Шаляпин в Петербурге-Петрограде - [20]
Конечно, никакого горя у Шаляпина не было, напротив, в его жизни это был
прекрасный год — начиналось признание, начиналась слава, слава великого
артиста.
Из Петербурга Шаляпин уехал окрыленный, радостно и полно ощущая
наступление творческой зрелости.
* * *
После «Моцарта и Сальери», «Хованщины» и особенно «Бориса Годунова»
многим стало ясно, что певцу тесно в Частной опере, он начал перерастать
мамонтовскую труппу. В Частной опере не было ни одного равного Шаляпину
актерского и певческого дарования.
Многое в театре Мамонтова огорчало Шаляпина — прежде всего
репетиционная спешка, неслаженность хоровых и инструментальных
ансамблей. Зто раздражало и Римского-Корсакова, это явилось главной
причиной, по которой вскоре ушел из театра Мамонтова молодой Рахманинов.
Мамонтовская опера переживала творческий кризис. И не только творческий.
По Москве ходили мрачные слухи о разорении Мамонтова, о грозившем ему
судебном процессе...
В 1898 году московскую контору императорских театров возглавил новый
управляющий — Владимир Аркадьевич Теляковский.
Он был неплохим пианистом, хорошо разбирался в музыке и живописи. В
доме Теляковского часто собирались музыканты, художники, знатоки искусства.
Человек с большими связями, прекрасный организатор, Теляковский понимал,
что оперный театр нуждается в реформах, что необходимо обновление
репертуара, принципов декорационного оформления, режиссуры.
Он искал талантливых людей, привлекал их к работе. Именно в ту пору им
были приглашены в императорские театры художники А. Я. Головин, К. А.
Коровин, дирижер С. В. Рахманинов, которые существенно преобразили
оперную сцену Мариинского и Большого театров.
Шаляпина Теляковский услышал впервые в Москве в опере «Фауст» и был
поражен голосом и актерским талантом молодого артиста. Но еще более
поразило его то, что такого одаренного певца столь легко отпустили из
Петербурга. И новый управляющий решил добиться перехода Шаляпина из
Частной оперы в императорский театр. В таком решении был определенный
риск. Предшественник Теляковского сумел Убедить дирекцию в том, что
императорские театры в басе не нуждаются и незачем платить басу большие
деньги. Дирекция по-прежнему не понимала, что Шаляпин не просто бас, а
выдающийся артист, способный произвести в оперном театре коренные
перемены.
Теляковский начинал свою деятельность уверенно и смело. С первой же
встречи (Шаляпин и Теляковский познакомились в Москве в 1898 году) он
вызвал в Шаляпине чувство глубокой симпатии. Певцу было ясно, что этот
человек понимает, любит искусство и готов рыцарски служить ему. «Я как-то
сразу начал говорить ему о моих мечтах, о том, какой хотел бы видеть оперу. И
эти разговоры кончились тем, что он предложил мне подписать контракт с
казенным театром», — вспоминал артист.
Теперь Шаляпин уже мог диктовать свои условия, он жаждал новых
возможностей, которых частное предприятие предоставить ему было не в
состоянии. Теляковский, как когда-то Мамонтов, обещал артисту: «Вот мы все и
будем постепенно делать так, как вы найдете нужным!»
Переговоры с Теляковским должны были держаться в тайне, но слухи о них
все же проникли в печать. Уже 30 января газета «Новое время» в Петербурге
опубликовала об этом информацию, ее подхватили другие газеты.
В 1898 году у Шаляпина истекал срок контракта с Частной оперой, и он был
свободен в выборе нового антрепренера. Но покинуть театр ему все-таки было
трудно: слишком многое связывало его с Мамонтовым, с артистами и
художниками, с которыми он тесно сблизился и подружился. Шаляпин
колебался.
Был момент, когда певец решил порвать соглашение с Теляковским. Но ему
дали понять, что пути для отступления отрезаны: теперь уже нужно было иметь
дело с министерством двора, а там такие шутки даром не проходили. До самого
последнего дня Шаляпин сомневался, просил отсрочить вступление в действие
контракта хотя бы на один сезон, однако было уже поздно: публика раскупила
все абонементы на год вперед и ждала выступления Шаляпина.
24 сентября 1899 года состоялся первый выход певца на сцену Большого
театра в роли Мефистофеля в опере Гуно «Фауст».
Петербургская газета «Новости искусства» от 26-27 сентября 1899 года так
описывала этот вечер: «В зрительном зале чувствовался подъем, какой не всегда
бывает и на юбилейных чествованиях заслуженных артистов. Едва Федор
Иванович, исполнявший партию Мефистофеля в «Фаусте», появился из
подземелья, театр застонал от восторженных рукоплесканий, которые длились
несколько минут. . Голос артиста звучал в Большом театре еще лучше, чем в
Солодовниковском театре, и ни акустика Большого театра, ни сильный оркестр
не помешали г. Шаляпину проявить свое обычное мастерство, чудную
Русская культура подарила миру певца поистине вселенского масштаба. Великий артист, национальный гений, он живет в сознании современного поколения как «человек-легенда», «комета по имени Федор», «гражданин мира» и сегодня занимает в нем свое неповторимое место. Между тем творческая жизнь и личная судьба Шаляпина складывались сложно и противоречиво: напряженные, подчас мучительные поиски себя как личности, трудное освоение профессии, осознание мощи своего таланта перемежались с гениальными художественными открытиями и сценическими неудачами, триумфальными восторгами поклонников и происками завистливых недругов.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Это издание подводит итог многолетних разысканий о Марке Шагале с целью собрать весь известный материал (печатный, архивный, иллюстративный), относящийся к российским годам жизни художника и его связям с Россией. Книга не только обобщает большой объем предшествующих исследований и публикаций, но и вводит в научный оборот значительный корпус новых документов, позволяющих прояснить важные факты и обстоятельства шагаловской биографии. Таковы, к примеру, сведения о родословии и семье художника, свод документов о его деятельности на посту комиссара по делам искусств в революционном Витебске, дипломатическая переписка по поводу его визита в Москву и Ленинград в 1973 году, и в особой мере его обширная переписка с русскоязычными корреспондентами.
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).