Семья уродов - [10]
Хатдам. И коробки.
Александро. А кто яблоки собирать будет?
Хатдам. Тут главное — философию наладить, философию уродства… Чтоб знали о своей ущербности, но не думали о ней…
Пауза.
Александро. Хатдам, а Хатдам?
Хатдам. Чего?
Александро. А зачем ты нас с Соней взял?
Хатдам. Что?
Александро. Ну, зачем из интерната к себе забрал?
Хатдам. К чему об этом?
Александро. Ну, скажи… Из жалости?
Хатдам. И из жалости…
Александро. Чтобы помогать?
Хатдам. Я вас рыбу научил ловить.
Александро. И чтобы вокруг тебя были создания еще уродливее, чем ты сам!
Хатдам. Александро!
Александро. Да-да! Я знаю точно! У него это… потребность властвовать нереализована была… Над кем ему еще властвовать, как не над еще более убогим, чем он сам. А теперь он хочет стать командиром над всеми уродами! Благо их миллионы… Разве я не права? Скажи же, Соня! Мне ничего не страшно! Я сына потеряла!
Хатдам(наливаясь кровью). Я не зол на тебя.
Александро. А ты позлись! Ты ударь меня! Трахни кулаком в грудь!
Соня. У нее молоко киснет в грудях. Грех обижаться.
Александро. А над нами власти уже нет! Теперь мы как-нибудь сами! Без советов… Думаешь, я не знала, что у меня два сознания? Знала, что я гермофродит. Мне об этом еще все няньки в интернате говорили. Теперь я женщина!
Пауза.
Соня. А может, нет Бога?
Дурак. Может, и нет! Может, наше гнилое семя залетело во вселенную и нарушило его гармонию. Может, мы мушиные какашки на великом полотне художника. Мы, человеки, — мушиные какашки! Бога нет и дьявола тоже!
Александро. А ребенок кто же?
Дурак. Обыкновенный ребенок, кто же еще.
Александро. А мы его в печке…
Дурак. А может, дьявол. Может, и Бог.
Александро. Так кто же все-таки?
Дурак. А шут его знает.
Стук в дверь.
Соня. Пришел кто-то…
Хатдам. Кто здесь?
Стук повторяется.
Соня. Глухой что ли…
Хатдам. Войдите!!!
Дверь открывается. В комнату, хромая, входит горбатый уродец с подслеповатыми глазами. У уродца обвисшие усы. Это Фокс.
Фокс. Здравствуйте…
Хатдам. Садитесь…
Фокс. Спасибо. (Садится на лавке возле дверей.) Лавки у вас неудобные…
Хатдам. По делу?
Александро. А у меня только что ребенок умер. Я дьявола родила. Или Бога.
Соня. Она у нас чудит.
Хатдам. Чаю? Только остыл…
Фокс. Да нет…
Пауза.
Дурак. Вам плохо?
Фокс. Мне? С чего вы взяли?
Александро. У вас усы тряпочкой висят.
Фокс. Все в порядке.
Пауза.
Хатдам. Я кладбищами больше не занимаюсь. Может, в будущем…
Фокс. Какими кладбищами?
Хатдам. Да нет, ничего, ничего…
Пауза.
Фокс. Может, все-таки пойдете ко мне работать?
Хатдам. Работать?
Соня. Куда?
Фокс(разглядывая близнецов). Я опять много думал над инвалидами. По-моему, это нормально — работать в цирке.
Соня. Вы — Фокс?
Александро. А что с вашими усами?
Фокс. Хотите, я возьму вас всех. Материально вы будете довольны… А со временем привыкнете. Мы в Швейцарию на гастроли собираемся. А потом у нас круиз по Европе.
Александро, уставясь на Фокса, начинает хохотать.
А что здесь смешного?
Вслед за Александро начинают хохотать и остальные, кроме Дурака. Он, смотрит на Фокса.
Непонятно.
Все прекращают смеяться.
Соня. Вы посмотрите на себя.
Фокс(удивленно). А что такое? (Оглядывает свою одежду.) Непонятно…
Соня(серьезно). Вы же инвалид.
Фокс. Почему?
Александро. Вы урод!.. Вы скоро умрете!.. Над вашим гробом будут смеяться дети!
Хатдам. Мы построим цирк и возьмем его на работу. Будем квиты.
Фокс. Что здесь смешного? У нас все горбатые. И дети… Все хромые. Чего смеяться над обычными вещами? Мы же над вами не смеемся. Хотя бы стараемся не смеяться. Глупую вы избрали тактику — смеяться над большинством. Такая тактика обычно ни к чему хорошему не приводит. Можно вообще всего лишиться.
Хатдам. Он не понимает.
