Скрытые инструменты комедии - [59]
ИНТ. РЕСТОРАН «ДОСУГ ПО-БУРГУНДСКИ».
МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА за романтическим ужином в престижном ресторане .
ЖЕНЩИНА
Здесь так мило.
МУЖЧИНА
Высокий класс, правда?
ЖЕНЩИНА
Ресторан — фантастический!
МУЖЧИНА
Они даже еще одну звезду прибавили — шестую. Шесть звезд — это значит «запредельный ужин в вашей жизни». Для «запредельной женщины в вашей жизни».
МЭТР с наброшенным на руку белым полотенцем подходит к столику.
МЭТР
Надеюсь, месье всем доволен?
МУЖЧИНА
О да, все просто великолепно, потрясающе.
Отметим, что сначала движение По Прямой/По Спирали отсутствует. Потому что нам не всегда нужен этот инструмент. В данном случае начало — это просто экспозиция, подготовка заданных обстоятельств сцены. Отсутствие движения По Прямой/По Спирали можно объяснить рядом причин, как то: коллективный характер сцены, серьезность сцены, отсутствие человека, борющегося с преградами в данной сцене. Подобно всем прочим инструментам, По Прямой/По Спирали — всего лишь инструмент, которым вы можете воспользоваться для того, чтобы усилить комические элементы повествования.
ЖЕНЩИНА
Милый, прости, на минутку отлучусь. Хочу руки помыть.
МЭТР
Не стоит беспокойства, мадам.
(хлопает в ладоши)
Ле «сосуд для мытья рук»!
ЧЕЛОВЕК в белом пиджаке выходит из кухни с большой хрустальной чашей и полотенцем в руках. Он встает на одно колено, чтобы женщина смогла вымыть руки, не поднимаясь из-за стола.
ЖЕНЩИНА
Как изысканно!
МЭТР
Еще какие-нибудь пожелания? Мадам? Месье?
МУЖЧИНА
Нет, спасибо, все хорошо.
Какие факты здесь налицо? Пара ужинает в изысканном ресторане. Степень изысканности? Изысканней не бывает! Ресторан настолько изыскан, что отмечен шестью звездами, на одну больше, чем возможно. Плюс еще одна необычная черта ресторана — поистине «запредельный» сервис: любые услуги оказываются клиенту прямо на месте, ему даже не нужно вставать из-за стола. Как и во всех хороших скетчах, сценаристы доводят эту предпосылку до окончательного, логичного, хотя и абсурдного финала.
МЭТР
Отлично. Сейчас доставим ваши закуски.
(хлопает в ладоши)
Антре «дуэт».
Два других ОФИЦИАНТА выходят из кухни и ставят закуски на стол.
МУЖЧИНА
Ух ты, здорово!
ЖЕНЩИНА
О-о-о! Вау!
Мужчина вытирает губы и привстает.
МЭТР
Сэр, какие-то проблемы?
МУЖЧИНА
Нет. Просто где у вас тут туалет?
МЭТР
О нет.
МУЖЧИНА
То есть я хочу сказать, мужская уборная.
МЭТР
Ш-ш-ш! Умоляю тише, сэр. У нас этого просто нет. Наш ресторан «Досуг по-бургундски» гордится тем, что является воплощением высочайшего класса и качества. И нам не пристало засорять нашу атмосферу мужской туалетной комнатой. Подобное вульгарит`е и представить себе невозможно.
ЖЕНЩИНА
А ты не можешь просто потерпеть?
МУЖЧИНА
Нет, не могу!
МЭТР
О, мадам, месье, у нас все предусмотрено.
Мэтр обходит столик и похлопывает по стулу клиента, предлагая ему сесть.
Мужчина уже готов опуститься на стул, но тут Мэтр снимает со стула мягкую подушку, открывая сидение унитаза, вполне готовое к использованию.
МЭТР
Вуаля! Ле «трон». Ручная работа, красное дерево из Бразилии.
Мэтр вновь хлопает в ладоши.
МЭТР (ПРОД.)
Ля «шкатулка»!
Мужчина в белом пиджаке выходит из задней комнаты с деревянным сундучком в руках и передает его Мэтру. Мэтр демонстрирует сундучок обоим клиентам.
МЭТР (ПРОД.)
