Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров [заметки]
1
Государственный академический театр оперы и балета. — Прим. ред.
2
Теляковский В. А. Воспоминания / Предисл. Д. И. Золотницкого. Л.; М., 1965. С. 152.
3
Лешков Д. Партер и карцер. Воспоминания офицера и театрала. М., 2004. С. 138.
4
Толстой Л. Н. Анна Каренина // Толстой Л. Н. Собрание сочинений в 22 т. Т 8. М., 1981. С. 143.
5
Теляковский В. А. Указ. соч. С. 66.
6
Толстой Л. Н. Анна Каренина. Т 8. С. 153.
7
Цит. по: Захарова О. Власть церемониалов и церемониалы власти в Российской империи XVIII — начала ХХ века. Коронации, дипломатические приемы, высочайшие выходы, военные парады, рыцарские карусели, церемониальные застолья, балы. М., 2003. С. 316.
8
Цит. по: Пащинская И. О. Парадные балетные спектакли в Петергофе (историко-культурологический анализ) // Вестник ЛГУ им. А. С. Пушкина. 2001.Т 2. № 2. С. 159.
9
Натарова А. П. Из воспоминаний артистки // Исторический вестник. 1903. Ноябрь. Т 94. № 11. С. 441.
10
РГИА. Ф. 497. Оп. 4. Д. 2575. Л. 30 об., 31, 43.
11
Вазем Е. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. СПб., 2009. С. 267.
12
Вазем Е. Записки балерины Санкт-Петербургского Большого театра. СПб., 2009. С. 263–264.
13
Теляковский В. А. Указ. соч. С. 416–417.
14
См.: Стасов В. В. Надежда Васильевна Стасова. СПб., 1899. Цит. по: http://www.a-z.ru/women/texts/stasovr.htm (дата обращения: 05.05.2017).
15
Там же. Цит. по: http://www.a-z.ru/women/texts/stasovr-e.htm (дата обращения: 05.05.2017).
16
Кропоткин П. А. Записки революционера. М., 1966. С. 238.
17
Великий князь Александр Михайлович. Воспоминания. М., 2001. С. 187.
18
Кропоткин П. А. Указ. соч. С. 241.
19
Стуколкин Т. А. Воспоминания артиста Императорских театров // Артист. 1895. № 45. С. 127.
20
Соколов А. Театральные воспоминания // Новое слово. 1894. Цит. по: Корнакова М. Театральная улица (улица Зодчего Росси), 2 // http://ptj.spb.ru/archive/3/in-petersburg-3/teatralnaya-ulica-ulica-zodchego-rossi-2/ (дата обращения: 05.05.2017).
21
Скальковский К. В театральном мире: Наблюдения, воспоминания и рассуждения. СПб., 1899. С. 24.
22
См.: Агриппина Яковлевна Ваганова: Статьи, воспоминания, материалы. Л.: Искусство, 1958. С. 43.
23
Натарова А. П. Указ. соч. № 10. С. 37–38.
24
Теляковский В. А. Указ. соч. С. 446–447.
25
Толстой Л. Н. Война и мир // Толстой Л. Н. Собрание сочинений в 22 т. Т 5. М., 1980. С. 341–342.
26
Толстой Л. Н. Анна Каренина. Т 8. С. 42.
27
Достоевский Ф. М. Выставка в Академии художеств за 1860–1861 год // Достоевский Ф. М. Собрание сочинений в 30 т. Т 19. Л., 1979. С. 158–159.
28
Салтыков-Щедрин М. Е. Проект современного балета (по поводу «Золотой рыбки») // Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: в 20 т. Т 7. М., 1969. С. 117.
29
Салтыков-Щедрин М. Е. Проект современного балета (по поводу «Золотой рыбки») // Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: в 20 т. Т 7. М., 1969. С. 115.
30
Некрасов Н. А. Балет // Некрасов Н. А. Избранные произведения в 2 т. М., 1966.Т 1. С. 354.
31
Вазем Е. Указ. соч. С. 268–269.
32
Вазем Е. Указ. соч. С. 268–269.
33
Все характеристики — из статьи М. Е. Салтыкова-Щедрина «Петербургские театры („Наяда и рыбак“)» (Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч.: в 20 т. Т 5. С. 199–215).
34
Панаева (Головачева) А. Я. Воспоминания. М., 1986. С. 202–203.
35
Характерный танец — сценическая, театральная форма народного. При этом характерный танец может не иметь никакого прямого фольклорного прототипа и быть полностью вымышленным.
36
Полухарактерное, означавшее, что танцовщица не вытягивает технически сложные классические танцы, но обладает игровым обаянием.
37
Дружинин А. В. Повести. Дневник. М., 1986. С. 325.
38
Вазем Е. Указ. соч. С. 157.
39
Вазем Е. Указ. соч. С. 128.