Соня. Ему сложно свыкнуться с мыслью, что он урод.
Фокс. Опять вы за свое…
Александро. Может, мне его взять на воспитание?
Фокс. Я, пожалуй, пойду… (Достает из кармана бумажку, встает.) Вот на всякий случай моя визитная карточка. На лавку кладу. Если вдруг надумаете… Я вас понимаю. Это все так непривычно кажется. До свидания.
Хатдам. Прощайте.
Соня. До свидания.
Александро. Какие у вас все-таки были красивые усы.
Фокс уходит.
Пауза.
Хатдам. Спать пора.
Александро. Пора. Я очень утомилась. Сложное дело — рожать ребенка.
Хатдам(вставая). Пошли.
Соня. И чего он на ночь глядя приезжал? Утром бы приехал.
Уходит свет. Ночь. Слабый лунный свет. В комнате появляется Александро. На Александро длинная ночная рубашка. Александро ходит по комнате с распущенными волосами, тоненько подвывая. Затем останавливается посреди, хватает руками грудь, сжимает. Потом хватается за пах, поворачивается к окну, воет.
Уходит свет. Ночь…
В комнате появляется Хатдам. Он ходит из угла в угол, то и дело хватаясь за горб. Глухо рычит.
Уходит свет. Ночь. В комнате появляются сиамские близнецы.
Соня(шепотом). Дурак… Что-то происходит… Ты чувствуешь?
Дурак. Не по себе как-то… Водки хочу.
Соня. Ног болит, чувствуешь? Ломит ее всю.
Дурак. Нету в доме водки?
Соня. Нету… В Швейцарию поедешь?
Дурак. С тобой?
Соня. Со мной.
Дурак. А зачем?
Соня. Замуж меня отдашь.
Дурак. Не поеду.
Соня. Почему?
Дурак. Не хочу. (Глупо смеется.)
Соня. Ты чего?
Дурак. Хочу смеяться! (Громко смеется.)
Соня. Тише! Разбудишь всех!
«— Знаешь, для чего нужна женщина мужчине? — спросил её как-то— Для чего?— Для того, чтобы о ней не думать… Чтобы заниматься чем-то другим…».
Дмитрий Липскеров – писатель, драматург, обладающий безудержным воображением и безупречным чувством стиля. Автор более 25 прозаических произведений, среди которых романы «Сорок лет Чанчжоэ» (шорт-лист «Русского Букера», премия «Литературное наследие»), «Родичи», «Теория описавшегося мальчика», «Демоны в раю», «Пространство Готлиба», сборник рассказов «Мясо снегиря».Леонид обязательно умрет. Но перед этим он будет разговаривать с матерью, находясь еще в утробе, размышлять о мироздании и упорно выживать, несмотря на изначальное нежелание существовать.
Не знаю, что говорить о своих пьесах, а особенно о том месте, какое они занимают в творческой судьбе. Да и вряд ли это нужно. Сказать можно лишь одно: есть пьесы любимые — написанные на «едином» дыхании; есть трудовые когда «единое» дыхание прерывается и начинается просто тяжелая работа; а есть пьесы вымученные, когда с самого начала приходится полагаться на свой профессионализм. И как ни странно, последние зачастую бывают значительнее…Дмитрий ЛипскеровПьеса «Река на асфальте» принадлежит именно ко второй категории — к сплаву юношеского вдохновения и первой попытки работать профессионально… С тех пор написано пять пьес.
Роман Дмитрия Липскерова «Последний сон разума» как всегда ярок и необычен. Причудливая фантазия писателя делает знакомый и привычный мир загадочным и странным: здесь можно умереть и воскреснуть в новом обличье, летать по воздуху или превратиться в дерево…Но сквозь все аллегории и замысловатые сюжетные повороты ясно прочитывается: это роман о России. И ничто не может скрыть боль и тревогу автора за свою страну, где туповатые обыватели с легкостью становятся жестокими убийцами, а добродушные алкоголики рождают на свет мрачных нравственных уродов.
Изящная, утонченная, изысканная повесть с небольшой налетом мистицизма, который только к месту. Качественная современная проза отечественной выделки. Фантастико-лирический оптимизм, мобильные западные формы романов, хрупкий мир и психологически неожиданная цепь событий сделали произведения Дмитрия Липскерова самым модным чтением последних лет.
Два пожилых человека — мужчина и женщина, любившие друг друга в молодости и расставшиеся много лет назад, — встречаются на закате жизни. Их удел — воспоминания. Многое не удалось в жизни, сложилось не так, как хотелось, но были светлые минуты, связанные с близкими людьми, нежностью и привязанностью, которые они разрушили, чтобы ничего не получить взамен, кроме горечи и утраты. Они ведут между собой печальный диалог.
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.