Ля «шкатулка» ручной работы, отделана сусальным золотом из Италии.
(открывает крышку)
Внутри выстелена бархатом, поэтому отправления месье будут там покоиться так, как если бы они находились в руках любящей и нежной матери.
Мэтр откашливается и подкладывает сундучок под сидение унитаза.
МЭТР (ПРОД.)
Месье может оставаться на месте и наслаждаться едой. А на досуге — справиться со своей задачей.
МУЖЧИНА
Вы что, предлагаете мне навалить в этот ящик прямо во время еды?
Совершенно очевидно, что мужчина-клиент (Дэвид Кросс) движется По Спирали. Хочу обратить ваше внимание на то, как мало текста требуется для движения По Спирали. Персонажу не надо быть остроумным. Потому что идущий По Спирали реагирует как наш представитель, как мы. Если идущий По Спирали и начинает говорить, то его реплики должны быть простыми, четкими и честными. «Вы что, предлагаете мне навалить в этот ящик прямо во время еды?» Отнюдь не Мольер. Но он на это и не претендует. Нет необходимости напрягаться и придумывать остроумный диалог для идущего По Спирали. Достаточно того, что вы сами могли бы сказать в данной ситуации.
Давайте отмотаем пленку назад и снова рассмотрим этот момент.
МЭТР (ПРОД.)
Месье может оставаться на месте и наслаждаться едой. А на досуге — справиться со своей задачей.
Теперь мы замечаем: прежде чем что-то сказать, мужчина смотрит на свою подругу. Он смотрит на ящик. Он смотрит на Мэтра. Он смотрит на пару у себя за спиной. Он барахтается в «пропасти» между ожиданием и реальностью. Отметим также, что дама не видит ничего предосудительного в ситуации с ящиком. Она идет По Прямой. Она «слепа» и не видит возникшей проблемы. Идущие По Прямой редко разочаровываются в своих ожиданиях. Она ожидает ужин в замечательном ресторане и потому не видит ничего непристойного в том, что ее парень будет облегчаться в ящик во время ужина.
МУЖЧИНА
Вы что, предлагаете мне навалить в этот ящик прямо во время еды?
Проза И. А. Бунина представлена в монографии как художественно-философское единство. Исследуются онтология и аксиология бунинского мира. Произведения художника рассматриваются в диалогах с русской классикой, в многообразии жанровых и повествовательных стратегий. Книга предназначена для научного гуманитарного сообщества и для всех, интересующихся творчеством И. А. Бунина и русской литературой.
В 1831 году состоялась первая публикация статьи Н. В. Гоголя «Несколько мыслей о преподавании детям географии». Поднятая в ней тема много значила для автора «Мертвых душ» – известно, что он задумывал написать целую книгу о географии России. Подробные географические описания, выдержанные в духе научных трудов первой половины XIX века, встречаются и в художественных произведениях Гоголя. Именно на годы жизни писателя пришлось зарождение географии как науки, причем она подпитывалась идеями немецкого романтизма, а ее методология строилась по образцам художественного пейзажа.
Как наследие русского символизма отразилось в поэтике Мандельштама? Как он сам прописывал и переписывал свои отношения с ним? Как эволюционировало отношение Мандельштама к Александру Блоку? Американский славист Стюарт Голдберг анализирует стихи Мандельштама, их интонацию и прагматику, контексты и интертексты, а также, отталкиваясь от знаменитой концепции Гарольда Блума о страхе влияния, исследует напряженные отношения поэта с символизмом и одним из его мощнейших поэтических голосов — Александром Блоком. Автор уделяет особое внимание процессу преодоления Мандельштамом символистской поэтики, нашедшему выражение в своеобразной игре с амбивалентной иронией.
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
«Лишний человек», «луч света в темном царстве», «среда заела», «декабристы разбудили Герцена»… Унылые литературные штампы. Многие из нас оставили знакомство с русской классикой в школьных годах – натянутое, неприятное и прохладное знакомство. Взрослые возвращаются к произведениям школьной программы лишь через много лет. И удивляются, и радуются, и влюбляются в то, что когда-то казалось невыносимой, неимоверной ерундой.Перед вами – история человека, который намного счастливее нас. Американка Элиф Батуман не ходила в русскую школу – она сама взялась за нашу классику и постепенно поняла, что обрела смысл жизни.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.