Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [120]

Ага, но не стоит забывать, что Тоби уже отметился в истории KISS [как ассистент звукорежиссера на Crazy Nights]. Он был близко знаком с группой. Я считаю, что Джин любил много самых разных групп. Он обожал певца Бека и считал восхитительной его песню Loser. Что, если задуматься, очень странно, ведь лузером Джин себя не назовет. Но, как мне кажется, его привлекало, что кто-то обладает сильной позицией, она притягивает и связывает с артистом. Так что Джину с жанровыми экспериментами было комфортнее.

А вот Полу – намного меньше, ведь, несмотря на то что из-под его пера вышел God Of Thunder, он чувствует себя лучше в статусе поп-артиста. Я говорю это как комплимент, не в укор ему. Хотя во время моей работы с группой между парнями в основном сохранялся баланс по части авторства, но именно Пол написал целый ряд несомненных хитов: Tears Are Falling, Who Wants To Be Lonely, Forever и так далее.

Ты стал соавтором девяти из двенадцати песен Carnival Of Souls. В итоге эта запись KISS получилась альбомом, в создание которого ты был больше всего вовлечен.

Я действительно вкладывал огромные усилия, чтобы поучаствовать. Джин и Пол меня об этом специально не просили, но были рады придуманным мной риффам.

Какие треки альбома тебе нравятся больше остальных?

Принимая во внимание то, что Пол чувствовал себя не в своей тарелке в эпоху гранжа, определенно Master & Slave. Он предложил тот рифф, и рифф получился очень цепляющим. Rain, музыкальные идеи к которой в основном предлагал я, мне кажется, Пол великолепно ее спел. Баллада I Will Be There, которую он написал для [своего сына] Эвана, была прекрасна. Большинство моих любимых песен с альбома на самом деле принадлежат Полу. Мне по вкусу пришлась и Hate – Джин представил отличное видение и рифф. В Childhood’s End он показал свою сентиментальную сторону.

Я не в восторге от того, как были сведены многие из песен. По той причине, что, когда мы подошли к этапу микширования, Джин и Пол объявили мне и Эрику – а затем и всему миру, – что они собираются отправиться в «гримированный» тур-воссоединение. Так что на альбоме Джин и Пол толком сосредоточиться не могли, да и как могло быть иначе? Расклад получился очень нестабильным, потому что… Чего ждать дальше? Но, с моей точки зрения, многими сильными композициями можно гордиться. Jungle – тоже одна из них, трек мне очень нравился. А Пол вложил в ее исполнение много страсти.

И, конечно, завершающая альбом песня I Walk Alone с твоим вокалом.

Забыл про нее! Я совсем не собирался ее петь. Я исполнил вокальную партию в демоверсии, потому что мы с Джином работали над ней так долго. Именно Тоби настоял, чтобы ее спел я. Если задуматься, наверное, они знали, что ее текст станет чем-то вроде пророчества. Но такого предложения я никак не ожидал. Работая в группе с Джином и Полом, страшновато брать на себя роль вокалиста. А мои вокальные данные далеки от способностей, скажем, Эрика Карра, Эрика Сингера или Томми Тайера. Так что мне было сложно. Но я выложился по полной, и мне кажется, что песня соответствует моему вокальному стилю – я определенно очень горжусь ей.

Название альбома было заимствовано у одноименного фильма ужасов 1962 года?

Название придумал Джин, и я даже думаю, одна из его песен так называлась (песня Carnival Of Souls вошла во второй сольный альбом Джина Симмонса – Asshole, который был реализован в 2004 году. – Прим. ред.), но не уверен. Название точно принадлежало Джину. А позже, когда звукозаписывающая компания настояла на выпуске альбома, была добавлена приписка The Final Sessions, и, конечно, они его выпустили, потому что запись-то уже была оплачена!

Как появилась фотография, использованная в итоге для обложки альбома?

Ее позаимствовали у журнала Metal Edge. Их редактор Джерри Миллер готовила обложку, выбор был небольшим, но они нашли эту фотографию и взяли ее.

Эдди Транк предположил, что Carnival Of Souls все равно продавался бы с большим трудом, даже если бы вышел в планируемое время. Ты согласен?

Ну, если говорить о планируемом времени, релиз произошел бы где-то на год раньше. Не знаю, что бы тогда было или не было. Но, может быть, он и прав. Сложно вернуться во времени и представить, что тогда происходило с музыкальным бизнесом.

Дай мне еще: воссоединение, которого не было

Вместо тура в поддержку Carnival Of Souls KISS отправились в колоссально успешный тур-воссоединение в составе Стэнли/Симмонс/Фрейли/Крисс. За долгие годы до этого ходили слухи, что возвращение грима якобы рассматривалось для тура-воссоединения в 1989–1990 гг. Был лишь один подвох – фигурировать в нем должен был состав 1980—82 гг., Стэнли/Симмонс/Фрейли/Карр. Далее несколько экспертов в творчестве KISS расскажут, что стояло за этой сплетней – факты… или чистый вымысел.

МИТЧ ЛАФОН. Насколько я понимаю и помню те дни, еще за целых восемь лет до тура-воссоединения в 1996-м у KISS созрел план – вернуть Эйса. Диалог с Питером наверняка был напряженным, но Эйса, по-моему, они планировали вернуть в команду. И по какой-то причине план не сработал. Вероятно, из-за того что в тот момент Эйс не просыхал и не был достаточно надежен, да и дела у Frehley’s Comet шли не супергладко.