Слуга двух хозяев - [17]
Таких штучек я не понимаю.
Труффальдино (снова выходит). Видели?
Смеральдина. Кого?
Труффальдино. Влюбленного в ваши прелести.
Смеральдина. Кроме вас, никого не видела.
Труффальдино (вздыхает). Ах!
Смеральдина. Может, это и есть вы сами, будто бы влюбленный в меня? (Труффальдино вздыхает). Что же вы не сказали мне сразу?
Труффальдино. Потому что я маленько застенчив.
Смеральдина (в сторону). В него даже камень может влюбиться.
Труффальдино. Ну, так что же вы мне скажете?
Смеральдина. Скажу, что…
Труффальдино. Ну же, говорите.
Смеральдина. Я тоже маленько застенчива.
Труффальдино. Вот бы нам соединиться: получилась бы очень застенчивая парочка!
Смеральдина. Откровенно говоря, вы мне по душе.
Труффальдино. Вы девица?
Смеральдина. Ну, таких вопросов не задают!
Труффальдино. Стало быть, нет, конечно?
Смеральдина. Стало быть, да, конечно.
Труффальдино. Я тоже не женат.
Смеральдина. Я бы уже раз пятьдесят могла выйти замуж, да только не попадался мне такой, что пришелся бы по душе.
Труффальдино. Значит, я могу надеяться, что вы подарите мне свои симпатии?
Смеральдина. По правде сказать, в вас есть что-то такое… Нет, хватит, ничего больше не скажу!
Труффальдино. А если бы кто хотел за вас посвататься, что для этого нужно сделать?
Смеральдина. У меня нет ни отца, ни матери. Пришлось бы сказать моему хозяину или хозяйке.
Труффальдино. Так. А если я скажу – что они ответят?
Смеральдина. Скажут, что, если я согласна…
Труффальдино. А вы что скажете?
Смеральдина. Скажу… что, если они согласны…
Труффальдино. Больше ничего и не требуется. Все будем согласны. Дайте-ка мне письмо; когда принесу вам ответ – поговорим.
Смеральдина. Вот оно.
Труффальдино. А вы знаете, что в этом письме?
Смеральдина. Не знаю. А уж до чего разбирает любопытство!
Труффальдино. Не хотелось бы мне, чтобы в нем было что-нибудь неприятное и чтобы мне накостыляли за него по шее.
Смеральдина. Кто его знает! Уж конечно, не любовное.
Труффальдино. Я не хочу рисковать. Коли я не знаю, что в нем, так уж лучше не покажу.
Смеральдина. Распечатать-то можно… А вот как потом запечатать?
Труффальдино. Э, предоставьте это мне; я специально рожден, чтобы запечатывать письма! Ничего не будет заметно.
Смеральдина. Тогда распечатаем.
Труффальдино. Вы умеете читать?
Смеральдина. Немножечко. Но зато вы, вероятно, хорошо умеете?
Труффальдино. И я не очень.
Смеральдина. Ну, давайте.
Труффальдино. Вскроем аккуратненько. (Отрывает кусок.)
Смеральдина. Ой, что вы сделали?
Труффальдино. Ничего. Я знаю секрет, как исправить. Вот и распечатано.
Смеральдина. Ну, читайте.
Труффальдино. Лучше вы! Почерк вашей хозяйки вам лучше знаком.
Смеральдина (рассматривает письмо). По правде говоря, я ничего не понимаю.
Труффальдино. И я ни слова.
Смеральдина. Зачем же тогда мы его распечатали?
Труффальдино. Погодите. Давайте понатужимся. (Берет письмо.) Как будто что-то разбираю.
Смеральдина. И я некоторые буквы узнаю.
Труффальдино. А ну-ка, попробуем вместе. Это как будто «м»?
Смеральдина. Ну, что вы! Это «т».
Труффальдино. Положим, между «м» и «т» разница небольшая.
Смеральдина. «Т», «о» – «то», «я», «тоя». Нет, стойте, это, должно быть, «м»: «м», «о» – «мо», «я», «моя».
Труффальдино. Не напишет же она «моя»; должно быть: «мой»!
Смеральдина. Нет, «я» я хорошо знаю. Видите, завитушка на конце.
Труффальдино. Да и «мой» тоже пишется с завитушкой.
ЯВЛЕНИЕ ВОСЕМНАДЦАТОЕ
Беатриче и Панталоне выходят из гостиницы.
Панталоне (Смеральдине). Ты что тут делаешь?
Смеральдина (испуганно). Ничего, синьор, я вас искала.
Панталоне. Чего тебе от меня надо?
Смеральдина (так же). Хозяйка вас спрашивает.