40
Вазем Е. Указ. соч. С. 136.
41
Анна Иогансон — дочь упомянутого выше Христиана Иогансона. — Прим. ред.
42
Соколов А. Указ. соч.
43
Соколов А. Указ. соч.
44
Скальковский К. Указ. соч. С. 228.
45
Скальковский К. Указ. соч. С. 288.
46
П-ч А. Балетная хроника // Русское слово. 1864. № 10. С. 164.
47
Бахрушин Ю. Воспоминания // Цит. по: http://nn-dom.ru/mos06_138.php (дата обращения: 14.05.2017).
48
Дорошевич В. М. Письмо Хлестакова // Дорошевич В. М. Собрание сочинений: [в 9 т.]. Т. IV: Литераторы и общественные деятели. М., 1905. С. 126.
49
Дорошевич В. М. Человек от «Максима» // Русское слово. 1906. № 63. Цит. по: http://vivovoco.astronet.ru/VV/PAPERS/BONMOTS/MAXIME/VLADOR.HTM (дата обращения: 10.05.2017).
50
Дорошевич В. М. Корреспондент от Maxim’a // Дорошевич В. М. Собрание сочинений. Т. IV. С. 129.
51
Скальковский К. Указ соч. С. 120.
52
Скальковский К. Указ. соч. С. 122.
53
Чехов А. П. Беседа пьяного с трезвым чертом // Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: в 18 т. Т 4. М., 1976. С. 339.
54
Петербургская газета. 1885. № 154 (8 июня).
55
Аттитюд — поза с поднятой назад и согнутой в колене ногой.
56
Скальковский К. Указ. соч. С. 130.
57
Хёг П. Hommage à Bournonville // Хёг П. Ночные рассказы. СПб., 2005. С. 80.
58
Скальковский К. Указ. соч. С. 130.
59
Мелкими пуантовыми па в быстром темпе.
60
Хонолка К. Великие примадонны. М., 2002. С. 195.
61
Скальковский К. Указ. соч. С. 228.
62
Красовская В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Романтизм. М., 1996. С. 307.
63
Скальковский К. Указ. соч. С. 144.
64
Скальковский К. Указ. соч. С. 167.
65
Блок Л. Д. Классический танец: история и современность. М., 1987. С. 294.
66
Ревзин Г. О смысле обелиска // Художественный журнал. 1996. № 13. С. 35.
67
Толстой Л. Н. Анна Каренина. Т 9. С. 367.
68
В отличие от классического танца, характерный, то есть тот, который должен характеризовать того или иного персонажа, менее строг. — Примеч. ред.
69
РГИА. Ф. 497. Оп. 2121. Ед. хр. 22364. Л. 4–5.
70
РГИА. Ф. 497. Оп. 2121. Ед. хр. 22364. Л. 6.
71
Петербургская газета. 1879. 4 дек.
72
Петербургский листок. 1879. 4 дек.
73
ЦТМ им. Бахрушина. ОР. Ф. 205.
74
ЦТМ им. Бахрушина. ОР. Ф. 183.
75
ЦТМ им. Бахрушина. ОР. Ф. 185.
76
ЦТМ им. Бахрушина. ОР. Ф. 189.
77
Подробнее об этом см.: Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. М.; Л., 1963. С. 312–316.
78
О новых вариациях для Гранцов в «Жизели» писала русская пресса, освещавшая дебют. Сведения предоставлены Ольгой Федорченко.
79
Применительно к Перро сведения сообщены исследователем его русского творчества Ольгой Федорченко. О работе Сен-Леона в России см. хорошо документированное исследование Алисы Свешниковой «Петербургские сезоны Артура Сен-Леона».
80
Вазем Е. Указ. соч. С. 233.
81
Новое время. 1887. № 3986. 4 апреля. С. 3.
82
Новое время. 1887. № 3994. 14 апреля. С. 3.
83
Скальковский К. А. Указ. соч. С. 154.
84
Скальковский К. А. Указ. соч. С. 154–155.
85
Петипа М. Мемуары // Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. Л., 1971. С. 67.
86
См.: Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи.
87
Набоков В. В. Другие берега // Набоков В. В. Машенька. Защита Лужина. Приглашение на казнь. Другие берега (фрагменты): Романы / Вступ. ст., сост., комм. О. Михайлова. М., 1988. С. 402.
88
Гнедич П. П. Книга жизни. Л., 1929. С. 140–141.
89
Чайковский П. И. Воспоминания и письма. Пг., 1924. С. 51.
90
Петербургская газета. 1890. 6 января.
91
Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. С. 282.
92
Театр и искусство. 1898. № 12. С. 254.
93
Зайцев В. П. Первые всемирные промышленные выставки в Лондоне // Новая и новейшая история. 2001. № 4. С. 188–193.
