Советская литература: мифы и соблазны [заметки]
1
Большинство цитат в своих лекциях Дмитрий Быков приводит по памяти, акцентируя важные с его точки зрения моменты высказывания. – Примеч. ред.
2
См.: Луначарский А. Социологические и патологические факторы в истории искусства // Вестник Коммунистической академии. 1930. № 37/38. С. 40–80.
3
См.: Затонский Д. В. Ф. Кафка и проблемы модернизма. 2-е изд. М., 1972.
4
Из разговоров Густава Яноуха с Францем Кафкой.
5
См.: Чуковский К. Оскар Уайльд: этюд // Собрание сочинений: в 15 т. Т. 3. С. 375–416.
6
«В октябре», 1906 г.
7
«Мозаика», 1960 г.
8
См.: Воронкевич А. Что такое искусство? М., 2011.
9
«Алмазный мой венец», 1975–1977 гг.
10
«О дряни», 1920–1921 гг.
11
«Высокая болезнь», 1923–1928 гг.
12
«Вторая баллада», 1930 г.
13
И сердце ему сказало: «Ты не ушибся, малыш?» (фр.)
14
«России», 1916 г.
15
См.: Сергей Довлатов – Игорь Ефимов. Эпистолярный роман. М.: Захаров, 2001.
16
См.: Фукуяма Ё. Ф. Конец истории и последний человек. 1992.
17
См.: Жолковский А. Бендер в Цюрихе // Звезда. 2011. № 10.
18
1905 г.
Если цитируемое стихотворение называется по первой приводимой Дмитрием Быковым строке, здесь и далее в сноске указывается только год его написания. – Примеч. ред.
19
«Осенняя любовь», 1907 г.
20
Статья «Что сейчас делать?..», 1918 г.
21
1907 г.
22
Из цикла «Пляски смерти», 1912 г.
23
«Балаганчик», 1905 г.
24
См.: Мандельштам О.Э. Vulgata (Заметки о поэзии) // Собрание сочинений: в 2 т. Т. 2. М.: Художественная литература, 1990.
25
«Колыбельная», 1915 г.
26
1921 г.
27
«Память о солнце в сердце слабеет…», 1911 г.
28
1917 г.
29
«Уединение», 1914 г.
30
«Подражание Кафке», 1960 г.
31
«Так не зря мы вместе бедовали…», 1961 г.
32
«Подражание армянскому», 1931 г.
33
1935 г.
34
См.: Эфрон А. С. О Марине Цветаевой: Воспоминания дочери. М., 1989.
35
«Июль 1914».
36
1945 г.
37
«Развивая Платона», 1976 г.
38
Котович А. И. «Стихи о неизвестном герое» О. Мандельштама и «Поэма без героя» А. Ахматовой: попытка сопоставления // Анна Ахматова: эпоха, судьба, творчество: Крымский Ахматовский научный сборник. Вып. 7. Симферополь, 2009. С. 156–263.
39
См.: Лекманов О. Опыт быстрого чтения: «Стихи о неизвестном солдате» Осипа Мандельштама // Новый мир. 2013. № 8.
40
См.: Иванов Вяч. «Стихи о неизвестном солдате» в контексте мировой поэзии // Жизнь и творчество О. Э. Мандельштама. Воронеж, 1990.
41
См.: Сарнов Б. Перестаньте удивляться! Непридуманные истории. М.: Аграф, 2006.
42
«О дряни», 1920–1921 гг.
43
«Свидание», 1927 г.
44
«Письмо к любимой Молчанова, брошенной им».
45
«Ну, что ж!»
46
«Во весь голос», 1929–1930 гг.
47
«Маруся отравилась», 1927 г.
48
«Братья писатели», 1917 г.
49
«Разговор с фининспектором о поэзии».
50
«Инония», 1918 г.
51
«Мы теперь уходим понемногу…», 1924 г.
52
«Пантократор», 1919 г.
53
«То не тучи бродят за овином…», 1916 г.
54
1916 г.
55
«Генералам двенадцатого года», 1906 г.
56
«Чердачный дворец мой, дворцовый чердак!..», 1919 г.
57
«Попытка ревности», 1924 г.
58
«Себе, любимому, посвящает эти строки автор», 1916 г.
59
«Галилей перед пыточной камерой», 1983 г.
60
Юлий Ким. «Начальство слушает магнитофон. Подражание А. Галичу».
61
См.: Дружников Ю. Куприн в дегте и патоке // Новое русское слово. Нью-Йорк. 1989. 24 февраля.
62
См.: Секачёва Е. Р. Александр Николаевич Вертинский (1889–1957) // Новый исторический вѣстникъ. 2001. № 3 (5). С. 178–188.
