Школа сценического фехтования - [16]

Шрифт
Интервал


Рис. 9

1) Отстраните мое ружье вправо, 2) для удара быстро выбрасывайте ружье вперед.

Примечание. Этот удар особенно хорошо выходит, когда его исполняют быстро и с резким толчком вперед. Его можно делать, отступая, при атаке противника, – в виде «остановки» («Остановка» – особенный прием, заключенный в себе одновременно и защиту, и нападение. Прием этот будет объяснен ниже). Удар можно наносить куда угодно: в руку, в ногу и т. п., так как в штыковой схватке достаточно чем-нибудь нарушить нервное равновесие противника, чтобы потом можно было его с успехом окончательно одолеть. Лучше всего пользоваться брошенным ударом после защиты в виде ответного удара, потому что неожиданность этого удара имеет больше шансов на успех именно в тот момент, когда противник несколько растерялся от неудачи своей атаки, чем перед атакой, когда он находится в выжидательном положении и готов ко всяким случайностям. Вообще «брошенный удар» имеет большое значение в штыковом бою, а особенно при употреблении сложных ударов.

Дополнительные основные удары.

Удар прикладом по голове. Удар по голове можно исполнить в левого и с правого соединения ружей. Для этого с правого соединения захватывают полукруговым движением вниз штыком своего ружья штык противника и отстраняют его влево, в то время как свое ружье перехватом тук повертывают прикладом вверх и бьют по голове. При соединении штыков слева делают то же самое, но только отстраняют ружье противника вправо. Удар исполняется с двойным шагом вперед (см. рис. 10).


Рис. 10

1) Захватывайте мой штык. 2) С двойным шагом вперед 3) бейте прикладом по голове.

Удар по левому виску. Нажимая на штык противника и вызывая его на такое же сопротивление, быстро подают приклад вперед по направлению к левому виску. Ружье при этом описывает полукруг, опираясь в точке соединения штыков. Правая рука переходит с шейки приклада на конец ствола, ближе к левой руке так, чтобы было удобнее нанести удар посильнее (см. рис. 11).


Рис. 11

1) Нажимайте на мое ружье вправо. 2) Я сопротивляюсь. 3) Бейте прикладом по левому виску (с шагом вперед).

Примечание. Этот удар не очень удобен в тесных свалках, так как горизонтальный размах может задеть своих.

Удар прикладом в лицо или в грудь. Для того, чтобы исполнить этот удар, нужно подхватить ружье противника снизу и поднять его кверху скользящим ударом по ложе его ружья. В то же время делают двойной шаг вперед и повертывают свое ружье прикладом вперед по направлению лица или груди. В случае удачи исполнения этого удара с противником приканчивают уколом штыка, отступая, оставаясь на месте или же подходя ближе, смотря по обстоятельствам (если, например, от удара прикладом противник упал) (см. рис. 12).


Рис. 12

Общее примечание к ударам прикладом. В большинстве случаев удары прикладом, если они не наносятся людьми с исключительной физической силой, – носят характер, так сказать, предварительный.

Урок третий. Простые удары с переходом

Переходом называется перенесение ружья на противоположную сторону, т. е. если ружья были соединены с правой стороны, то на левую, если в левой, то на правую. Переходы бывают и сверху, и из-под низу ружья противника. Переходы из-под низу бывают двух родов: один, для которого нужно просто перевести свое ружье под ружьем противника, и другой, для которого следует сначала поднять правую руку с прикладом вверх, от этого кончик штыка сам переходит на противоположную сторону. как простой, первый переход, так и второй, нужно производить быстрым коротким движением левой руки, особенно в простом переходе, для которого, следует еще заметить, правая рука с прикладом должна оставаться на месте у бедра. Переход через верх имеет особое специальное название «купе» (от французского слова «резать»), – по-русски я называю его «срежь». Исполняется это движение через верх быстрым притягиванием к себе своего штыка так, чтобы он прошел по штыку противника, как бы срезывая с него что-нибудь. После этого штык для удара переносится столь же быстро в намеченную цель.

Переходный удар «первый» (см. рис. 13).



1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.

2. Переходите "первым" ударом (перенося кончик своего штыка из-под низу, поднимая правой рукой приклад своего ружья).

3. Колите в грудь (с наклонением тела вперед).

