Синхронизация - [128]
— Слушаюсь. — радостно пролепетал Нергол. В этот раз его пронырливой шкуре, похоже, ничего не угрожало. — Как прикажете поступить с самим человеком?
— Срочно доставьте его в мой Зал для тренировок и верните ему сознание. Я хочу поговорить с ним. Давненько не представлялся такой уникальный случай. — сказал магистр, которому порой нравилось лично беседовать с обычными людьми. Это забавное развлечение вносило специфический колорит в монотонные будни жизни Подземного Города.
— Будет исполнено, ваше святейшество.
***
Профессор палеонтологии позвоночных Йельского университета Чарльз Остин очнулся от еле уловимых, но достаточно сильно раздражающих звуков. От долгого сидения в неудобной позе затекли все мышцы. Глаза не сразу привыкли к полумраку незнакомого помещения с высоченными потолками сферической формы, сплошь исчерченного множеством взаимно-пресекающихся линий. При этом чуткий слух оказавшегося в чужом месте человека мгновенно подсказал направление поиска. От абсолютно гладких стен, выполненных из незнакомых профессору материалов, исходили какие-то загадочные колебания, так сильно воздействующие на мозг.
Чарльз решил разобраться подробнее. И перед тем, как встать, привычным движением руки потрогал свой правый верхний карман, но, к сожалению, не обнаружил там искомого предмета. Очков, без которых он практически ничего не видел, на месте не оказалось. «Что же делать? Прийдётся идти наощупь.»
На всякий случай, вытянув руки вперёд, профессор двинулся в направлении ближайшей стены. Издалека она была похожа на обычную горную породу природного происхождения. Однако, подойдя поближе, Чарльз внезапно обнаружил, что материал больше напоминал поверхность жидкокристаллического телевизора. Он осторожно прикоснулся рукой и почувствовал небольшие, но достаточно частые вибрации, постепенно переходящие в резкие звуковые волны.
«Интересно. — удивился профессор. — Неужели в таком огромном помещении все стены от пола и до потолка представляют собой один гигантский экран? Жаль, что не могу внимательнее осмотреться».
Чарльз прищюрил свои близорукие глаза и попытался хоть что-то рассмотреть. Напоминающий дизайном театральные декорации вид квадратного пятидесятиметрового помещения первым делом намекал на павильон для киносъёмок какого-нибудь очередного приключенческого фильма, в котором главные герои обычно пробираются через естественные природные преграды с целью избавиться от погони. Об этом свидетельствовали повсюду разбросанные многочисленные обломки горной породы, развалины каких-то сооружений и выкорчеванные с корнями деревья.
«Как я сюда попал? — недоумевал профессор, озираясь по сторонам. — Почему я один? И где все мои попутчики? Помню огромную, продолговато вытянутую, скалу в виде полусферы. Именно ради того, чтобы её сфотографировать я и удалился в одиночестве от нашей группы. Да-да, точно, меня заинтересовал тот факт, что она расположена как раз напротив горы Кайлас. Но что же было дальше? Ничего не помню, меня словно бы выключили».
В этот момент Чарльз заметил символы ранее не встречавшихся ему доисторических животных, которыми сплошь был покрыт круглый двухметровый барельеф, висящий на стене в пяти метрах справа от него. Со свойственным многим азартным учёным интересом первооткрывателей, он тут же кинулся всё это разглядывать, мгновенно отключившись от мучивших его вопросов. Профессору страстно хотелось запомнить всё до мельчайших подробностей, чтобы позже обсудить эти феноменальные данные со своими коллегами по университету. Ведь именно поиски хоть каких-то следов пребывания на планете давно исчезнувших живых существ и заставили Чарльза Остина отправиться в столь необычное путешествие. Жаль, что у него под рукой не было любимой записной книжки. Тогда можно было бы зарисовать некоторые фрагменты. Впрочем, и всё остальное, что у него до этого было: телефон, фотоаппарат, видеокамера, навигатор, и даже очки,… тоже куда-то исчезло.
Кое-как насмотревшись близорукими глазами на силуэты экзотических животных, Чарльз провёл взглядом вокруг и обнаружил более важный в его положении факт. Единственный путь на свободу из этого помещения находился в десяти метрах от него и на этаж выше. К нему вела мраморная винтовая лестница. Наверху, возле входной двери располагалась небольшая площадка с полуметровой по высоте балюстрадой, выполненной из фигурных столбиков.
«Надо выбираться отсюда». — подумал профессор и направился в сторону лестницы.
Загадочное вибрирование стен этого помещения напомнило ему о прошлогодней экспедиции на остров Крит. Те неописуемые ощущения ожидания встречи с чудом, которыми он наслаждался в древних пещерах, чем-то совпадали с теперешними. Чарльзу было сложно описать словами то, что с ним тогда происходило.
«Да, точно. — вспомнил профессор. — Выбравшись из очередного подземного лабиринта, мы с коллегами тщательно проанализировали все фото и видеоматериалы. На некоторых снимках удалось обнаружить загадочные шарообразные сгустки энергии, которые мы не могли видеть невооружённым взглядом, непосредственно находясь в пещере. Но по самочувствию всех членов экспедиции можно было догадаться, что тогда все мы попали в какую-то аномальную зону. Очень необычные ощущения, такие же, впрочем, как и теперь. Что бы это могло значить?»
Отзывы читательниц на авторской странице «ВКонтакте». Уважаемый Игорь, благодарю Вас за стихи. В них свет, любовь, жизнь. Они настоящие, не надуманные. Когда читаешь их, душа на месте и хочется жить! Спасибо! (Татьяна Степанова) Искрящаяся красота слога, глубокий смысл и краткость изложения фразами-искрами целой гаммы чувств и переживаний. Мощно, глубоко, талантливо и стильно! Браво! (Людмила Дробышева)
История жизни одного художника, живущего в мегаполисе и пытающегося справиться с трудностями, которые встают у него на пути и одна за другой пытаются сломать его. Но продолжая идти вперёд, он создаёт новые картины, влюбляется и борется против всего мира, шаг за шагом приближаясь к своему шедевру, который должен перевернуть всё представление о новом искусстве…Содержит нецензурную брань.
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».