63
См.: Паперный В. Культура Два. Анн-Арбор, 1985 (первая публикация); М.: НЛО, 2007. 2-е изд., испр. и доп.
64
Новый мир. 2015. № 5.
65
«Под сердцем травы тяжелеют росинки…», 1933 г.
66
1976 г.
67
«Первая гроза», 1967 г.
68
«Льнут к Господнему порогу…», 1941 г.
69
1941 г.
70
«Вещи», 1957 г.
71
«В дороге», 1959 г.
72
1966 г.
73
«Мамка птичья и стрекозья…», 1967 г.
74
«Бабочка в госпитальном саду», 1945 г.
75
«Отступление в Арденнах».
76
Николай Майоров. «Мы», 1940 г.
77
ОИПТД – отдельный истребительно-противотанковый дивизион.
78
1969 г.
79
«Мне выпало счастье быть русским поэтом».
80
«Пью водку под хрустящую капустку…»
81
«Аленушка», 1942 г.
82
«Красота», 1942 г.
83
«Пьяцца Матеи», 1981 г.
84
«Пятая годовщина», 1977 г.
85
«Мне по душе строптивый норов…», 1935–1936 гг.
86
«В деревне Бог живет не по углам…», 1965 г.
87
«Римские элегии», 1981 г.
88
«Aеге pегеnnius», 1995 г.
89
«Строфы», 1978 г.
90
«Мексиканский романсеро», 1975 г.
91
«Дебют», 1970 г.
92
1954 г.
93
«На велосипеде», 1955 г.
94
«Дай бог!», 1990 г.
95
«Из Гафиза», 1829 г.
96
См.: Богомолов Н. А. Булат Окуджава и массовая культура. Так ли просты стихи Окуджавы? // Богомолов Н. А. От Пушкина до Кибирова. М., 2004.
97
«Зной», 1964 г.
98
1967 г.
99
«Петербургский романс», 1968 г.
100
«Гусарская песня», 1965 г.
101
«Желание славы», 1967 г.
102
«Русь советская», 1924 г.
103
«Стансы», 1924 г.
104
«Старый дом», 1964 г.
105
«Баллада о брошенном корабле», 1970 г.
106
«Зэка Васильев и Петров зэка», 1962 г.
107
1962 г.
108
1961 г.
109
«Бодайбо», 1961 г.
110
1976 г.
111
«Баллада о борьбе», 1975 г.
112
См.: Жолковский А. «Рай, замаскированный под двор»: Заметки о поэтическом мире Булата Окуджавы // Избранные статьи о русской поэзии: инварианты, структуры, стратегии, интертексты. М., 2005.
113
«Псалом 151», 2002 г.
114
«Как, зачем в эти игры ввязался…», 1997 г.
115
«Нам всем будет лучше».
116
См.: Гронас М. О мнемоническом бытовании стиха // НЛО. 2012. № 114.
Новый роман Дмитрия Быкова — как всегда, яркий эксперимент. Три разные истории объединены временем и местом. Конец тридцатых и середина 1941-го. Студенты ИФЛИ, возвращение из эмиграции, безумный филолог, который решил, что нашел способ влиять текстом на главные решения в стране. В воздухе разлито предчувствие войны, которую и боятся, и торопят герои романа. Им кажется, она разрубит все узлы…
«Истребитель» – роман о советских летчиках, «соколах Сталина». Они пересекали Северный полюс, торили воздушные тропы в Америку. Их жизнь – метафора преодоления во имя высшей цели, доверия народа и вождя. Дмитрий Быков попытался заглянуть по ту сторону идеологии, понять, что за сила управляла советской историей. Слово «истребитель» в романе – многозначное. В тридцатые годы в СССР каждый представитель «новой нации» одновременно мог быть и истребителем, и истребляемым – в зависимости от обстоятельств. Многие сюжетные повороты романа, рассказывающие о подвигах в небе и подковерных сражениях в инстанциях, хорошо иллюстрируют эту главу нашей истории.
Дмитрий Быков снова удивляет читателей: он написал авантюрный роман, взяв за основу событие, казалось бы, «академическое» — реформу русской орфографии в 1918 году. Роман весь пронизан литературной игрой и одновременно очень серьезен; в нем кипят страсти и ставятся «проклятые вопросы»; действие происходит то в Петрограде, то в Крыму сразу после революции или… сейчас? Словом, «Орфография» — веселое и грустное повествование о злоключениях русской интеллигенции в XX столетии…Номинант шорт-листа Российской национальной литературной премии «Национальный Бестселлер» 2003 года.
