Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [32]
Существует два вида продюсеров: практики и теоретики. Такие, как Михаэль Вагенер (Михаель работал в качестве продюсера или саунд-инженера над знаковыми альбомами таких групп и артистов, как: Dokken, Accept, Metallica, Bonfire, Great White, Alice Cooper, Extreme, Hammerfall, Skid Row, Megadeth, Ozzy Osbourne и над многими другими. – Прим. ред.) могут вести технические процессы. Умеют работать с аппаратурой, настраивать звук, выбирать подходящие микрофоны и положение для них. Джин таким не был. Он был наставником и нанимал инженеров, которые добивались нужного звучания. Ему приходилось словами объяснять звукоинженеру свое видение. Джин даже позволил мне привлечь своего инженера для записи сессий Right To Rock [Майка Девиса], наверное, потому, что время поджимало.
Приняв решение продюсировать The Right To Rock, он должен был втиснуть его в расписание KISS. Мы подписали документы в августе 1984-го, накануне старта турне в поддержку Animalize. Поэтому записать наш альбом нужно было немедленно. Пришлось ускориться – не успели высохнуть чернила на контракте, а работа шла уже полным ходом! Важнейшие этапы подготовки к записи мы уложили в один день, прорепетировали и согласовали некоторые вступления и концовки… По факту, у нас даже песен на альбом не набиралось. Мы только завершили запись независимого дебютного альбома [Lay Down The Law, 1984] и сразу подписали контракт с лейблом. Мы еще не были готовы к новой записи, даже близко. Все случилось буквально за несколько дней. Так как новых песен не было, Джин дал мне кассету с треками, не попавшими на Animalize, и предложил включить три из них в наш альбом. И я выбрал, на нашей пластинке они стали завершающими: So Many Girls, So Little Time, Easier Said Than Done и Get Down. На скорую руку я набросал пару мотивов вроде Electric Love, мы перезаписали три композиции с независимого альбома, так что всего получилось девять песен.
До работы с Keel Джин продюсировал WOW от Уэнди О. Уильямс.
У меня возникали мысли: «ОК, Джин будет заниматься нашим продакшеном. Надо посмотреть, что он уже записал». Я прослушал альбом Уэнди О. Уильямс и не раз возвращался к нему в дальнейшем. На свою вечеринку Джин любил звать своих приятелей из KISS и не только их.
На записи Уэнди О. Уильямс чувствуется сильное влияние KISS. Уверен, продюсируй я множество хард-рок-групп, в конечном итоге они все зазвучали бы как я или как Keel. То, как ты работаешь – это твоя природа. Твой стиль, твоя визитная карточка.
Одна из характеристик альбома Уэнди О. – массивные барабаны. В попытке добиться густого барабанного саунда 1980-х Джин всегда находил для записи самые просторные помещения из возможных, будь то здание церкви, актовый зал или просто большой холл. Другая черта ее альбома – незамысловатые гитарные риффы. А еще прослушивается дублирование вокала. Джин просил меня исполнять лид-вокал, а затем повторять его. Для вокалиста полное повторение того, что ты только что спел крайне сложная задача. Можно заметить, что и на записях KISS Пол с Джином часто пользуются этой техникой. Я уже давно не слышал, чтобы кто-то ее использовал, а сам так не делал со времен записи The Final Frontier [в 1986 году].
Дальше ты удваиваешь все – четкость произношения, каждый гласный звук, каждый согласный, – и это уплотняет вокал. Он начинает звучать немного искусственно, но в то же время прием позволяет скрыть некоторые несовершенства. Удваивая вокал, ты его маскируешь, две дорожки компенсируют друг друга: даже если ты спел чуть ниже или выше необходимого, наложение усилит эффект. Реализовать такой подход практически, действительно сложно, да и сама техника уже устарела. Но Джин меня ей научил. Уэнди тоже пользуется ею на альбоме – удвоенный вокал на нем прослушивается очень хорошо.
Джин также продюсировал альбомы группы Black N’ Blue: Nasty Nasty и In Heat. На первом вы с Питером Криссом пели Best In The West.
Мы с Питером (в тот раз Джин Симмонс и Питер Крисс пересеклись в студии и пообщались лицом к лицу впервые за несколько лет. Они не разговаривали друг с другом с тех пор, как в 1980-м Питер покинул состав KISS. – Прим. ред.) пришли в студию и, стоя рядом с Джейми Сент-Джеймсом, подпевали ему. Это не назовешь бэк-вокалом. По мне, бэк-вокал – это когда все вместе поют в припеве, или одновременно разные партии, или же о-о-о и а-а-а, или выкрикивают название песни. В нашем случае это преимущественно ор и экспромт – скэт-вокал[68]. В стиле Дэвида Ли Рота, если угодно, создающий впечатление, что в студии настоящая вечеринка. Я очень горжусь, что добавил к песне Black N’ Blue некоторые по-настоящему безумные крики.
Джин также продюсировал одноименный дебютный альбом японской метал-группы EZO.
На этом альбоме я не пел, но так или иначе участвовал в работе с EZO: встречал их в Америке, проводил с ними время, развлекал, подбадривал и так далее. И в конце концов для поддержки своего альбома EZO отправились в турне вместе с Keel. На небольших концертах они разогревали публику, а мы выступали хедлайнерами. Кстати, Джин изменил их судьбу, исправив первоначальное название Flatbacker на EZO
«Пойти в политику и вернуться» – мемуары Сергея Степашина, премьер-министра России в 1999 году. К этому моменту в его послужном списке были должности директора ФСБ, министра юстиции, министра внутренних дел. При этом он никогда не был классическим «силовиком». Пришел в ФСБ (в тот момент Агентство федеральной безопасности) из народных депутатов, побывав в должности председателя государственной комиссии по расследованию деятельности КГБ. Ушел с этого поста по собственному решению после гибели заложников в Будённовске.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.