Скрытые инструменты комедии - [40]

Рассмотрим, например, эпизод, в котором Оскар, назначив свидание двум стюардессам — для себя и приятеля, — приходит домой, а на пороге его встречает Феликс в переднике, со скрещенными на груди руками. Дальше следует сцена, легко узнаваемая всяким непутевым мужем, — Феликс распекает Оскара: «Ты вообще знаешь, который час? Почему ты не позвонил? Тебе известно, что мясной рулет уже совсем засох?» Наконец Оскару удается выпалить то, о чем мы все думаем: «Остановись на минутку. Я хочу записать это на магнитофон, потому что иначе мне никто не поверит. То есть ты хочешь сказать, что я должен звонить тебе, если опаздываю к ужину?»

Это и есть инструмент Метафоричность Отношений. Метафора, как и сравнение, есть сопоставление или аналогия, демонстрирующие частичное подобие двух объектов, которые в остальном не похожи друг на друга. Метафоричность Отношений, по своей сути, — это то, как персонажи воспринимают друг друга и мир, в котором живут. Метафоричность Отношений создает трехмерное представление о восприятии персонажами друг друга, своего мира и даже об отношении авторов к тем или иным сценам. Метафоричность Отношений — различные способы восприятия, которые можно использовать в комедии.

Метафоричность Отношений — инструмент восприятия.

Он включает:

• Метафоричность Отношений как таковую — суть отношений, лежащую за поверхностными отношениями;

• уникальный способ видения мира персонажем — то, что мы называем Мировосприятием;

либо

• уникальное видение эпизода глазами сценариста/режиссера/актера, или Обрамление.

Метафоричность Отношений

Мы видим предметы не такими, какие они есть на самом деле; мы видим их такими, какие есть мы сами.

Анаис Нин

Метафоричность Отношений — существенные, но как бы скрытые отношения, лежащие за поверхностными отношениями. Одна из функций Метафоричности Отношений как инструмента — создание атипичного, иррационального поведения, которое, по сути, является абсолютно честным и органичным. Нил Саймон привносит извечные перебранки старой супружеской четы в отношения соседей-холостяков Феликса и Оскара, тем самым незамедлительно создавая комическую ситуацию. Метафоричность Отношений срабатывает потому, что, несмотря на абсурдность действий персонажей, само поведение остается узнаваемым и правдоподобным. Представьте себе взрослую пару, которая ссорится из-за денег. А теперь представьте, что те же люди ссорятся так, как это делают дети на заднем сидении автомобиля. Возможно, предмет ссоры один и тот же, но теперь пара может толкаться, показывать друг другу язык и перемежать свои аргументы выкриками типа: «А вот и нет!» — «А вот и да!» — «А вот и нет!» — «Да!» — «Нет!» — «Да!» — «Нет, тысячу раз нет!» — «Да, бесконечно да!» (Пауза) «Нет, бесконечно... плюс один!» Использование метафоры делает серьезный, возможно, суховатый обмен репликами комичным, если при этом сохраняется связь с узнаваемой реальностью.

Рассмотрим сцену из серии «Поездка» (The Trip (2)) сериала «Сайнфелд».

ВОЗВРАЩАЕМСЯ В ПОЛИЦЕЙСКУЮ МАШИНУ, ГДЕ НАХОДЯТСЯ ДЖЕРРИ, ДЖОРДЖ И ДВОЕ ПОЛИЦЕЙСКИХ.

ДЖОРДЖ

Джерри, сделай одолжение, закрой окно.

ДЖЕРРИ ИЩЕТ РУЧКУ, НО НАЙТИ НЕ МОЖЕТ.

ДЖЕРРИ

Эй, отвали... Офицер, он здесь балуется на заднем сидении.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ 1

Немедленно прекратить.

ДЖОРДЖ

Он первый начал.

ДЖЕРРИ

Нет, не я.

Итак, Джерри и Джордж. Два взрослых мужчины, а ведут себя как дети. У кого из читателей этой книги есть дети? Поднимите руки. Отлично. А сколько из вас были детьми? Сейчас поднимутся все руки. Сила Метафоричности Отношений состоит в том, что вам не нужно изобретать поведение; достаточно его вспомнить. Проще говоря, вам не нужно ничего выдумывать. Вы делитесь тем, что знаете, или тем, что пережили. Фактически, чем больше вы можете поделиться тем, что есть ваша правда, тем смешнее это будет выглядеть.

Красота Метафоричности Отношений состоит в том, что алогичное поведение возникает абсолютно честно и органично. Мы не стараемся быть смешными — мы создаем Не-Героев, которые ведут себя абсолютно рационально в нерациональных, Метафорических Отношениях. Вам не нужно делать их глупее, чем в реальной жизни; достаточно, чтобы они просто вели себя в точности как дети. А в результате рождается непристойное, иррациональное и нелогичное поведение, в основе которого все-таки лежит правда. Наложение метафоры и создает комедию.

ДЖЕРРИ

Ребята, а на красный свет будете проезжать?

ПОЛИЦЕЙСКИЙ 1

Вряд ли.

ДЖЕРРИ

Но ведь вам можно?

ДЖОРДЖ

Эй, а можно мне сирену попробовать?

ДЖЕРРИ

Ну зачем ты их дергаешь?

ДЖОРДЖ

Я только спросил. Они могут просто сказать «нет». Вот и все.

ПОЛИЦЕЙСКИЙ 1

Ладно, валяй.

ДЖОРДЖ ПРОБУЕТ СИРЕНУ.

ДЖОРДЖ

У-у-у-у-у! Смотри!

ДЖЕРРИ

А можно я попробую?

ПОЛИЦЕЙСКИЙ 1

Да, но побыстрее.

ДЖЕРРИ ВКЛЮЧАЕТ СИРЕНУ.

ДЖЕРРИ

Ой, как этот парень испугался! Прямо до смерти!

Ценность этого инструмента — в том, что вы не просто меняете одно стереотипное двухмерное поведение на другое. Если использовать Метафоричность Отношений, персонажи полностью сохраняют свою значимость, подлинность и трехмерность. Вам не нужно изобретать такое поведение: вы его вспоминаете. Метафора воссоздает реальное, подлинное поведение. Но поскольку речь идет о двух взрослых, а не о дурачащихся на заднем сидении детях, их поведение выглядит нелепо. Они не ведут себя намеренно нелепо, не стараются быть смешными, они просто ведут себя в точности как дети на заднем сидении автомобиля. Вам не нужно придумывать смешные глупости для своих персонажей. Вы просто вспоминаете свои детские шалости. В результате вы создаете комическое поведение без натужных попыток быть смешным.