Неадаптированный рассказ популярного автора (более 3000 слов, с опорой на лексический минимум 2-го сертификационного уровня (В2)). Лексические и страноведческие комментарии, тестовые задания, ключи, словарь, иллюстрации.
Дмитрий Быков — одна из самых заметных фигур современной литературной жизни. Поэт, публицист, критик и — постоянный возмутитель спокойствия. Роман «Оправдание» — его первое сочинение в прозе, и в нем тоже в полной мере сказалась парадоксальность мышления автора. Писатель предлагает свою, фантастическую версию печальных событий российской истории минувшего столетия: жертвы сталинского террора (выстоявшие на допросах) были не расстреляны, а сосланы в особые лагеря, где выковывалась порода сверхлюдей — несгибаемых, неуязвимых, нечувствительных к жаре и холоду.
«История пропавшего в 2012 году и найденного год спустя самолета „Ан-2“, а также таинственные сигналы с него, оказавшиеся обычными помехами, дали мне толчок к сочинению этого романа, и глупо было бы от этого открещиваться. Некоторые из первых читателей заметили, что в „Сигналах“ прослеживается сходство с моим первым романом „Оправдание“. Очень может быть, поскольку герои обеих книг идут не зная куда, чтобы обрести не пойми что. Такой сюжет предоставляет наилучшие возможности для своеобразной инвентаризации страны, которую, кажется, не зазорно проводить раз в 15 лет».Дмитрий Быков.
Естественно, что и песни все спеты, сказки рассказаны. В этом мире ни в чем нет нужды. Любое желание исполняется словно по мановению волшебной палочки. Лепота, да и только!.. …И вот вы сидите за своим письменным столом, потягиваете чаек, сочиняете вдохновенную поэму, а потом — раз! — и накатывает страх. А вдруг это никому не нужно? Вдруг я покажу свое творчество людям, а меня осудят? Вдруг не поймут, не примут, отвергнут? Или вдруг завтра на землю упадет комета… И все «вдруг» в один миг потеряют смысл. Но… постойте! Сегодня же Земля еще вертится!
Автор рассматривает произведения А. С. Пушкина как проявления двух противоположных тенденций: либертинажной, направленной на десакрализацию и профанирование существовавших в его время социальных и конфессиональных норм, и профетической, ориентированной на сакрализацию роли поэта как собеседника царя. Одной из главных тем являются отношения Пушкина с обоими царями: императором Александром, которому Пушкин-либертен «подсвистывал до самого гроба», и императором Николаем, адресатом «свободной хвалы» Пушкина-пророка.
В статье анализируется одна из ключевых характеристик поэтики научной фантастики американской Новой волны — «приключения духа» в иллюзорном, неподлинном мире.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
С Сергеем Есениным случилась серьезная трагедия. Этот поэт оказался приватизированным сначала блатными, затем почвенникам, то есть худшими из российских читателей. Хотя он, безусловно, самый одаренный литератор своего поколения, гениальный авангардист, который являет собою пример наглядного и печального распада личности: до 22-го года – великий поэт, с 22-го по 25-ый – поэт, проживающий последние крохи своего дарования, превращающийся в тяжелого, запущенного, неопрятного алкоголика. В этой лекции Дмитрий Быков поставил себе задачу «Вернуть Есенину славу настоящего русского классика».
«Как Бунин умудряется сопрячь прозу и стихи, всякая ли тема выдерживает этот жанр, как построен поздний Бунин и о чем он…Вспоминая любимые тексты, которые были для нас примером небывалой эротической откровенности»…
«Нам, скромным школьным учителям, гораздо приличнее и привычнее аудитория класса для разговора о русской классике, и вообще, честно вам сказать, собираясь сюда и узнав, что это Большой зал, а не Малый, я несколько заробел. Но тут же по привычке утешился цитатой из Маяковского: «Хер цена этому дому Герцена» – и понял, что все не так страшно. Вообще удивительна эта способность Маяковского какими-то цитатами, словами, приемами по-прежнему утешать страждущее человечество. При том, что, казалось бы, эпоха Маяковского ушла безвозвратно, сам он большинством современников, а уж тем более, потомков, благополучно похоронен, и даже главным аргументом против любых социальных преобразований стало его самоубийство, которое сделалось если не главным фактом его биографии, то главным его произведением…».
Смерть Лермонтова – одна из главных загадок русской литературы. Дмитрий Быков излагает свою версию причины дуэли, объясняет самоубийственную стратегию Лермонтова и рассказывает, как ангельские звуки его поэзии сочетались с тем адом, который он всегда носил в душе.