Скрытые инструменты комедии - [41]
Метафора — не произвольный прием. Вам известны ее правила. Вы знаете, что происходит на заднем сидении родительской машины. Вам известен диалог и действия. И сила метафоры заключается в том, что она начинает писать сцену за вас. Вам не нужно сидеть и придумывать всякие глупости. Вы просто говорите правду.
Еще одной иллюстрацией Метафоричности Отношений может послужить сцена из фильма Мэла Брукса «Продюсеры» (The Producers). Несколько слов о предпосылке приведенного эпизода для тех, кто не видел этой классической комедии производства 1968 года. Макс Бялисток (Зеро Мостел), бесчестный продюсер (а другие вам встречались?), придумывает способ заработать миллион, поставив самую плохую пьесу в истории Бродвея и перепродав ее незадачливым инвесторам миллион раз. После неминуемого провала (Бялисток: «Она закроется. Гарантировано — и до 4-й страницы не доиграют!») он объявит инвесторам, что доходов нет, а сам выйдет из положения богатым человеком. В приведенной сцене Бялисток пытается склонить бухгалтера Лео Блума (Джин Уайлдер) к участию в мошеннической схеме.
НАТ. НЬЮ-ЙОРК.
Бялисток и Блум угощаются хот-догами прямо у киоска, где эти закуски продают.
БЯЛИСТОК
Слушай, Лео, а может, прогуляемся в парке, что скажешь?
БЛУМ
Да я бы с удовольствием. Но уже почти два. Я должен возвращаться в офис «Уайтхолл и Маркс».
БЯЛИСТОК
Ерунда. А что до «Уайтхолла и Маркса», то ты ведь работаешь у Макса Бялистока, правда?
БЛУМ
Правда.
БЫСТРЫЙ НАПЛЫВ:
НАТ. Центральный парк.
Блум и Бялисток идут по туннелю, у Блума в руках шарик, они оба улыбаются.
БЫСТРЫЙ НАПЛЫВ:
Они оба на карусели, вдвоем на одной лошадке. Бялисток — за спиной Блума, как бы охраняя его. Оба в прекрасном настроении, им хорошо.
Метафора здесь: отец и сын. Оба ведут себя абсолютно так же, как вели бы себя отец и сын. Но они взрослые люди, и поэтому все выглядит глупо. В результате комический эффект возникает без натуги и насилия, не по принципу: «А может, будет смешно, если...?» Поэтому, хотя подобные действия взрослых людей и выглядят нелепо, в рамках данной метафоры их поведение — искреннее и органичное.
НАТ. ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ПАРК — ОЗЕРО.
Бялисток и Блум — в деревянной весельной лодке. Бялисток лежит в лодке, скрестив ноги. Блум сидит рядом, ноги в воде, брюки подвернуты до колен.
БЯЛИСТОК
Чудесно здесь, правда?
БЛУМ
А мне не по себе. Так нервничаю. А вдруг кто-то из офиса меня увидит?
И снова метафора: они любовники, при этом Бялисток — Лотарио[29], а Блум — нервная инженю, опустившая ноги в воду.
БЯЛИСТОК
Так ты бы их тоже увидел. А в таком случае, почему они не в офисе?
(смеется)
БЛУМ
Это верно.
БЯЛИСТОК
Вот именно, Лео. Быстро учишься. Хорошо тебе?
БЛУМ
Не знаю. Чувствую себя так... странно.
БЯЛИСТОК
Может, ты просто счастлив.
БЛУМ
Вот именно. Я счастлив.
Хватается за голову.
БЛУМ (ПРОД.)
А-ха-ха-ха! Ну что тут скажешь? Я счастлив!
Бялисток начинает брызгать в Блума водой, оба они сидят в лодке, громко хохочут, а Блум наконец полностью отдается только что обретенному счастью и вытягивается во весь рост на дне лодки.
Обычно в фильмах Мэла Брукса гэги следуют один за другим, но в этом эпизоде мне нравится вот что: Мэл Брукс прерывает глупые выходки и не жалеет времени для того, чтобы остановиться и обратить внимание на зажатого парня, чья взрослая жизнь проходила так бесцветно, что ему даже не знакомо ощущение счастья — чувство, которое все мы воспринимаем как должное. Фильм словно берет паузу, замедляет темп, чтобы сделать акцент на этом важнейшем моменте: Блум заново открывает для себя ощущение счастья.
Можно было написать сценарий «Продюсеров» просто как набор гэгов, следующих один за другим, — но тогда пропало бы самое важное. «Продюсеры» — это крепкая мужская дружба Бялистока и Блума. И если не дать им времени для развития этих отношений, вы получите просто серию шуток. Подумайте о любой виденной вами плохой комедии. В таких фильмах нет времени для отношений; все построено на очередном трюке — какую новую хохму покажут дальше?
Как я уже отмечал, самые важные моменты комедии усиливают и углубляют нашу эмоциональную связь с персонажами, благодаря чему мы верим в гэги, которые видим до и после этого. Если же вы просто движетесь от шутки к шутке, то можете легко упустить или «проскочить» подобный момент.
НАТ. НА КРЫЛЕ «ЭМПАЙР СТЕЙТ БИЛДИНГ».
КАДР — СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА С КРЫШИ «ЭМПАЙР СТЕЙТ БИЛДИНГ»
Бялисток стоит у Блума за спиной, руки на его плечах, говорит ему на ухо.
БЯЛИСТОК
Вот он, Блум, самый потрясающий город на свете. Сенсации, приключения, романы. Перед тобой — все, о чем ты мечтал в жизни.
КАДР: ГОРОД С ИХ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
БЯЛИСТОК (З. К.) (ПРОД.)
Большие черные лимузины, золотые портсигары.
БЫСТРЫЙ ПЕРЕХОД на глаза Бялистока, которые все расширяются по мере того, как его лицо приближается к уху Блума.
БЯЛИСТОК (ПРОД.)
Элегантные длинноногие женщины. Нужны только деньги, Блум. Деньги, и больше ничего. Деньги — всему голова. Деньги — всему голова.
Это метафора «Мефистофель-Фауст». Она даже определяет мизансцену и действие: Мефистофель (Бялисток), склоняясь к плечу Фауста (Блума), «вкладывает» свои искусительные речи в его доверчивое ухо.
