Шаляпин в Петербурге-Петрограде - [14]
другой костюм Мефистофеля, который позволил бы внести в традиционную
трактовку образа новую мысль, «оба, — вспоминает певец, — как бы
сговорились. посмотрели на меня тускло-оловянными глазами, даже не
рассердились, а сказали: «Малый, будь скромен и не веди себя раздражающе,
Эту роль у нас Стравинский играет и доволен тем, что дают ему надеть, а ты кто
такой?»
В общем, жизнь в Мариинском театре стала для Шаляпина невыносимой.
Он принял решение уйти.
Вскоре в газете «Новости сезона» появилось такое сообщение: «Артист
императорского театра оперы в Петербурге г. Шаляпин вступил в состав труппы
Солодовниковского театра. Дирекция в лице г-жи Винтер (юридически она
владела Русской частной оперой С. И. Мамонтова и сняла театральное
помещение, принадлежавшее Солодовникову. — Авт. ) платит неустойку за г.
Шаляпина».
ПОКОРЕНИЕ ПЕТЕРБУРГА
Шаляпин легко расстался с Петербургом. Разлука продлилась около двух
лет, но сколько событий произошло с молодым певцом за это время!
В Москве Шаляпин оказался в совершенно иной театральной среде. В
северной столице — царский Двор с многочисленными службами,
правительственный аппарат, «голубых кровей» аристократия, чиновничество,
крупная промышленная буржуазия. Это сковывало художественную жизнь
Петербурга, создавало там совершенно иную атмосферу, чем в Москве. Здесь, в
отдалении от резиденции императора, нравы, вкусы и быт определяли, с одной
стороны, меценатствующие богачи купцы, с другой — широкая прослойка
демократической интеллигенции. Обстановка для художественной жизни была
более благоприятная.
Московские любимцы публики далеко не всегда были любимцами
петербургскими. Премьерша Александрийской сцены М. Г. Савина не любила
выступать в Москве, а великая артистка Малого театра М. Н. Ермолова редко
ездила в Петербург. Московский Малый театр по духу был более
демократическим, чем Александринский. В Москве в 1898 году начал свою
реформаторскую деятельность в искусстве Художественный театр, основанный
К. С. Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко. Кроме того, нельзя
забывать и о том, что в Петербурге Шаляпин состоял на службе в
государственном учреждении, подчиненном непосредственно министерству
двора, а в Москве попал в частную антрепризу. И если чиновники и артисты
Мариинского театра считали Шаляпина невоспитанным «парвеню», который
вознамерился войти в круг солистов лучшего музыкального театра, то в Москве
сословных различий практически не существовало. Московские друзья и
учителя Шаляпина по опере Мамонтова увидели в молодом певце другое —
натуру необычайно восприимчивую, жаждущую знаний, а вовсе не зазнайку и
выскочку.
Конечно, у Шаляпина было честолюбие — качество, впрочем, необходимое
настоящему художнику, — но жажда совершенствования побеждала в нем
честолюбивые стремления.
После успешных гастролей в Нижнем Новгороде Русская частная опера
открыла сезон в Москве и вскоре стала серьезно конкурировать с московским
Большим и петербургским Мариинским театрами.
Роль Мамонтовской частной оперы в художественной жизни России конца
прошлого века весьма значительна. С. И. Мамонтов впервые в истории русского
музыкального театра попытался создать художественно-сценический ансамбль.
Сам Мамонтов был весьма образованным в искусстве человеком, занимался
лепкой, писал пьесы и оперные либретто, пел, выступал как актер в
любительских кружках. Он глубоко ценил и понимал русское искусство и к
работе над первыми спектаклями своего театра — «Снегурочкой» и «Русалкой»
— привлек замечательных живописцев В. М. Васнецова, В. Д. Поленова, К. А.
Коровина, И. И. Левитана. В Мамонтовском театре начали творческую жизнь
такие выдающиеся певцы своего времени, как Н. В. Салина, И. В. Ершов, С. Г.
Власов.
