Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - [15]

В 1999 году Скотт Хикс снимает свой первый фильм в Голливуде – психологический детектив «Заснеженные кедры». Следующим фильмом стала экранизация романа Стивена Кинга «Сердца в Атлантиде» (2001).

В 2007 году Хикс представил на суд зрителей мелодраму «Вкус жизни», ставшую наиболее коммерчески успешной картиной режиссера (сборы составили $92,6 млн, при бюджете $28 млн). Также в этом году вышел документальный биографический фильм – «Гласс: Портрет Филипа в двенадцати частях» (о композиторе Филипе Глассе), который получил несколько фестивальных наград. Кстати именно музыка Гласса и звучит в фильме «Вкус жизни».

В 2009 году вышла драма «Мальчики возвращаются», которая провалилась в прокате. В 2012 году Хикс реабилитируется лентой «Счастливчик», заработавшей $92 млн (бюджет $25 млн).

Хикс является членом Академии кинематографических искусств и наук (Academy of Motion Picture Arts and Sciences) и Британской академии кино и телевизионных искусств (British Academy of Film and Television Arts).

Женат на продюсере Керри Хейсен. У них двое детей – Скотт и Джефро. Вместе с женой владеют винодельней Yacca Paddock Vineyard в Австралии.

ФИЛЬМОГРАФИЯ

2015 – Падшие

2015 – Highly Strung

2012 – Счастливчик

2009 – Мальчики возвращаются

2007 – Гласс: Портрет Филипа в двенадцати частях

2007 – Вкус жизни

2004 – I’m Only Looking: The Best of INXS (видео)

2001 – Сердца в Атлантиде

1999 – Заснеженные кедры

1996 – Блеск

1994 – The Space Shuttle (ТВ)

1993 – Подводные лодки: Стальные акулы

1991 – Кто нашёл, берёт себе (сериал)

1988 – Себастьян и воробей

1986 – Зовите меня мистер Браун

1985 – Семейное древо

1983 – Один последний шанс

1982 – Зеркальный зал: Фестиваль

1982 – Свобода

1981 – No going back (ТВ)

1975 – По ветру

Дьявол носит Prada

РЕЖИССЕР: Дэвид Френкель

ПРОИЗВОДСТВО: США, Франция, 2006 г.

СЛОГАН: «В этом сезоне дьявол придет на каблуках…»

В РОЛЯХ: Мерил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи, Саймон Бейкер, Эдриан Гренье

СЦЕНАРИЙ: Алин Брош МакКенна (по одноименному роману Лорен Вайсбергер)

ОПЕРАТОР: Флориан Баллхаус

МУЗЫКА: Теодор Шапиро

ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 109 мин.

НАГРАДЫ: «Золотой глобус» (лучшая женская роль в комедии или мюзикле, Мерил Стрип)

Сюжет

В бешеном ритме Нью-Йорка провинциальная девушка Энди, только что окончившая университет, мечтает о карьере журналистки, но единственным предложением получить работу является должность ассистентки в известном журнале мод «Подиум», диктующем модные тенденции под руководством Миранды Пристли (Стрип), самой влиятельной женщины в мире моды с утонченным чувством эстетики и совершенства, но прежде всего жесткой и требовательной к собственным сотрудникам, которые из-за небольшого промаха теряют работу.

Синемалогия

С помощью этого фильма[46] я хотел бы объяснить, что для некоторых людей лидерство[47] – это долг, умение приносить пользу и любить. Сила прогрессирует, если ею руководить. Истинный лидер понимает, что он является истинным словом момента, но речью является жизнь, общество, которое его создает, поэтому сначала он должен добиться блага для группы, для идеи.

Лидер обладает техникой получения определенного результата, поэтому он не может быть эгоистичной, инфантильной и ограниченной пустышкой. У него есть способность обслуживать, организовывать, анализировать, постоянно использовать интуицию. Он создает, зарабатывает, совершенствует, корректирует себя, что требует от лидера, наделенного талантом, умения жертвовать, требует постоянной готовности сказать «да» данной функции, человеку, идее, выбранной цели.

Анализ девушки

Девушка Энди обладает всеми талантами руководителя, и Миранде она нравится, однако проблема в том, что сознание Энди полностью отличается от ее онто Ин-се[48]. Иногда истинный руководитель может чувствовать силу онто Ин-се молодого подчиненного, но впоследствии необходимо сопоставить ее с историей сознания субъекта. Помимо логико-исторического «Я»[49], отклоненного от потенциала собственного онто Ин-се, у девушки также есть референтная группа[50], не дающая стимул для развития[51]. Более того, в конце она теряет и ее, потому что регрессирует до уровня детства, семьи: она получает должность, о которой мечтал ее отец, чтобы далее заниматься обыденностью бедных людей. Налицо психологический и экономический регресс: она будет терять время, обвиняя богатых, не дающих денег бедным, в то время как сама отказалась от возможности стать способной зарабатывать и помогать другим[52]. Это невротическая бесчестность. В сущности, эта девушка, как и большинство молодых людей, вне игры.

Девушка не достигает результата по двум причинам.

1) Материнская диада: у Энди был свой особенный тип взаимоотношений с отцом. Матери в фильме не видно, но когда девушка, не совершившая метанойи[53] и выросшая на детских стереотипах, встречает великого руководителя-женщину (примерно того же возраста, что и ее мать), она ведет игру противопоставления себя, которую вела в отношениях с собственной матерью. Она так поступает, чтобы завоевать доверие Миранды и потом ни во что ее не ставить.

2) Неуместный секс: Энди использует крупное событие (неделю Высокой моды в Париже), чтобы заняться случайным сексом.