Синхронизация - [132]
Адельфия теперь была постоянной участницей многочисленных обсуждений, одной из главных тем в которых была: «Виды любви». Недоступные для представителей волновой формы существования эмоции были интересны многим Частицам Сущности. Причём дискуссии о сильных переживаниях касались не только вопросов отношений мужчины и женщины, но и родительской любви, а также любви детей к своим родителям.
Одни души-смотрители, находившиеся в телах людей, живущих в разных частях планеты, не могли наговориться, обсуждая с какой любовью, радостью и упоением матери всего мира, глядя как на чудо, впервые берут на руки своих новорожденных малышей; качают их на руках; поют им, возможно, самые важные в жизни, колыбельные песенки. А позже делают всё от них зависящее, вплоть до готовности полного самопожертвования ради ребенка, чтобы их дети выросли здоровыми и счастливыми.
Другие Частицы Сущности рассказывали участникам «клуба Адельфии», как они фиксировали процесс «замирания сердца» у своих подопечных, парней и девушек, в момент, когда те в порыве искренних и нежных чувств, впервые в жизни брались за руки. В этот миг огромный и прекрасный мир открывался для них по-новому, наполняя открывшиеся сердца яркими впечатлениями и глубокими переживаниями.
С каждым днём Адельфия всё более ясно осознавала, что все эти волнительные моменты невозможно прочувствовать, когда ты чётко знаешь, что бессмертен и неуничтожим. Парадокс был очевиден: когда ты отождествляешь себя только лишь со своей бессмертной составляющей, то ты уже по определению мёртв. Мёртв и нечувствителен ко всем тем переживаниям, которые присутствуют в короткой человеческой жизни, именно, по причине ограниченности сроков пребывания людей на Земле в физическом теле. И выбор сводился к следующему: либо иметь необходимые, но временные, органы чувств, позволяющие глубоко познавать окружающий мир, либо бесчувственное, но вечное, существование. Нужно было как-то уходить от самой возможности такого выбора, но как это сделать Адельфия пока не знала.
Глава 52
Адельфия больше не хотела терять время понапрасну. Ей не терпелось начать полноценную жизнь и в те моменты, когда она находилась в СФЕРЕ. И несмотря на то, что в полной мере реализовать эту идею не было возможности, она попыталась наполнить их нематериальное существование хотя бы имитациями чувств.
Однажды, во время очередной встречи «клуба Адельфии», собралось много Частиц Сущности, с которыми Адельфия была знакома по прошлым своим воплощениям в человеческих телах. И тогда она предложила всем, для начала, копировать и подражать жизни земных людей-органиков. С этой целью Адельфия рассказала о своих виртуальных экспериментах во время нахождения в домашней ячейке. И если раньше она тайком всё это делала, считая себя аномалией, то теперь, видя живой отклик в других своих коллегах, она больше не боялась и полностью открылась им.
Теперь Адельфия часто говорила своему Шару-Секретарю показывать друзьям и знакомым голограмму грудного ребенка; как она носит этого виртуального ребенка на руках, как укачивает и поёт ему колыбельные песенки; как выращивает «виртуальные» цветы в горшках на своем виртуальном подоконнике. Кто-то из коллег-смотрителей предложил развить эту идею и начать создавать виртуальных котят, щенков, бабочек и другие атрибуты человеческой жизни. Идея пришлась по вкусу, воплотившись в массовую рассылку виртуальных образов всем желающим в СФЕРЕ.
Игра, придуманная Адельфией, была настолько увлекательной, что процесс «очеловечивания» захватывал всё большие области СФЕРЫ. Адельфия в скором времени стала знаменитостью. Её образ существования настолько отличался от общепринятого, что не оставлял равнодушным никого, кто с этим сталкивался. Оказалось, что много необычного и недоступного из жизни людей можно попытаться осуществить и здесь — в СФЕРЕ. Генерируемые ею волны вибраций выводили другие Частицы Сущности из состояния отрешенной созерцательности по отношению к органикам с целью сформировать заинтересованное сочувствие к жизни людей.
У Адельфии, со временем, установилось полное взаимопонимание с оператором Фреймоном. Они оба одинаково трепетно относились к человечеству, прощая людям их слабости и надеясь, что хорошее, находящееся в глубинах человеческой сущности, когда-нибудь одержит верх. Фреймон, в личных беседах, часто рассказал Адельфии свою теорию «Уменьшения степени воздействия на человека изначально вложенных в него инстинктов». Она соглашалась с тем, что это оправдывало в какой-то мере всё человечество. Вместе они надеялись, что если бы Высшие Силы уменьшили степень воздействия инстинктов на людей, то те, в свою очередь, могли бы стать в большей степени духовными и в меньшей материальными.
Однако, не всё складывалось так гладко, как могло показаться со стороны. Через некоторое время оператор поведал Адельфии, что некоторые влиятельные силы СФЕРЫ, и прежде всего Советник Бронктус, отрицательно относятся к земным людям-органикам. Они считают человечество недостойным занимать место на планете. Становился всё более очевидным тот факт, что усилия тёмных сил могут привести к уничтожению Пятой Коренной Расы.
Отзывы читательниц на авторской странице «ВКонтакте». Уважаемый Игорь, благодарю Вас за стихи. В них свет, любовь, жизнь. Они настоящие, не надуманные. Когда читаешь их, душа на месте и хочется жить! Спасибо! (Татьяна Степанова) Искрящаяся красота слога, глубокий смысл и краткость изложения фразами-искрами целой гаммы чувств и переживаний. Мощно, глубоко, талантливо и стильно! Браво! (Людмила Дробышева)
Благодаря собственной глупости и неосторожности охотник Блэйк по кличке Доброхот попадает в передрягу и оказывается втянут в противостояние могущественных лесных ведьм и кровожадных оборотней. У тех и других свои виды на "гостя". И те, и другие жаждут использовать его для достижения личных целей. И единственный, в чьих силах помочь охотнику, указав выход из гибельного тупика, - это его собственный Внутренний Голос.
Когда коварный барон Бальдрик задумывал план государственного переворота, намереваясь жениться на юной принцессе Клементине и занять трон её отца, он и помыслить не мог, что у заговора найдётся свидетель, который даст себе зарок предотвратить злодеяние. Однако сможет ли этот таинственный герой сдержать обещание, учитывая, что он... всего лишь бессловесное дерево? (Входит в цикл "Сказки Невидимок")
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».