Смешные детские рассказы - [26]

Шрифт
Интервал

И вот трое ребят и новенький встают в кружок, растягивают носовой платок и каждый из них один угол платка зажимает зубами. Новенькому тоже говорят, чтобы он свой угол платка зубами держал. Вот таким образом платок между ними и растягивается. А сверху на платок кладут монетку. И говорят новенькому, что теперь надо только говорить всё время «уле-ти-мо-нет-ка, уле-ти-мо-нет-ка». И тогда, мол, монетка и улетит.

Ну и начинают все говорить «уле-ти-мо-нет-ка, уле-ти-мо-нет-ка». То есть, конечно, у них не получается сказать «улети, монетка», потому что они зубами платок держат. У них получается только что-то вроде «уни-ти-на-нет-ка, уни-ти-на-нет-ка».

Что там под платком внизу делается, новенький не видит. Потому что ему платок всё закрывает. Он только подвывает довольный со всеми: «уни-ти-на-нет-ка, уни-ти-на-нет-ка». Ну, и минуты через две все разбегаются, и новенький только тогда понимает, что случилось.

В прошлом году такая история опять произошла с одним новеньким. Его зовут Серёжа. Он со своей мамой переехал в наш дом в самом конце августа. И когда с ним эту шутку разыграли, он сразу убежал домой и во двор больше не выходил. Первого сентября он в школу не пошёл. Все говорили, что Серёжина мама боится выпускать его из дома. И к ней даже какая-то делегация приходила из школы. Они долго о чём-то говорили. И после этого Серёжа всё-таки пошёл в школу.

Когда папа услышал от мамы впервые о Серёже и его маме, он спросил, куда же они въехали. И мама сказала, что они въехали в освободившуюся комнату в третьем подъезде. «В освободившуюся?» – спросил папа.

Тут мама посмотрела на папу очень выразительно. Это означало, что папа вроде бы не должен был задавать такой вопрос при мне.

Папа ничего не сказал в ответ. Он только закрыл глаза и через секунду открыл их снова. Значит, он вроде бы не был вполне согласен с мамой.

А мама подняла брови и тут же опустила их. И глаза её на мгновение немного расширились. И я это понял так, что мама как будто бы, хоть и с трудом, но согласилась с папой. И она ему ответила, что не знает, что случилось с предыдущими жильцами.

Во двор Серёжа гулять всё ещё не выходит. Его мама не пускает. Боится. А моя мама знает, что Серёжина мама не разрешает Серёже во дворе гулять, но почему она его туда не пускает, моя мама не знает. А когда мой папа услышал от мамы о том, что Серёжу боятся выпускать во двор, он спросил: «А дома они не боятся сидеть?» Возможно, он имел в виду постукалочку. Хотя я в этом совсем не уверен, конечно.

Лиза

В воскресенье вечером я катался на велосипеде. И я увидел, как из соседнего подъезда вышла Лиза. У неё в руке была сумка. И пока я катил круг по двору, она прошла мимо моего подъезда, повернула за угол нашего дома направо, а потом – ещё направо. В этот момент я уже точно знал, что она пошла к остановке троллейбуса. И я точно знал, в какой магазин её послали родители.

А с Лизой у меня получилась какая-то непонятная история. Два года тому назад нас в школе объединили с девчонками. Когда только ещё слух об этом прошёл, то все стали говорить, что это очень плохо. Никто из наших не хотел с ними объединяться. А поскольку все так говорили, то и мне пришлось так же говорить. Хотя я сам не стал бы первый говорить, что это плохо. Но если кто-нибудь так говорил, да ещё у меня спрашивал – мол, правда ведь, это плохо, – то и мне приходилось говорить, что это плохо.

Хотя, на самом-то деле, мне очень хотелось с девчонками вместе учиться. И я до самого начала учебного года всё поверить не мог в это. А сейчас я думаю, что тогда, наверное, все хотели с ними объединиться. Только никто не хотел в этом признаться.

Мой друг Глеб Парамонов как-то мне сказал, что если бы к нему подошла любая девочка, даже самая некрасивая, и сказала, что хочет с ним дружить, то он бы очень обрадовался. А потом он тоже всем говорил, что он против объединения с девчонками. А когда я ему напомнил про наш разговор о самой некрасивой девочке, он мне вот что ответил.