94
Стасов В. В. Избранные сочинения. Т 3. М., 1952. С. 500.
95
Letters From a Ballet-Master. The Correspondence of Arthur Saint-Leon. London, 1981. P. 84.
96
Красовская В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. С. 290.
97
Русские ведомости. 1886. № 55 (26 февраля).
98
Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. С. 206.
99
Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. С. 208.
100
Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. С. 144.
101
Игнатьев А. А. Пятьдесят лет в строю. М., 1986. С. 390.
102
Цит. по: Соколов В. Отчего умер Чайковский? // Colta.ru (http://www.colta.ru/articles/music_classic/1033?page=90, дата обращения: 29.05.2017).
103
Цит. по: Соколов В. Отчего умер Чайковский? // Colta.ru (http://www.colta.ru/articles/music_classic/1033?page=90, дата обращения: 29.05.2017).
104
Чайковский П. И., Юргенсон П. И. Переписка: В 2 т. М., 2013.Т 2. С. 37.
105
Об этом писал Всеволожский в датированном 19 ноября 1893 года докладе своему непосредственному начальнику — министру Императорского двора.
106
Письмо от 20 апреля 1841 года.
107
Поведению и речи Адана вообще свойственны были подчеркнутая красочность, преувеличения (что, впрочем, очень шло его образу бонвивана, бульвардье и баловня муз). «Я записываю посещающие меня идеи, они же — славные девчушки! — возникают поминутно и так торопливо, что рискуют измять свой туалет и даже не успевают мне улыбнуться». «Папаша Тальони прислал мне сценарий своего балета. Я в нем ровно ничего не понял, но собираюсь быстро выполнить свою работу». Не следует его слова принимать за чистую монету. Это был стиль того круга. Их кодекс «истинных парижан» требовал напоказ жить с удовольствием, весело, без усилий — а над остальным смеяться.
108
Толстой Л. Н. Анна Каренина. Т 8. С. 129.
109
См.: Guest I. Jules Perrot: Master of the Romantic Ballet. London: Dance Books, 1984. P. 88.
110
Bournonville A. Mitt theaterliv. København, 1878. S. 42.
111
Эту несообразность умозаключений Слонимского заметил и Михаил Смондырев.
112
Guest I. Op. cit. P. 72.
113
Lifar S. Giselle. Apothéose du ballet romantique. Paris, 1942.
114
Внимание на это обратил Вадим Гаевский.
115
Красовская В. М. Западноевропейский балетный театр. Очерки истории. Романтизм. М., 1996. С. 270.
116
Сообщено Энн Хатчинсон Гест.
117
См. микрофильмированные фонды Personnel — III. Salaries / second serial / 1838–1844 rating: PE 28 и Personnel — Commitments, Service Corps de Ballet rating: OPERA.ARCH.19 [334].
118
Замечание высказано Анной Галайдой.
119
Мариус Петипа. Материалы. Воспоминания. Статьи. Здесь и далее текст Лопухова цитируется по этому изданию (с. 154–226).
Детство Шурки и Тани пришлось на эпоху сталинского террора, военные и послевоенные годы. Об этих темных временах в истории нашей страны рассказывает роман-сказка «Дети ворона» — первая из пяти «Ленинградских сказок» Юлии Яковлевой.Почему-то ночью уехал в командировку папа, а через несколько дней бесследно исчезли мама и младший братишка, и Шурка с Таней остались одни. «Ворон унес» — шепчут все вокруг. Но что это за Ворон и кто укажет к нему дорогу? Границу между городом Ворона и обычным городом перейти легче легкого — но только в один конец.
На дворе 1931 год. Будущие красные маршалы и недобитые коннозаводчики царской России занимаются улучшением орловской породы рысаков. Селекцией в крупном масштабе занято и государство — насилием и голодом, показательными процессами и ловлей диверсантов улучшается советская порода людей. Следователь Зайцев берется за дело о гибели лошадей. Но уже не так важно, как он найдет преступника, самое главное — кого за время расследования он сумеет вытолкнуть из‑под копыт страшного красного коня…
Ленинград в блокаде. Дом, где жили оставшиеся без родителей Таня, Шурка и Бобка, разбомбили. Хорошо, что у тети Веры есть ключ к другой квартире. Но зима надвигается, и живот почему-то все время болит, новые соседи исчезают один за другим, тети Веры все нет и нет, а тут еще Таня потеряла хлебные карточки… Выстывший пустеющий город словно охотится на тех, кто еще жив, и оживают те, кого не назовешь живым.Пытаясь спастись, дети попадают в Туонелу – мир, где время остановилось и действуют иные законы. Чтобы выбраться оттуда, Тане, Шурке и даже маленькому Бобке придется сделать выбор – иначе их настигнет серый человек в скрипучей телеге.Перед вами – вторая из пяти книг цикла «Ленинградские сказки».
