Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [121]
Все, что мы слышим в кругах фанатов и обсуждаем за кулисами порой ближе к фантазии, чем к реальности. Но да, я определенно об этом слышал, и, возможно, такой план существовал. Это было бы абсолютно логично: верни они тогда Эйса, и с Эриком в команде все было бы просто фантастически: Эйс и Эрик обожали друг друга. Но потом Эрик заболел. Не уверен насчет временных рамок, но это могло повлиять на план. К тому же Эйс в плане техники игры был далек от уровня необходимого Полу и Джину. И снова это предположение – не достоверный факт. Но случись так, было бы здорово. Очевидно, они неспроста намекнули на грим в клипе «Rise To It» из альбома Hot In The Shade и спровоцировали волну слухов, потому что все СМИ – MuchMusic, MTV, RIP Magazine, Hit Parader и Circus – кричали во все горло: KISS возвращают грим! Так они могли прощупать потенциал [плана] и понять, смогут ли они его претворить в жизнь.
В конце 1980-х музыка менялась. Мы отдалялись от хайр-групп и с большим вниманием следили за Guns N’ Roses и Metallica – более серьезной, хардкорной музыкой. Мне не кажется, что время и место были подходящими. Отдачу получили бы обычную. Наверняка не объездили бы весь мир, как с туром-воссоединением, но прокатились бы разок по аренам.
Они бы не замахнулись на Южную Америку. В Японии их встретили бы буднично. Сомневаюсь, что они осилили бы австралийский рынок. Не уверен, что Европа откликнулась бы так же, как на тур-воссоединение, потому что это была бы не «оригинальная четверка», а «три плюс один». Как бы сильно фанаты ни любили Эрика, все равно это три плюс один. Исполнение могло бы быть на высшем уровне, но… три плюс один.
ЧАРЛИ БЕНАНТЕ. Мне бы зашло без всяких сомнений. Я ведь видел такой состав в лондонском театре Palladium – на первом шоу Эрика [25 июля 1980 года]. По мне, они были великолепны.
ЭДДИ ТРАНК. Я знаю, что Эйс и Эрик дружили – очевидно, они некоторое время играли вместе. И знаю, что Эйс и Эрик были близки. Знаю, что, когда Эйс искал гитариста в свою соло-группу, Эрик аккомпанировал на барабанах во время прослушиваний, потому что их барабанщик не смог приехать. Все те годы Эйс и Эрик продолжали дружить. И мне достоверно известно, что Эрик Карр хотел присоединиться к группе Эйса и играть там независимо от KISS. Например, когда у KISS был перерыв, он бы мог поехать выступать в театрах и клубах вместе с Эйсом, забавы ради. Но, само собой, Джин с Полом не могли позволить этому случиться, и этого не случилось. Эрика это расстроило, потому что он очень этого хотел. Но когда Эйс репетировал в SIR в Нью-Йорке, Эрик продолжал приезжать, зависать и джемовать с Эйсом.
Такой был расклад на тот момент. Но конкретных слухов о возвращении Эйса в команду я не помню. Если бы это произошло, было бы здорово, однако еще несколько лет ожидания только пошли на пользу. В тот момент они все еще соответствовали духу времени: вся история с MTV, прически, спандекс, наряды. Ведь если глянуть на историю KISS в 1980-е, порой – в турах Asylum и Crazy Nights — они выглядят весьма нелепо. Но это было в духе эпохи, я имею в виду, что все старались поспевать за происходящим. Они гнались за тем, что тогда творилось. Они не были самими собой и внешне на себя не походили, но тогда предпочитали вести себя именно так.
К моменту Hot In The Shade они хоть и нашли баланс, но все равно действовали по тому же принципу. Во главе всего стояли видеоконтент и MTV, пока Nirvana и гранж все не разрушили. В этот период они наращивали силы и расставляли все по своим местам. Многим искренне нравился Брюс. Его характер идеально отвечал параметрам KISS: он вписывался в коллектив, не переходил дорогу Полу и Джину, знал свое место, отлично справлялся с материалом и предлагал свои идеи. Как фанат KISS я бы предпочел, чтобы этого [возвращения Эйса] не произошло, потому что, на мой взгляд, то, что они делали на туре Hot In The Shade, было невероятно. Я был полностью доволен группой, а Эйс в тот период и сам занимался хорошим делом, в котором участвовал и я.
