Семья вурдалака - [7]
Верни Марину!
ВИКТОР. Обойдешься. (Выбежал в подъезд, оставил дверь в квартиру открытой).
Людмила Ивановна медленно поднимается на ноги.
Петр Петрович смотрит на нее мокрыми от слез глазами.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я в милицию, сейчас, Петя… В семнадцатую квартиру пойду. Позвоню я. Они поймают их. Я фамилию его знаю. Тарась это. У меня в классе учился он. Кровь у тебя. На лице кровь. (Подходит к нему, вытирает халатом). В нос он тебя, да? И Марину стукнул. Упала она. Не в живот только бы. Ребенок ведь. Ромкин. Внук наш. Твой, Петя… Пойду я. Звонить надо. Найдут их. А потом в больницу мы. Лечиться. Свадьбу после сыграем. Внук у нас будет. В деревню уедем. Там этих нету. Хочешь в деревню, Петя? Там воздух. Ты там выздоровеешь быстро.
МОЛЧАНИЕ
Пойду я… Звонить… Вернусь потом сразу. Ты лежи. Не шевелись. Ладно, Петя? Не шевелись. Пошла я. Сейчас я… Скоро…
Уходит.
Петр Петрович закрывает лицо рукой, рыдает.
Второе действие
Та же квартира. Прошел час. Все убрано. Петр Петрович по-прежнему лежит на диване. Лицо у него умыто. Людмила Ивановна сидит в кресле, подперев голову руками и покачиваясь всем телом. Глаза у нее красные, опухшие. Волосы в бедственном состоянии.
За окном раздается пьяный женский хохот.
Людмила Ивановна с надеждой смотрит на балконную дверь.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Не Маринин голос, нет? Вроде не ее… Надо еще позвонить сходить. Может, адрес неправильно записали. Или сказала не так. Все ведь может быть, а Петь?
МОЛЧАНИЕ
Да поговори ты хоть со мною. Что ж ты все время молчишь и молчишь, как неживой. Я что ли тебе виноватая? Я это все устроила?
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Ты.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я…
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Ты. Его не лечить надо было, а садить. А тебе жалко было все. На цыпочках перед ним бегала: «Ромочка-Ромочка».
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Да жалко! Ребенок он мой, потому что. Что ж я тебя-то не посадила, ты за мной по молодости с топором пьяный бегал? Пожалела тоже… А он, может быть, из-за тебя такой стал. Помнишь как в садике его спросили про самое сильное впечатление, а он ответил, когда папка за мамкой с топором гонялся? Не помнишь?
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Ясно.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Не «ясно», а оба мы виноваты.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ (вдруг кричит). Да?! И в коляске этой я по своей вине сижу?! Сам так захотел?!
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (вздрогнула, вскочила с кресла). Что ж ты кричишь-то, Петенька? Я же…
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. А что мне делать?! Пятки вам целовать?! Так делать?! (Пауза.) Тупорылая.
МОЛЧАНИЕ
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я позвоню еще пойду. Дом я неправильно назвала. Вот и не едут они. Вспомнила теперь. Дом с того адреса назвала.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Иди, иди. Пошлют тебя куда нужно, может. Давно пора.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Эх, ты…
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Эх, я, да. Такой вот. С топором за вами бегал. На иглу посадил. Такой вот. Жизнь вам обоим испортил. Такой я.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Эх, ты.
МОЛЧАНИЕ
Позвоню я…
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Ладно, иди.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (идет к двери). Дом я с того адреса назвала. Совсем из ума выжила уже.
За окном снова смеется пьяная женщина.
Людмила Ивановна замирает, прислушивается.
В дверь звонят.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ (помолчал). В «глазок» посмотри.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (припадает к глазку). Кто там?
МУЖСКОЙ ГОЛОС. Милиция. Участковый. Открывайте.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Облегченно вздыхает, открывает дверь.
На пороге стоит крупный милиционер с классическим ментовскими усами и такой же классической бордовой папкой под мышкой.
МИЛИЦИОНЕР (входит в квартиру). Вызывали?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (закрывает дверь). Мы. Да.
МИЛИЦИОНЕР (идет в комнату, осматривается). Чиво случилось?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. У нас девушку забрали.
МИЛИЦИОНЕР. Куда?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я… мы не знаем. Они не сказали.
МИЛИЦИОНЕР. Чиво за девушка?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марина. Студентка она. В педагогическом институте учится.
МИЛИЦИОНЕР (почти раздраженно). Кто такая? Дочь? Внучка? Любовница? Или просто так?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Никто. Она просто… девушка.
МИЛИЦИОНЕР. А чиво делала здесь, если просто? Пили, что ли?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Мы… Нет, мы не пили. Мы вообще не пьем.
МИЛИЦИОНЕР. А чиво делали? Мне сказали, что пьяная какая-то звонила… баба. Кто звонил?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Я.
МИЛИЦИОНЕР. Ну и?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Что?
МИЛИЦИОНЕР. Чиво звонили?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Девушку у нас забрали. Похитили.
МИЛИЦИОНЕР. Марину? Студентку? Комсомолку?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет… То есть, да.
МИЛИЦИОНЕР. Ну, а чиво она здесь делала-то, Марина эта? Пили?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет, она просто приехала.
МИЛИЦИОНЕР. А потом чиво делали, если не пили?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Сидели. Ела она. Покормила я ее.
МИЛИЦИОНЕР. А ее чиво, дома-то, не кормят, что ли? Чиво к вам-то пришла?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Она из другого города приехала. В гости к нам.
МИЛИЦИОНЕР. Зачем приехала?
ПЁТР ПЕТРОВИЧ (дрожащим голосом). Сноха она наша, затем и приехала.
МИЛИЦИОНЕР (сел на подлокотник кресла). Интересно. Сноха значит. Быстро же снохой стала. Так чиво: сноха или просто так, а мать?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Не сноха, а невеста она… сына нашего.
МИЛИЦИОНЕР. Любовница, в общем.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет они расписываться пойдут.
МИЛИЦИОНЕР. Понятно. А сын где?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Нет его. Она когда приехала, его не было. Не пришел еще.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.