Глеб мне рассказал, что они с его мамой зашли как-то к знакомым домой. А те, к кому они зашли, в это время ужинали. И они предложили Глебу и его маме тоже поесть. А когда Глеб уже собирался сесть за стол, его мама вдруг неожиданно для Глеба сказала, что они только что поели и есть не хотят.

Когда Глеб потом уже спросил у мамы, почему она отказалась поесть, то мама ему сказала, что воспитанные люди всегда должны отказываться от еды. И только невоспитанные могут сказать, мол, ладно, сейчас мы у вас тут всё съедим. И Глеб у меня спросил, знаю ли я о таком правиле. Я ответил Глебу, что, конечно, я об этом знаю.

И тут Глеб попросил меня никому не говорить о том, что он мне рассказал. А когда я ему на это ответил, что тут нет ничего такого особенного, Глеб сказал мне, что я ничего не понимаю. И что об этом не надо говорить никому. Глеб мне сказал: «Я за себя не боюсь, а за маму боюсь».

Я спросил у Глеба, какое это имеет отношение к девчонкам. И Глеб мне ответил, что люди не всегда должны говорить то, что им хочется. И хотя меня пример Глеба не очень-то убедил, я не стал ему возражать. Хотя насчёт еды я был с ним абсолютно согласен.


Еще от автора Вячеслав Зиновьевич Бродский
Релятивистская концепция языка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Московский бридж. Начало

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Страницы Миллбурнского клуба, 5

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Большая кулинарная книга развитого социализма

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Бредовый суп

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Страницы Миллбурнского клуба, 1

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рекомендуем почитать
Огненный Эльф

Эльф по имени Блик живёт весёлой, беззаботной жизнью, как и все обитатели "Огненного Лабиринта". В городе газовых светильников и фабричных труб немало огней, и каждое пламя - это окно между реальностями, через которое так удобно подглядывать за жизнью людей. Но развлечениям приходит конец, едва Блик узнаёт об опасности, грозящей его другу Элвину, юному курьеру со Свечной Фабрики. Беззащитному сироте уготована роль жертвы в безумных планах его собственного начальства. Злодеи ведут хитрую игру, но им невдомёк, что это игра с огнём!


Повесть Волшебного Дуба

Когда коварный барон Бальдрик задумывал план государственного переворота, намереваясь жениться на юной принцессе Клементине и занять трон её отца, он и помыслить не мог, что у заговора найдётся свидетель, который даст себе зарок предотвратить злодеяние. Однако сможет ли этот таинственный герой сдержать обещание, учитывая, что он... всего лишь бессловесное дерево? (Входит в цикл "Сказки Невидимок")


Шестой Ангел. Полет к мечте. Исполнение желаний

Шестой ангел приходит к тем, кто нуждается в поддержке. И не просто учит, а иногда и заставляет их жить правильно. Чтобы они стали счастливыми. С виду он обычный человек, со своими недостатками и привычками. Но это только внешний вид…


Тебе нельзя морс!

Рассказ из сборника «Русские женщины: 47 рассказов о женщинах» / сост. П. Крусанов, А. Етоев (2014)


Авария

Роман молодого чехословацкого писателя И. Швейды (род. в 1949 г.) — его первое крупное произведение. Место действия — химическое предприятие в Северной Чехии. Молодой инженер Камил Цоуфал — человек способный, образованный, но самоуверенный, равнодушный и эгоистичный, поражен болезненной тягой к «красивой жизни» и ради этого идет на все. Первой жертвой становится его семья. А на заводе по вине Цоуфала происходит серьезная авария, едва не стоившая человеческих жизней. Роман отличает четкая социально-этическая позиция автора, развенчивающего один из самых опасных пороков — погоню за мещанским благополучием.


Мушка. Три коротких нелинейных романа о любви

Триптих знаменитого сербского писателя Милорада Павича (1929–2009) – это перекрестки встреч Мужчины и Женщины, научившихся за века сочинять престранные любовные послания. Их они умеют передавать разными способами, так что порой циркуль скажет больше, чем текст признания. Ведь как бы ни искривлялось Время и как бы ни сопротивлялось Пространство, Любовь умеет их одолевать.