Мне кажется, это было замечательное время по всем аспектам, и когда они пришли к воссоединению, это тоже был удачный момент, так как все начало идти по накатанной, и снова нужно было сделать нечто, чтобы внести свежую струю. Все, что они олицетворяли, делали и отстаивали в 1980-х, с релизом Hot In The Shade больше не котировались. Время уже ушло. На руках у них осталась единственная карта. Нужно было отличиться. Успехи начали сходить на нет. Потому что, как я уже сказал, хотя они и восстановились в 1980-е, и дела шли неплохо, им все еще не помешала бы помощь.
Они никогда не были Bon Jovi, никогда не были Mötley Crüe. Знаете, Bon Jovi тогда играли на стадионе Giants[147]. KISS воспринимались как старички, вновь ставшие крутыми, благодаря тому, что они тогда делали. Затем как гром среди ясного неба наступают 1990-е, и снова все меняется, а к старью начинают с интересом приглядываться: о, вот это было круто. На мой взгляд, время вернуться к этому «старью» было выбрано подходящее. А послушав Carnival Of Souls задолго до его официального релиза, я понимал, что продвигать его будет крайне тяжело. Так что, сидя на передаче
Это издание подводит итог многолетних разысканий о Марке Шагале с целью собрать весь известный материал (печатный, архивный, иллюстративный), относящийся к российским годам жизни художника и его связям с Россией. Книга не только обобщает большой объем предшествующих исследований и публикаций, но и вводит в научный оборот значительный корпус новых документов, позволяющих прояснить важные факты и обстоятельства шагаловской биографии. Таковы, к примеру, сведения о родословии и семье художника, свод документов о его деятельности на посту комиссара по делам искусств в революционном Витебске, дипломатическая переписка по поводу его визита в Москву и Ленинград в 1973 году, и в особой мере его обширная переписка с русскоязычными корреспондентами.
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).
Один из самых преуспевающих предпринимателей Японии — Казуо Инамори делится в книге своими философскими воззрениями, следуя которым он живет и работает уже более трех десятилетий. Эта замечательная книга вселяет веру в бесконечные возможности человека. Она наполнена мудростью, помогающей преодолевать невзгоды и превращать мечты в реальность. Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Биография Джоан Роулинг, написанная итальянской исследовательницей ее жизни и творчества Мариной Ленти. Роулинг никогда не соглашалась на выпуск официальной биографии, поэтому и на родине писательницы их опубликовано немного. Вся информация почерпнута автором из заявлений, которые делала в средствах массовой информации в течение последних двадцати трех лет сама Роулинг либо те, кто с ней связан, а также из новостных публикаций про писательницу с тех пор, как она стала мировой знаменитостью. В книге есть одна выразительная особенность.
Имя банкирского дома Ротшильдов сегодня известно каждому. О Ротшильдах слагались легенды и ходили самые невероятные слухи, их изображали на карикатурах в виде пауков, опутавших земной шар. Люди, объединенные этой фамилией, до сих пор олицетворяют жизненный успех. В чем же секрет этого успеха? О становлении банкирского дома Ротшильдов и их продвижении к власти и могуществу рассказывает израильский историк, журналист Атекс Фрид, автор многочисленных научно-популярных статей.
Вернер Линдеманн – известный детский автор. Эта книга – его мемуары о времени, которое он провел со своим сыном Тиллем Линдеманном, будущим вокалистом самой известной в мире немецкой рок-группы Rammstein, в конце 1980-х годов. Описанные здесь события произошли несколькими годами ранее, когда Тиллю (в книге его зовут Тимм) было 19 лет. Эта книга – уникальная возможность взглянуть на жизнь Тилля в подростковом возрасте глазами его отца, жестокого алкоголика, который разводился с матерью в течение семи лет к тому времени, когда его сын остался жить с ним на некоторое время.
«Вряд ли наши слушатели всерьез полагают, что мы каждый день с утра до вечера ходим в эльфийских нарядах с серьезными лицами, летаем на драконах и пьем только колодезную воду. В первую очередь „Эпидемия“ – это именно рок-группа со всеми вытекающими отсюда последствиями». Эта ироничная и честная книга написана гитаристом метал-группы «Эпидемия» Дмитрием Процко. Если вам интересно, как живут музыканты между концертами, с чем сталкиваются в турах и как придумывают песни, то эти истории вам понравятся! От выступлений в постсоветских ДК до тура по Японии, от настройки аппаратуры до автограф-сессий, от репетиций до длительных переездов и перелетов – здесь всё, с чем приходится сталкиваться каждому рокеру. Также для фанатов подготовлен специальный сюрприз: в книге много уникальных архивных фотографий, а в конце вы найдете целый «Толковый словарь лингвистических терминов и речевых оборотов, используемых музыкантами группы „Эпидемия“ в общении.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.