Страна Советов живет все лучше, все веселее – хотя бы в образах пропаганды. Снимается первая советская комедия. Пишутся бравурные марши, ставятся жизнеутверждающие оперетты. А в Ленинграде тем временем убита актриса. Преступление ли это на почве страсти? Или связано с похищенными драгоценностями? Или причина кроется в тайнах, которые сильные нового советского мира предпочли бы похоронить навсегда? Следователю угрозыска Василию Зайцеву предстоит взглянуть за кулисы прошлого.
Ленинград, 1930 год. Уже на полную силу работает машина террора, уже заключенные инженеры спроектировали Большой дом, куда совсем скоро переедет питерское ОГПУ-НКВД. Уже вовсю идут чистки – в Смольном и в Публичке, на Путиловском заводе и в Эрмитаже.Но рядом с большим государственным злом по-прежнему существуют маленькие преступления: советские граждане не перестают воровать, ревновать и убивать даже в тени строящегося Большого дома. Связать рациональное с иррациональным, перевести липкий ужас на язык старого доброго милицейского протокола – по силам ли такая задача самому обычному следователю угрозыска?
Вырвавшиеся из блокадного Ленинграда Шурка, Бобка и Таня снова разлучены, но живы и точно знают это — они уже научились чувствовать, как бьются сердца близких за сотни километров от них. Война же в слепом своем безумии не щадит никого: ни взрослых, ни маленьких, ни тех, кто на передовой, ни тех, кто за Уралом, ни кошек, ни лошадей, ни деревья, ни птиц. С этой глупой войной все ужасно запуталось, и теперь, чтобы ее прогнать, пора браться за самое действенное оружие — раз люди и бомбы могут так мало, самое время пустить сказочный заговор.
Книга является воспоминаниями бывшего сотрудника НКВД Александра Бражнева, впоследствии осужденного военным трибуналом за связь с «контрреволюционным элементом». Свидетель и поневоле участник сталинской политики террора в Украине в 1937–1941 гг., автор пытается очиститься от гнетущих воспоминаний прошлого через откровенный разговор с читателем. Массовые аресты в Харькове, Киеве, зверствования НКВД на Западной Украине, жестокие пытки невинных людей — это лишь отдельные фрагменты той страшной картины сталинизма, которая так детально нарисована Бражневым в его автобиографической повести «Школа опричников».Для широкого круга читателей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уже название этой книги звучит интригующе: неужели у полосок может быть своя история? Мишель Пастуро не только утвердительно отвечает на этот вопрос, но и доказывает, что история эта полна самыми невероятными событиями. Ученый прослеживает историю полосок и полосатых тканей вплоть до конца XX века и показывает, как каждая эпоха порождала новые практики и культурные коды, как постоянно усложнялись системы значений, связанных с полосками, как в материальном, так и в символическом плане. Так, во времена Средневековья одежда в полосу воспринималась как нечто низкопробное, возмутительное, а то и просто дьявольское.
Джинсы, зараженные вшами, личинки под кожей африканского гостя, портрет Мао Цзедуна, проступающий ночью на китайском ковре, свастики, скрытые в конструкции домов, жвачки с толченым стеклом — вот неполный список советских городских легенд об опасных вещах. Книга известных фольклористов и антропологов А. Архиповой (РАНХиГС, РГГУ, РЭШ) и А. Кирзюк (РАНГХиГС) — первое антропологическое и фольклористическое исследование, посвященное страхам советского человека. Многие из них нашли выражение в текстах и практиках, малопонятных нашему современнику: в 1930‐х на спичечном коробке люди выискивали профиль Троцкого, а в 1970‐е передавали слухи об отравленных американцами угощениях.
Мэрилин Ялом рассматривает историю брака «с женской точки зрения». Героини этой книги – жены древнегреческие и древнеримские, католические и протестантские, жены времен покорения Фронтира и Второй мировой войны. Здесь есть рассказы о тех женщинах, которые страдали от жестокости общества и собственных мужей, о тех, для кого замужество стало желанным счастьем, и о тех, кто успешно боролся с несправедливостью. Этот экскурс в историю жены завершается нашей эпохой, когда брак, переставший быть обязанностью, претерпевает крупнейшие изменения.
Оноре де Бальзак (1799–1850) писал о браке на протяжении всей жизни, но два его произведения посвящены этой теме специально. «Физиология брака» (1829) – остроумный трактат о войне полов. Здесь перечислены все средства, к каким может прибегнуть муж, чтобы не стать рогоносцем. Впрочем, на перспективы брака Бальзак смотрит мрачно: рано или поздно жена все равно изменит мужу, и ему достанутся в лучшем случае «вознаграждения» в виде вкусной еды или высокой должности. «Мелкие неприятности супружеской жизни» (1846) изображают брак в другом ракурсе.