Школа сценического фехтования - [16]
Рис. 9
1) Отстраните мое ружье вправо, 2) для удара быстро выбрасывайте ружье вперед.
Примечание. Этот удар особенно хорошо выходит, когда его исполняют быстро и с резким толчком вперед. Его можно делать, отступая, при атаке противника, – в виде «остановки» («Остановка» – особенный прием, заключенный в себе одновременно и защиту, и нападение. Прием этот будет объяснен ниже). Удар можно наносить куда угодно: в руку, в ногу и т. п., так как в штыковой схватке достаточно чем-нибудь нарушить нервное равновесие противника, чтобы потом можно было его с успехом окончательно одолеть. Лучше всего пользоваться брошенным ударом после защиты в виде ответного удара, потому что неожиданность этого удара имеет больше шансов на успех именно в тот момент, когда противник несколько растерялся от неудачи своей атаки, чем перед атакой, когда он находится в выжидательном положении и готов ко всяким случайностям. Вообще «брошенный удар» имеет большое значение в штыковом бою, а особенно при употреблении сложных ударов.
Дополнительные основные удары.
Удар прикладом по голове. Удар по голове можно исполнить в левого и с правого соединения ружей. Для этого с правого соединения захватывают полукруговым движением вниз штыком своего ружья штык противника и отстраняют его влево, в то время как свое ружье перехватом тук повертывают прикладом вверх и бьют по голове. При соединении штыков слева делают то же самое, но только отстраняют ружье противника вправо. Удар исполняется с двойным шагом вперед (см. рис. 10).
Рис. 10
1) Захватывайте мой штык. 2) С двойным шагом вперед 3) бейте прикладом по голове.
Удар по левому виску. Нажимая на штык противника и вызывая его на такое же сопротивление, быстро подают приклад вперед по направлению к левому виску. Ружье при этом описывает полукруг, опираясь в точке соединения штыков. Правая рука переходит с шейки приклада на конец ствола, ближе к левой руке так, чтобы было удобнее нанести удар посильнее (см. рис. 11).
Рис. 11
1) Нажимайте на мое ружье вправо. 2) Я сопротивляюсь. 3) Бейте прикладом по левому виску (с шагом вперед).
Примечание. Этот удар не очень удобен в тесных свалках, так как горизонтальный размах может задеть своих.
Удар прикладом в лицо или в грудь. Для того, чтобы исполнить этот удар, нужно подхватить ружье противника снизу и поднять его кверху скользящим ударом по ложе его ружья. В то же время делают двойной шаг вперед и повертывают свое ружье прикладом вперед по направлению лица или груди. В случае удачи исполнения этого удара с противником приканчивают уколом штыка, отступая, оставаясь на месте или же подходя ближе, смотря по обстоятельствам (если, например, от удара прикладом противник упал) (см. рис. 12).
Рис. 12
Общее примечание к ударам прикладом. В большинстве случаев удары прикладом, если они не наносятся людьми с исключительной физической силой, – носят характер, так сказать, предварительный.
Урок третий. Простые удары с переходом
Переходом называется перенесение ружья на противоположную сторону, т. е. если ружья были соединены с правой стороны, то на левую, если в левой, то на правую. Переходы бывают и сверху, и из-под низу ружья противника. Переходы из-под низу бывают двух родов: один, для которого нужно просто перевести свое ружье под ружьем противника, и другой, для которого следует сначала поднять правую руку с прикладом вверх, от этого кончик штыка сам переходит на противоположную сторону. как простой, первый переход, так и второй, нужно производить быстрым коротким движением левой руки, особенно в простом переходе, для которого, следует еще заметить, правая рука с прикладом должна оставаться на месте у бедра. Переход через верх имеет особое специальное название «купе» (от французского слова «резать»), – по-русски я называю его «срежь». Исполняется это движение через верх быстрым притягиванием к себе своего штыка так, чтобы он прошел по штыку противника, как бы срезывая с него что-нибудь. После этого штык для удара переносится столь же быстро в намеченную цель.
Переходный удар «первый» (см. рис. 13).
1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.
2. Переходите "первым" ударом (перенося кончик своего штыка из-под низу, поднимая правой рукой приклад своего ружья).
3. Колите в грудь (с наклонением тела вперед).
Переходный удар «второй» (перекрестный).
1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.
2. Переходите вниз (захватывая ствол моего ружья полукруговым движением сверху вниз концом ствола своего ружья).
3. Колите с выпадом (см. рис. 14).
Переходный удар «третий».
1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.
2. Переходите (из-под низу выпрямляя руки вперед вправо и делая одновременно выпад влево).
3. Колите в грудь (см. рис. 15).
Этот переходный удар "третий", как видно на рисунке, делается так же боком, как и обыкновенный "третий" удар, но только переходный "третий" поражает в противоположной стороне соединения ружей благодаря переходу кончика своего штыка. Примечание. К переходным ударам причисляется еще удар "четвертый", который по существу есть переходный удар; помещен он в основные удары для общего порядка.
Переходный удар «Срежь».
Трагедия Холокоста была крайне болезненной темой для Польши после Второй мировой войны. Несмотря на известные факты помощи поляков евреям, большинство польского населения, по мнению автора этой книги, занимало позицию «сторонних наблюдателей» Катастрофы. Такой постыдный опыт было трудно осознать современникам войны и их потомкам, которые охотнее мыслили себя в категориях жертв и героев. Усугубляли проблему и цензурные ограничения, введенные властями коммунистической Польши. Книга Гжегожа Низёлека посвящена истории напряженных отношений, которые связывали тему Катастрофы и польский театр.
Под ред. А. Луначарского, предислов. А. Луначарского, примечания И. С. Туркельтаубназвания глав: "П. Орленев", " Ю. М. Юрьев", "В. Э. Мейерхольд", "Два критика"," В. И. Качалов", "Н. Ф. Монахов", "Еврейский театр", "А. И. Южин", "Театр Чехова".
В книге описана форма импровизации, которая основана на историях об обычных и не совсем обычных событиях жизни, рассказанных во время перформанса снах, воспоминаниях, фантазиях, трагедиях, фарсах - мимолетных снимках жизни реальных людей. Эта книга написана для тех, кто участвует в работе Плейбек-театра, а также для тех, кто хотел бы больше узнать о нем, о его истории, методах и возможностях.
Анализ рабочих тетрадей И.М.Смоктуновского дал автору книги уникальный шанс заглянуть в творческую лабораторию артиста, увидеть никому не показываемую работу "разминки" драматургического текста, понять круг ассоциаций, внутренние ходы, задачи и цели в той или иной сцене, посмотреть, как рождаются находки, как шаг за шагом создаются образы — Мышкина и царя Федора, Иванова и Головлева.Книга адресована как специалистам, так и всем интересующимся проблемами творчества и наследием великого актера.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.