса и в плане продюсерской работы.
С того момента и вплоть до сегодняшнего дня я записал немало альбомов, но уроки Джина все еще со мной. К студийным записям он пытался готовиться по максимуму. Джин научил меня, как правильно должны сочетаться бас-бочка и бас-гитара. До студийных сессий Right To Rock я этого до конца не понимал. Он много внимания уделял звуковому фундаменту из бочки/бас-гитары – их взаимодействию и его использованию. Нужно быть готовыми, тщательно репетировать материал, но при этом не бояться рисковать и импровизировать. Не надо бояться творить прямо в студии. Джин призывал меня пробовать все, что только в голову взбредет. И каждая из моих последующих работ несла на себе печать его уроков.
Джин спродюсировал одноименный альбом немецкой певицы Doro, а также одноименный альбом группы House Of Lords и их же альбом Sahara – последние два вышли уже на его собственном лейбле Simmons Records.
Там [на альбоме Sahara] я тоже пел – в композиции под названием Chains Of Love. Как я упоминал ранее, он любит приводить друзей на вечеринку. К записи альбома Doro подключили и Томми Тайера[70]: он участвовал в продюсировании, написании песен и записи гитарных партий. А когда я пришел на запись House Of Lords, встретил там Энди Джонса… сидящего рядом с Джином. Устрашающий дуэт!
Разумеется, Энди Джонс был первоклассным продюсером и легендой в своей сфере [работал с такими группами, как Led Zeppelin, The Who, Blind Faith, Free и Humble Pie]. И стоит отдать должное Джину, он поступил мудро, признав: «На проекте мне нужна тяжелая артиллерия». Он пригласил Энди. Честно говоря, я не в курсе, как им работалось в команде, но они записывались в лос-анджелесской студии Sound City, где в тот период я репетировал. Пришел я как-то на территорию комплекса, а Джин мне говорит: «Почему бы тебе не спеть на этом альбоме?»
По качеству звука эта запись до сих пор не сдает позиций. Она звучит просто фантастически. Сработал баланс между рекомендациями Джина по поводу сочинения песен и звуковыми решениями Энди Джонса – смертельная комбинация. Возможно, это самый качественный по саунду альбом с именем Джина Симмонса в строчке «Продюсер».
Кроме того, Джину удалось некоторое время руководить еще и звукозаписью Лайзы Миннелли…
В этом весь Джин. Он – шоумен. Это шоу-бизнес – не только рок-н-ролл. Телевидение, песни для джаз-бендов… Я однажды видел, как Джин исполняет песни для джаз-бандов в сольном турне. Зная Джина и его любовь к Шер, к шоу-песням, я совсем не удивился. Не бояться пробовать новое – в его природе. Ему не страшно провалиться. Думаю, он упоминал об этом в некоторых своих книгах. Во всем преуспеть не получится, будь то выпуск своего журнала [Tongue] или продюсерская карьера.
Чем считать его продюсерскую карьеру – успехом или поражением? Не знаю. Однако Джин записал несколько отличных альбомов, оказал серьезное влияние на жизни людей, таких как я или ребята из Black N’ Blue. Не продюсируй он их, играл бы сейчас Томми Тайер на лид-гитаре в KISS? Это большая глава в истории рок-н-ролла.
