Семья вурдалака - [6]
Мамочка! Мамочка! Убили! Ему нельзя! Головное давление у него! Инсульт! Нельзя ему! Петя, родненький! Встань! Проснись! Кровь, господи! Кровь! В кровь у него! Петя! Петечка! (Пытается его перевернуть, у нее ничего не получается). Ребятушки, помогите мне! Умрет он! Голову поднять надо! Ребятушки…
Сергей хочет подойти.
ВИКТОР. Стоять! (Идет к пианино, открывает крышку, сильно ударяя по клавишам, играет похоронный марш. Кричит, пытаясь перекричать музыку). Они не могут! Они рабы! У них на руках клеймо рабов! Они мои рабы! А я наркотик! И Рома ваш — раб! Мой раб! Он точно также ходил со мной выбивать долги! Ходил к одной женщине, у которой трое детей, а старший у нее — на игле! И Рома ваш прижигал этим детям пальцы сигаретой, пока она не достала свои сбережения! Прижигал, потому что я так захотел! И если бы я сказал ему убить их, он бы сделал это! Потому что он раб! Раб по собственной воле! Он сам так захотел! Сам им стал! И вот теперь я пришел к нему! И к этим когда-то приду! И они знают об этом и молчат! Потому что они рабы! (Смотрит на Сергея и Наташу). Танцуйте.
НАТАША. Витя, кончай. Линять надо.
ВИКТОР. Я сказал, танцуйте! Танцуйте, суки!!! (Играет).
Сергей и Наташа начинают танцевать.
Людмила Ивановна плачет, пытается перевернуть мужа.
Из ванной в халате выходит Марина. В ушах у неё — наушники от плеера.
Виктор замечает ее, перестал играть.
МАРИНА (снимает наушники). Это чего?..
ВИКТОР. Ничего. Новый год справляем.
МАРИНА. Вы кто?
ВИКТОР. А вы кто?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марина, иди к себе. Это соседка наша. Мыться она приходила.
МАРИНА.Что с отцом, Людмила Ивановна? У него кровь.
Идет к Петру Петровичу.
ВИКТОР. Упал он. Нос об пол разбил.
МАРИНА. Тебя не спрашивают. (Вместе с Людмилой Ивановной переворачивает Петра Петровича. У того все лицо в крови). Давайте его на диван. (Переносят Петра Петровича на диван.) Что здесь было-то?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ромка деньги должен.
МАРИНА. Ну, а вы-то при чем?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Мать…
МАРИНА. Вот ни фига себе! Так. Молодые люди, освобождаем помещение… Ну, быстро, быстро.
ВИКТОР. А вы кто вообще, девушка Марина?
МАРИНА. Жена.
ВИКТОР. Чья?
МАРИНА. Романа. Освобождаем помещение.
Никто не двигается.
Ну че, не ясно сказано! Милицию, что ли, вызвать?!
ВИКТОР. Попробуй.
МАРИНА. И пробовать нечего. Выметаемся. Устроили тут… Ну, двигаемся. Быстро. (Подходит к Виктору, выталкивает его из комнаты). Давай. Пошел.
ВИКТОР. Ой! Ой! Без рук. Без рук. (Падает в кресло). Оп. Попу поднял — место потерял.
МАРИНА. Тебе че, неясно, что ли? Татарин, что ли? Давай, чеши отсюдова.
ВИКТОР. А деньги?
МАРИНА. Какие деньги? Деньги ему! Нечего давать было!.
ВИКТОР. У меня расписки есть.
МАРИНА. Подотри ими кое-что, своими расписками. Понял? (Тянет его за руку). Ну ты че, мафия, не понял? Газуй отсюдова. Живо.
ВИКТОР. Рука, ой рука! Вы мне руку сломали, девушка Марина.
МАРИНА. Че ты притворяешься, чмо? Пошел отсюдова! (Подняла его из кресла, выталкивает).
ВИКТОР (бежит на кухню, закрывает дверь, держит). Не поймаешь, не поймаешь!
МАРИНА (пытается открыть дверь). Ты откуда такой трудный-то взялся? Ё-мое!
ВИКТОР. Из Казахстана мы.
МАРИНА. Ну вот и топай в свой Казахстан! Давай! Достал уже.
Виктор смеется.
ПАУЗА.
Ну все! Ты меня вывел. В какой квартире телефон, Людмила Ивановна?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. В семнадцатой.
НАТАША. Эй, мы уже уходим.
МАРИНА. Поздно. (Идет к двери).
ВИКТОР. Я вас люблю, девушка Марина.
МАРИНА. Я за тебя рада.
ВИКТОР. Вы девушка моей мечты, девушка Марина.
МАРИНА. Поздравляю.
ВИКТОР. Я вас хочу.
МАРИНА. Одно место не слипнется? (Отпирает замок).
ВИКТОР. Я Кащея победил, я тебя освободил, а теперь, краса девица, на тебе хочу жениться.
Выбегает из кухни, подскакивает к Марине, сильно толкает ее ладонью в затылок.
Все в комнате вздрагивают.
Марина падает. Виктор бежит в комнату, кричит:
В машину ее несите! Ключи на! (Кидает Сергею ключи). Быстро!
Сергей и Наташа идут в прихожую, поднимают Марину, выносят ее в подъезд.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Сыночек, ее-то за что? Она же ничего… Сыночек … (Ползет, вцепилась Виктору в ногу). Она же сирота тоже… В общежитии живет… Сыночек… Дите у нее. Дите будет. Она же не наша даже, сыночек. Не жена она. Она приехала просто, сыночек… Что вы с ней? Миленький! Не надо! Я завтра вам деньги найду. Много! Сколько захотите! Сыночек! Я квартиру продам! Сыночек! Куда вы ее?!
ВИКТОР (вырывает ногу). Женюсь я, теть Люда, отпусти.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет! Никуда не пойдешь, гад! В тюрьму я тебя! Это из-за тебя все! Из-за таких, как ты! Вас убивать надо! Расстреливать! А Ромка ни в чем не виноват! Ты все! Ты гад! Ты его приучил! В тюрьму пойдешь! Под расстрел! Все, арестованный ты.
ВИКТОР. Отпусти. Пну сейчас.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Пинай! Пинай! Все равно не отпущу! Убью тебя, гада! Ты Ромку погубил! Ты! И отец из-за тебя в коляске сидит! Инвалидом стал… А ты его бил еще!!! Гад! Не прощу! Пироги я тебе носила еще! С ядом нужно было испечь! Гад! Убью тебя!
ВИКТОР. Отпусти, чиканутая. (Вырвал ногу).
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Стой, гад! Стой!
ВИКТОР (достал расписки, бросил их на пол). На. В расчете.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марину верни!
ВИКТОР. Пошла ты.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.