Переходный удар «второй» (перекрестный).



1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.

2. Переходите вниз (захватывая ствол моего ружья полукруговым движением сверху вниз концом ствола своего ружья).

3. Колите с выпадом (см. рис. 14).

Переходный удар «третий».



1. Я нажимаю на ваше ружье вправо.

2. Переходите (из-под низу выпрямляя руки вперед вправо и делая одновременно выпад влево).

3. Колите в грудь (см. рис. 15).

Этот переходный удар "третий", как видно на рисунке, делается так же боком, как и обыкновенный "третий" удар, но только переходный "третий" поражает в противоположной стороне соединения ружей благодаря переходу кончика своего штыка. Примечание. К переходным ударам причисляется еще удар "четвертый", который по существу есть переходный удар; помещен он в основные удары для общего порядка.

Переходный удар «Срежь».


Рекомендуем почитать
Михаил Козаков: «Ниоткуда с любовью…». Воспоминания друзей

Михаил Козаков (1934–2011) – известный актер («Убийство на улице Данте», «Выстрел», «Здравствуйте, я ваша тетя!»), режиссер («Безымянная звезда», «Покровские ворота»), автор поэтических программ по произведениям Бродского, Пушкина, Тютчева, автор книг «Рисунки на песке» и «Третий звонок». Автор-составитель книги «Михаил Козаков: „Ниоткуда с любовью“» Елена Тришина – журналист, редактор и близкий друг М. М. Козакова. «Он всё о себе сказал сам. Но мне захотелось сейчас поговорить о нем с людьми, которых он любил, кто вспоминает откровенно и просто, без лишней патетики о Мише – Мишке – МихМихе – ММ…» Книга содержит нецензурную брань.


Мемуары на руинах

"Мемуры на руинах" – воспоминания Марины Леонидовны Старых, актрисы Ленинградского БДТ им. Горького (с 1992 – им. Г. Товстоногова).Марина Старых играла в Ленинградском ТЮЗе (1973-1982), снялась в 48 лентах, в частности, в фильмах "Соломенная шляпка", "Открытое сердце", "Перегон", "Жалоба", "Шантажист" и многих других, а также в сериалах "Улицы разбитых фонарей", "Береговая охрана", "Профиль убийцы", "Невский"."Мемуры на руинах" – это исповедь-рамышление об актерской судьбе, об эпохе, о своем пути и месте в жизни.


Не только о театре

Акимов Н. П. Не только о театре. Л.; М.: Искусство, 1966. Николай Павлович Акимов (3 (16) апреля 1901, Харьков — 6 сентября 1968, Москва) — советский театральный режиссёр, сценограф, педагог, художник (портретист, книжный график, иллюстратор, плакатист, кино), публицист. Народный артист СССР (1960). С 1935 по 1949 год и с 1956 года был художественным руководителем Ленинградского Театра Комедии (ныне Санкт-Петербургский академический театр комедии имени Н. П. Акимова).


Дорога через Сокольники

Виталий Раздольский принадлежит к послевоенному поколению советских драматургов. Пьесы, вошедшие в его книгу, тесно связаны друг с другом и отличаются идейно-тематической целостностью. Автор тонко подмечает пережитки в сознании людей и изображает их в острообличительной манере. Настоящий сборник составили пьесы «Беспокойный юбиляр», «Дорога через Сокольники», «Знаки Зодиака».


Искусство пантомимы

Древнее искусство пантомимы — искусство говорить о многом, не произнося ни слова, — переживает в наши дни свою вторую молодость. Все больше и больше возникает у нас самодеятельных студий и коллективов пантомимы. Автор книги — руководитель и педагог студий пантомимы Р. Е. Славский — рассказывает о специфике этого искусства, знакомит с выразительными средствами пантомимы и принципами построения ее либретто. Книга содержит богатый материал для учебно-тренировочных занятий, которые помогают выработать необходимую технику и прививают навыки самостоятельного творчества.


О театре – с любовью. Записки зрителя

В книгу вошли эссе, выражающие впечатления автора от пьес, поставленных Котласским драматическим театром с 2009-го по 2016 г.Не претендуя на исчерпывающий анализ театральных постановок, В.П. Чиркин искренне высказывает свои соображения, а зачастую – и восторги от работы театра и его актёров, занятых в том или ином спектакле.