Мамонтов был и постановщиком спектаклей. Молодой Станиславский был
горячо увлечен его сценическими поисками. С появлением Шаляпина театр
Мамонтова вступил в пору своего расцвета. «Внутренняя сила интеллигенции
нашла себе выход через Мамонтова. Его Частная опера с Шаляпиным во главе
заставила оцепенелый Большой театр встряхнуться. Начинался период, в
который исключительную роль стала играть музыка Мусоргского», — писал А.
В. Луначарский. А известный композитор и музыкальный критик академик Б. В.
Асафьев (И. Глебов) справедливо назвал деятельность Русской частной оперы
«началом освободительного движения» на русской сцене, которое привело к
образованию нового, реалистического стиля пения и было связано с
«общественным признанием прав русского оперного композитора и русского
оперного творчества».
Мамонтов умело направлял формирование юного Шаляпина. Близость с
художниками сыграла огромную роль в художественном развитии Шаляпина.
Русская культура подарила миру певца поистине вселенского масштаба. Великий артист, национальный гений, он живет в сознании современного поколения как «человек-легенда», «комета по имени Федор», «гражданин мира» и сегодня занимает в нем свое неповторимое место. Между тем творческая жизнь и личная судьба Шаляпина складывались сложно и противоречиво: напряженные, подчас мучительные поиски себя как личности, трудное освоение профессии, осознание мощи своего таланта перемежались с гениальными художественными открытиями и сценическими неудачами, триумфальными восторгами поклонников и происками завистливых недругов.
Перед вами – яркий и необычный политический портрет одного из крупнейших в мире государственных деятелей, созданный Томом Плейтом после двух дней напряженных конфиденциальных бесед, которые прошли в Сингапуре в июле 2009 г. В своей книге автор пытается ответить на вопрос: кто же такой на самом деле Ли Куан Ю, знаменитый азиатский политический мыслитель, строитель новой нации, воплотивший в жизнь главные принципы азиатского менталитета? Для широкого круга читателей.
Уникальное издание, основанное на достоверном материале, почерпнутом автором из писем, дневников, записных книжек Артура Конан Дойла, а также из подлинных газетных публикаций и архивных документов. Вы узнаете множество малоизвестных фактов о жизни и творчестве писателя, о блестящем расследовании им реальных уголовных дел, а также о его знаменитом персонаже Шерлоке Холмсе, которого Конан Дойл не раз порывался «убить».
Это издание подводит итог многолетних разысканий о Марке Шагале с целью собрать весь известный материал (печатный, архивный, иллюстративный), относящийся к российским годам жизни художника и его связям с Россией. Книга не только обобщает большой объем предшествующих исследований и публикаций, но и вводит в научный оборот значительный корпус новых документов, позволяющих прояснить важные факты и обстоятельства шагаловской биографии. Таковы, к примеру, сведения о родословии и семье художника, свод документов о его деятельности на посту комиссара по делам искусств в революционном Витебске, дипломатическая переписка по поводу его визита в Москву и Ленинград в 1973 году, и в особой мере его обширная переписка с русскоязычными корреспондентами.
Настоящие материалы подготовлены в связи с 200-летней годовщиной рождения великого русского поэта М. Ю. Лермонтова, которая празднуется в 2014 году. Условно книгу можно разделить на две части: первая часть содержит описание дуэлей Лермонтова, а вторая – краткие пояснения к впервые издаваемому на русском языке Дуэльному кодексу де Шатовильяра.
Книга рассказывает о жизненном пути И. И. Скворцова-Степанова — одного из видных деятелей партии, друга и соратника В. И. Ленина, члена ЦК партии, ответственного редактора газеты «Известия». И. И. Скворцов-Степанов был блестящим публицистом и видным ученым-марксистом, автором известных исторических, экономических и философских исследований, переводчиком многих произведений К. Маркса и Ф. Энгельса на русский язык (в том числе «Капитала»).
Один из самых преуспевающих предпринимателей Японии — Казуо Инамори делится в книге своими философскими воззрениями, следуя которым он живет и работает уже более трех десятилетий. Эта замечательная книга вселяет веру в бесконечные возможности человека. Она наполнена мудростью, помогающей преодолевать невзгоды и превращать мечты в реальность. Книга рассчитана на широкий круг читателей.