Создание арки персонажа - [32]

Как и в положительной арке, центральный переломный пункт и его откровения должны включать момент истины. Разница в том, что здесь это искупительный момент озарения, и протагонисту не предлагают нового решения. Напротив, именно протагонист несет (в переносном или буквальном смысле) истину в окружающий мир. Союзники, ранее противившиеся истине, пройдут собственную положительную арку и начнут прозревать. Враги (которые проходят отрицательную арку) будут глумиться над истиной и принижать ее значение перед главным героем.

Вторая половина второго акта

Центральный переломный пункт изменил для главного героя все. Почти все его сомнения отметены в сторону. Он знает, против чего борется, и знает, что ему придется сделать, чтобы преодолеть ложь. Шансов на успех мало (ведь все хорошие истории по своей сути – это истории о неудачниках), но он готов даже рискнуть жизнью.

Если в первой половине второго акта протагонист лишь оказывает сопротивление, то во второй половине он приступает к активным действиям. Комментарии моего редактора Кэти-Лин Дик:

«Типы действия или бездействия героини будут напрямую связаны с тем, в каком акте это происходит. В первом акте ее реакции и решения будут основываться на обычной жизни, такой, какой она ее знала до настоящего момента. В первой половине второго акта отдельные реакции и решения являются результатом текущей реакции на первый переломный пункт. Во второй половине второго акта они зависят от того, как открытие, сделанное в центральном переломном пункте, изменит ее взгляды. И в третьем акте они обусловлены намерением окончательно разрешить [важный вопрос]».

Теперь, когда протагонист увидел настоящую силу лжи, он увидел и ее слабость (даже практически незаметную) и решил ею воспользоваться. Его агрессивные действия в этой части существенно изменят окружающий мир. Несмотря на жесткие нападки лжи, мир пробуждается и понимает, какие ужасные убеждения культивировались в ходе всей истории. Окружающие начинают переходить на сторону главного героя, враждебные силы нервничают. В конце второго акта протагониста вроде бы ждет явная победа – но на самом деле она лишь подготовит условия для его сокрушительного поражения во втором переломном пункте.

Как второй акт проявляется в плоской арке?

Примеры плоской арки во втором акте:

«Голодные игры». Первый переломный пункт переносит Китнисс непосредственно на вражескую территорию – в Капитолий, где она, против своей воли, оказывается в мире лжи. Она не особенно печется о том, чтобы победить ложь. Она беспокоится лишь о том, чтобы выжить, даже если это означает выбывание из игры ее напарника, трибута Пита. Поначалу Китнисс не понимает, что для того, чтобы выжить, ей придется разрушить мир лжи. Она приходит к полному осознанию этого в центральном переломном пункте, когда Пит спасает ее от нападения осы-убийцы. Тогда она отказывается от любой мысли участвовать в игре президента Сноу: убивать Пита она не станет. Мир воздает ей за это, когда распорядитель объявляет, что два трибута из одного дистрикта могут стать победителями вместе. Китнисс находит раненого Пита и начинает строить планы, как спасти обе жизни.

«Побег из курятника». Джинджер обнаруживает возможность побега, когда в курятнике появляется циркач Роки. Она вынуждает его помочь ей обучить других кур летать, несмотря на то что никто не осознает необходимости побега. В центральном переломном пункте Джинджер смекает, что миссис Твиди собирается их всех перебить, и наконец убеждает остальных кур, что, если они не «сбегут или не погибнут при попытке к бегству», их все равно ждет смерть. Роки (герой с положительной аркой) совершает самый ярко выраженный отход от лжи и действительно начинает помогать Джинджер и другим.

«Последний из могикан». Обычный мир Натаниэля вступает в конфликт с миром лжи, когда он спасает Кору и Алису Мунро из западни, в которую их заманил Магуа. У Натаниэля нет желания использовать свою правду для изменения мира британской армии, однако он обнаруживает, что его друзей убили индейцы, вступившие в союз с французами. Он принимает решение доставить сестер к их отцу в форт Уильям-Генри, чтобы предупредить других поселенцев, сражающихся с британцами. Натаниэль помогает поселенцам вернуться к своим семьям, и тогда антагонист демонстрирует всю глубину лжи, арестовав его в центральном переломном пункте. В результате окружающий Натаниэля мир начинает переходить на сторону истины – это наиболее явно доказывают изменения в позиции Коры, а также, пусть и не столь очевидно, в позиции Дункана.

«Гладиатор». Максимус отказывается присягнуть отцеубийце Коммоду. Его жену и сына убивают в страшном первом переломном пункте, а самого Максимуса продают в гладиаторы. В первой половине второго акта он действует неуверенно и апатично. Испытывая отвращение к крови, которую вынужден проливать ради развлечения, со временем он все же старается найти в себе силы и уверенность для борьбы за свою правду. Все меняется в центральном переломном пункте, когда его отправляют драться в Рим и он прямо в лицо Коммоду заявляет, что не успокоится, пока не сбросит его с трона, принадлежавшего его отцу. Мотивы героя становятся очевидными и вновь связанными с истиной, когда он соглашается помочь Луцилле свергнуть Коммода – не ради мести, а ради мира и безопасности в Риме. Во второй половине второго акта Максимус успешно срывает все отчаянные попытки Коммода его убить. С каждой победой он все сильнее сплачивает людей вокруг себя.