Беатриче (к Труффальдино). А это что за листок?
Труффальдино (испуганно). Ничего, так… бумажка…
Беатриче (к Труффальдино). Давай сюда.
Труффальдино (дрожа, подает листок). Вот, синьор.
Беатриче. Как! Да ведь это опять письмо ко мне! Негодяй! Все мои письма распечатываются!
Труффальдино. Я ничего не знаю, синьор…
Беатриче. Посмотрите, синьор Панталоне. Это записка от синьоры Клариче; она пишет мне о безумной ревности Сильвио, а этот разбойник распечатал!
Панталоне (Смеральдине). А ты помогаешь?
Смеральдина. Я ничего не знаю, синьор.
Беатриче. Кто распечатал это письмо?
Труффальдино. Только не я.
Смеральдина. И не я.
Панталоне. Да кто его принес?
Смеральдина. Труффальдино нес его своему хозяину.
Труффальдино. А Смеральдина принесла его Труффальдино.
Смеральдина (в сторону). Сплетник! Не люблю его больше!
Панталоне. Ах ты, трещотка негодная! Все это твоих рук дело. Не знаю, что меня удерживает, чтобы не накостылять тебе по шее!
Смеральдина. Мне еще никто не давал по шее, и я удивляюсь вам.
Панталоне (подходит к ней). Так-то ты мне отвечаешь?
Смеральдина. Э, вам меня не поймать. С вашими недугами-то! Где уж вам бегать! (Убегает.)
Панталоне. Негодница, я тебе покажу, могу ли я бегать! Попадешься ты мне! (Убегает за Смеральдиной.)
ЯВЛЕНИЕ ДЕВЯТНАДЦАТОЕ
Беатриче, Труффальдино, потом Флориндо в окне.
Труффальдино (в сторону). Как бы мне выпутаться?
Беатриче (в сторону, читая записку). Бедняжка Клариче! Она в отчаянье от ревности Сильвио. Придется мне открыться и успокоить ее. (Читает записку.)
Труффальдино (в сторону).
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. В своих комедиях Гольдони изображает итальянское общество, его нравы и обычаи. До сих пор они ставятся в театрах не только Италии, но и всего мира.
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. Материал для комедии Гольдони почерпнул из повседневной жизни. "Как раз в это время я только что переменил квартиру, и так как я повсюду искал тем для комедий, я нашел одну из них в затруднениях, испытанных мною при переезде. Не из моей частной жизни извлек я сюжет пьесы, но все же личные обстоятельства подсказали мне заглавие, а само воображение прибавило остальное". {"Мемуары", т. II, стр. 365.}.
Шекспир — одно из чудес света, которым не перестаешь удивляться: чем более зрелым становится человечество в духовном отношении, тем больше открывает оно глубин в творчестве Шекспира. Десятки, сотни жизненных положений, в каких оказываются люди, были точно уловлены и запечатлены Шекспиром в его пьесах.«Макбет» (1606) — одно из высочайших достижений драматурга в жанре трагедии. В этом произведении Шекспир с поразительным мастерством являет анатомию человеческой подлости, он показывает неотвратимость грядущего падения того, кто хоть однажды поступился своей совестью.
«Фархад и Ширин» является второй поэмой «Пятерицы», которая выделяется широтой охвата самых значительных и животрепещущих вопросов эпохи. Среди них: воспевание жизнеутверждающей любви, дружбы, лучших человеческих качеств, осуждение губительной вражды, предательства, коварства, несправедливых разрушительных войн.
«К западу от Аркхема много высоких холмов и долин с густыми лесами, где никогда не гулял топор. В узких, темных лощинах на крутых склонах чудом удерживаются деревья, а в ручьях даже в летнюю пору не играют солнечные лучи. На более пологих склонах стоят старые фермы с приземистыми каменными и заросшими мхом постройками, хранящие вековечные тайны Новой Англии. Теперь дома опустели, широкие трубы растрескались и покосившиеся стены едва удерживают островерхие крыши. Старожилы перебрались в другие края, а чужакам здесь не по душе.
БВЛ - Серия 3. Книга 72(199). "Тихий Дон" - это грандиозный роман, принесший ее автору - русскому писателю Михаилу Шолохову - мировую известность и звание лауреата Нобелевской премии; это масштабная эпопея, повествующая о трагических событиях в истории России, о человеческих судьбах, искалеченных братоубийственной бойней, о любви, прошедшей все испытания. Трудно найти в русской литературе произведение, равное "Тихому Дону" по уровню осмысления действительности и свободе повествования. Во второй том вошли третья и четвертая книги всемирно известного романа Михаила Шолохова "Тихий Дон".