Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [18]
Джин произносил вслух фразы, стараясь понять, какие из них могут прижиться. Названия. Любая идея песни или строка, проскользнувшая в его мыслях, непременно попадали в блокнот. Порой он делился ими со мной, и я сразу брался за написание музыки, а с припевом мы разбирались уже потом. Так мы и писали. Из строчек, предназначавшихся для Easier Said Than Done, родилась песня What You See Is What You Get, но она так и не была нигде использована. Я опубликовал ее демозапись на своей странице, и, не передать словами, сколько фанатов KISS возмутились: «Какого черта они это не записали?» Она как раз выйдет в моем грядущем [на момент публикации этой книги] альбоме, который мы с Джином упоминали.
Так Джин и работал: записывал все, а затем произносил вслух, чтобы понять, приживется или нет. Нужно ли что-то поменять, в таком духе. В наших общих песнях музыка обычно была моей. А насчет листа с текстом, пробегая по нему глазами, Джин говорил: «Мне неудобно брать половину гонорара за этот текст». У нас похожий почерк, и, если где-то у меня оставался пробел, он добавлял туда три-четыре слова. Я отвечал ему: «Вот что я тебе скажу. Помнишь, при выпуске первого альбома я получил только авторский гонорар, а ты – еще и за публикацию? Давай поступим так: отдай мне авторский гонорар и половину доходов от публикации песни, и все равно я заработаю больше, чем в прошлый раз». Он согласился, однако та песня в альбом так и не вошла. В подобных вопросах Джин был очень щепетилен.
Теперь о том, как мы писали с Полом. Текст Get All You Can Take (Пол Стэнли называет эту песню одним из своих самых любимых номеров – из тех, которые вошли на альбом Animalize, – поскольку, по его словам, Get All You Can Take обладает этаким «ледзеппелиновским грувом». Партию баса на этом треке исполнил Жан Бовуар. Также во время записи этой песни Пол Стэнли сыграл часть гитарного соло, поскольку он считал, что Марк Сент-Джон не до конца врубился в то, что именно от него хотят услышать…
Пол Стэнли: «В припеве этой песни Get All You Can Take содержится одна строчка – «Какая нахер разница?!» [What fuckin’ difference does it make?]. Эту строчку многие люди почему-то не могут расслышать надлежащим образом; по длине она была буквально как Taxi Гарри Чапина[40]. Я же все фиксировал в желтом блокноте в полоску, какими любят пользоваться юристы. Я написал все двенадцать куплетов, и затем мы их просто сокращали. Пол тяготел к рефлексии и вдумчивости. Так что мы собирали текст, а после я принимался за его корректировку. Как я уже говорил, я исполнял гитарную партию на записи его альбомов, так что он мне полностью доверял в творческом плане. Get All You Can Take выросла из моей более спокойной, в темпе AC/DC, песни Only Fools And Englishmen Go Out In The Midday Sun. Пол подошел ко мне и сказал: «Послушай это». Мы пришли в SIR, я сел за барабаны, он – за гитару, и Пол превратил ее в то, что мы все слышим теперь. Но куплеты остались очень личными.
Как-то мы сидели втроем с ним и Билли Сквайером[41], и Пол обронил: «Ума не приложу, как можно оставаться собой и выкладывать на всеобщее обозрение то, что у тебя внутри». Ведь он создал свой образ, а быть просто Полом Стэнли было для него невыполнимой задачей. Все, что видели фанаты KISS – лишь придуманная картинка. В текстах вроде I Still Love You начал заявлять о себе настоящий Пол Стэнли. Все остальное же скорее относилось к Полу Стэнли из KISS. Бывало, мы размышляли, как же так выходит. Я объяснял свою позицию: «Ну, я пока сам не понял, какой я на самом деле, поэтому и пишу вместе с кем-то, где могу притвориться хамелеоном». У меня в голове роится столько мыслей, я обожаю переносить их на бумагу. Но в паре с Полом процесс был более личным, мы докапывались до сути. И, честно говоря, мир так и не услышал несколько шикарных куплетов. Эта песня напоминала мне Taxi – она все длилась и длилась. Пришлось ее сократить до трех-четырех строф, но сам процесс был приятным.
Каково было создавать с Джином песню Murder In High Heels?
Джин приходил в мою вторую маленькую квартирку на 74-й улице, и мы писали там. Моя первая жена Тони работала фотографом и снимала нас. Некоторые из снимков Джина в итоге были даже использованы как портреты Лютера в полицейском архиве в «Охоте на роботов». Мы сидим, слушаем демку песни на портастудии, и он говорит: «Нам нужен текст». И я просто начал напевать: «You know she could, she’s a get rich bitch, you better get her while the getting’s good[42]». Он крикнул: «Запиши это!» Настроение располагало писать от лица парня, который бы мог разговаривать подобным образом. Мы просто пели и смотрели, как выходит, и частенько готовые строчки появлялись целиком.
Для песни Eat Your Heart Out с альбома Monster Джин взял только название, но ни одной другой строчки текста в песне не появилось. Для него названия всегда были важней всего. А сам текст вторичен. Ее, как и остальной неизданный материал, я планирую позже записать. Как я и сказал, песня What You See Is What You Get пока нигде не пригодилась, по крайней мере группе KISS. В процессе записи демоверсий мы с Джином всегда использовали стандартные барабанные дорожки либо заранее записанные биты. Для этого Джин очень находчиво попросил Эрика отдельно записывать барабанные партии, начиная с
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Перед вами – яркий и необычный политический портрет одного из крупнейших в мире государственных деятелей, созданный Томом Плейтом после двух дней напряженных конфиденциальных бесед, которые прошли в Сингапуре в июле 2009 г. В своей книге автор пытается ответить на вопрос: кто же такой на самом деле Ли Куан Ю, знаменитый азиатский политический мыслитель, строитель новой нации, воплотивший в жизнь главные принципы азиатского менталитета? Для широкого круга читателей.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Это издание подводит итог многолетних разысканий о Марке Шагале с целью собрать весь известный материал (печатный, архивный, иллюстративный), относящийся к российским годам жизни художника и его связям с Россией. Книга не только обобщает большой объем предшествующих исследований и публикаций, но и вводит в научный оборот значительный корпус новых документов, позволяющих прояснить важные факты и обстоятельства шагаловской биографии. Таковы, к примеру, сведения о родословии и семье художника, свод документов о его деятельности на посту комиссара по делам искусств в революционном Витебске, дипломатическая переписка по поводу его визита в Москву и Ленинград в 1973 году, и в особой мере его обширная переписка с русскоязычными корреспондентами.
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.